دار الأوبرا في سيدني في الخمسين من عمرها: القصص وراء الخرافات وحفلات النوم ولحظات سرقة المشهد | دار سيدني للأوبرا
بينما تحتفل دار الأوبرا في سيدني بعيد ميلادها الخمسين، تظل مكانتها باعتبارها المؤسسة الثقافية الأولى في أستراليا منقطعة النظير. نجت قاعاتها المقدسة من الخرافات وعمليات الإغلاق ومواجهات المشاهير، واستضافت السوبرانو وحفلات النوم والسيمفونيات. وفي هذه الأثناء، تجمعت الحشود في ظلال أشرعتها البيضاء المهيبة أمام جمهور من ملوك بريطانيا وهوليوود.
بمساعدة المرشدين السياحيين والأمن ومديري المسرح، نلقي نظرة على خمسة عقود من اللحظات التي جعلت التصميم الكبير للمهندس المعماري الدنماركي يورن أوتزون ينبض بالحياة.
إشارات الدخان
في 28 سبتمبر 1973، ملأت البنادق والمدافع وأكثر من 70 شخصية مسرح الأوبرا لأوبرا بروكوفييف “الحرب والسلام” حيث نظمت دار الأوبرا أول إنتاج لها قبل شهر من الافتتاح الرسمي للمكان. كانت أول أوبرا لإيفان جينوفيتش البالغ من العمر 18 عامًا، والتي شاهدها أثناء تناول بذور اليقطين، بعد أن بدأ للتو العمل كرجل إطفاء في دار الأوبرا، ويحمل طفاية. ويوضح قائلاً: “كان جزء من متطلبات التأمين هو وجود رجال إطفاء متنقلين يتجولون ويطلبون من الناس عدم التدخين”.
وبعد مرور خمسين عامًا، لا يزال جينوفيتش يعمل كمدير مسرح في دار الأوبرا، حيث يرأس مكانًا تنافست فيه العلاقات الاستعمارية القديمة لفترة طويلة مع تاريخ أستراليا وثقافتها قبل الغزو.
في يوم ربيعي عاصف في 20 أكتوبر 1973، افتتحت الملكة إليزابيث الثانية المكان رسميًا، وجذبت ما يقدر بمليون شخص إلى شوارع المدينة. في 13 مارس 2006، عادت لفتح رواق، ووصفت دار الأوبرا بأنها “رمز الأمة نفسها”. في هذه المناسبة، أتيحت الفرصة لجينوفيتش لمصافحتها والانحناء، فوجد الملكة “رشيقة وساحرة”.
تقع دار الأوبرا في بينيلونج بوينت، والتي سميت على اسم وولاراروار بينيلونج، الذي أسره الحاكم آرثر فيليب عام 1789 كوسيط ثقافي للسكان الأصليين وعاش لاحقًا في كوخ بني له في الموقع. لكن امرأة ويدجابول والرئيسة السابقة لبرامج السكان الأصليين رودا روبرتس تعتقد أن “بينيلونج بوينت” تسمية خاطئة. “لماذا يُطلق على هذا الموقع اسم بينيلونج بوينت عندما كان رجلاً من وانجال؟ وتقول: “هذه أراضي غاديجال، لذا فهي لم تكن حتى بلده”.
اسم Gadigal للموقع هو Tubowgule، وكانت جزيرة المد والجزر السابقة منذ فترة طويلة مكانًا للتجمع وذو أهمية ثقافية. يتم حاليًا عرض تركيب مؤقت يضم 85000 صدفة محار لفنانة Quandamooka ميغان كوب أمام دار الأوبرا اعترافًا بهذا الرابط التقليدي.
عهد الأرجواني
قام لوتشيانو بافاروتي بأداء ألحان مع السوبرانو المولودة في سيدني السيدة جوان ساذرلاند في حفل موسيقي عام 1983، لكن المرشد السياحي بروس بارنيت يقول إنه لا يمكن إقناع التينور الإيطالي بالسير على السجادة الأرجوانية “المسرحية للغاية، الملكية للغاية، العالية جدًا” في الكنيسة. البهو الشمالي – أصر على أن اللون كان سيئ الحظ، وهو لون بطانة التابوت.
وفقًا لبارنيت، عندما خرج بافاروتي من المصعد لحضور مؤتمر إعلامي ورأى السجادة الأرجوانية، رفض الذهاب أبعد من ذلك، وعاد إلى غرفة تبديل الملابس الخاصة به. لذلك تم نقل المؤتمر على عجل إلى بهو ما يعرف الآن بمسرح جوان ساذرلاند – حيث السجادة حمراء رائعة.
كان لدى بافاروتي العديد من الخرافات: كان يحمل منديلًا أبيض كبيرًا على المسرح كبطانية أمنية، وكان يدق مسمارًا مثنيًا في جيبه لجلب الحظ. ويقول بارنيت إن مثل هذه الطقوس “تتوافق مع سلوك الكثير من الناس في المسرح”.
يحتوي كل مسرح على شبح واحد على الأقل، وفقًا لمدير التكامل الفني في دار الأوبرا والرئيس السابق لقسم الإضاءة، أنجي سوليفان. عدة مرات في مسرح جوان ساذرلاند، حوالي الساعة الواحدة صباحًا بعد تغيير موقع أوبرا بوتشيني لا بوهيم، رأى سوليفان شبحًا “خيّرًا جدًا” في مقاعد الجمهور، في الجزء الخلفي من الدائرة، “في الآلهة”. وفي كل مرة، كانت تلك نهاية نوبة عملها التي استمرت 14 ساعة.
وتقول: “لقد كانت هذه الشخصية الغامضة تبدو وكأنها رجل عجوز، يتسكع في الجزء الخلفي من القاعة”، مستذكرة ملامح وجهه “الذكورية المحتملة”. “اخترت أن أصدق أنها نوع من الطاقة التي تراقب وتتأكد من سلامة الجميع، وربما تكون مهتمة قليلاً بما يفعله الجميع.”
وتقول إن عمالاً آخرين يزعمون أنهم رأوا شبحًا أيضًا، بما في ذلك زميل سابق أصر على أنه رأى أيضًا رجلاً عجوزًا في أبعد مكان للجمهور. ربما شبح يورن أوتزون الذي توفي عام 2008؟ “لماذا لا،” يقول سوليفان وهو يضحك. “إنها نظرية جيدة مثل أي نظرية أخرى.”
خلال عمليات الإغلاق التي فرضها فيروس كورونا، أحيت دار الأوبرا تقليدًا مسرحيًا عمره قرون من أضواء الأشباح. تم وضع حامل على حافة كل مرحلة، يتوهج عليه مصباح واحد موفر للطاقة. الهدف من ضوء الشبح هو ضمان عدم سقوط أي شخص في حفرة الأوركسترا – ولكنه قد يشبع أيضًا الأشباح التي كانت تطأ الألواح ذات يوم.
لا ستوبيندا لا يزال قائما
في إحدى الليالي، يتذكر إيفان جينوفيتش مرافقته للسيدة جوان ساذرلاند وزوجها، قائد الأوركسترا ريتشارد بونينج، إلى الغرفة الخضراء للفنانين. يتذكر جينوفيتش قائلاً: “في مكان مجهول، جاء رجل وجثا على ركبتيه وطلب المغفرة”. “لقد ظل يقول: من فضلك، من فضلك، من فضلك، سامحني”.
يعتقد جينوفيتش أن الرجل كان مدرس موسيقى والذي منع السيدة جوان من الفوز بمسابقة قبل سنوات. “قالت: من فضلك، لا تشعر بالسوء، لا أتذكر أي شيء عن ذلك.” لقد ساعدته على النهوض من على الأرض وأكدت له أنه لا توجد أي مشاعر سلبية.
كانت رحمة مغنية البوب ديون وارويك أقل رحمة عندما أخرج أحد أفراد الجمهور كاميرا فيديو وبدأ تصوير حفلها في دار الأوبرا في عام 2004. وأعلنت وارويك، وفقاً للمرشد السياحي بيتر سيكوليس: “سيداتي وسادتي، سأوقف العرض”. ثم يجلس في الصف الأمامي لقاعة الحفلات الموسيقية.
يتذكر سيكوليس: “كان هناك صمت مميت، ونظرت إلى هذا الرجل وقالت: هل يمكنني الحصول على كاميرا الفيديو الخاصة بك؟”. “لقد أخرجت الشريط وواصلت العرض.” تمسكت وارويك بمثلها العليا فيما يتعلق بآداب التعامل مع الجمهور، واستمرت في الاستيلاء على الهواتف المحمولة.
بيت اوبرا
انضمت محققة الشرطة السابقة جيني مولدون إلى دار الأوبرا في عام 2010، حيث شاركت في شهر ديسمبر من ذلك العام المصعد مع ملكة التلفزيون الأمريكية أوبرا وينفري، التي كانت في المكان لتسجيل حلقتين من الحلقات الأخيرة من برنامجها الحواري الذي يحمل اسمها. استقبلت وينفري مولدون قائلة: “مرحبًا يا فتاة! إذن ما هي وظيفتك هنا؟”
أبلغ مولدون وينفري بأنها رئيسة الأمن. “إنها تذهب ،” Noooo waaaay! أنثى كرئيسة للأمن! لقد عانقتني وقبلتني ووضعت ذراعها في يدي، وخرجنا من المصعد وقالت لمديرنا التنفيذي: “إنها رائعة جدًا!”
صورت وينفري عروضها النهارية المرصعة بالنجوم في الفناء الأمامي لدار الأوبرا في مشهد شارك فيه مشاهير مثل راسل كرو ونيكول كيدمان وبونو وهيو جاكمان، الذي اشتهر بإصابته بعين سوداء أثناء محاولته دخول المسرح على طراز ولفيرين على ثعلب طائر. .
كان جاكمان قد تدرب على هذه الحيلة عدة مرات في ذلك اليوم (كانت إصابته طفيفة). يقول مولدون: “قال إنه متحمس للغاية”. “لم يسحب فرامل ذراع الطوارئ في الوقت المناسب.” وانتشرت مشاهدات اللقطات على نطاق واسع، لتنافس تغطية نيويورك للموقع الشهير عالميًا.
سمفونية نائمة
إن أعظم إطراء يمكن أن يقدمه الجمهور للملحن وعازف البيانو الألماني الألماني ماكس ريختر في الحفلات الليلية التي استمرت ثماني ساعات في عام 2016 هو النوم. تم وضع مائتي سرير أطفال بينما ملأ تكوين تهويدة ريختر “النوم” البهو الشمالي من الساعة 11 مساءً حتى 7 صباحًا. في مراجعة لصحيفة الغارديان من فئة الخمس نجوم، كتبت كيت هينيسي أن ريختر يهدف إلى “تغذية الدماغ النائم”.
لم تتم محاولة النوم في دار الأوبرا من قبل وكان الأمر صعبًا من الناحية اللوجستية: تم توفير النعال وأردية الحمام وأقنعة العين وحزم الوجبات الخفيفة، وتم تقديم العشاء والإفطار. وكان التأثير هو أن “غرفة فندق تلتقي برحلة طيران طويلة وحفل موسيقي”، كما يقول رئيس قسم الموسيقى المعاصرة بن مارشال.
ويقول إنه من الغسق حتى الفجر، كان الناس ينغمسون في الموسيقى، “إلى الأبد في هذه الحالة الحدية” من الانجراف أو الاستيقاظ. “لقد انتهى الأمر بأن تكون واحدة من أكثر التجارب روعة في حياتي.”
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
