دعونا ننزل من مراجعة Jesmyn Ward – جحيم المزرعة | خيالي

أنافي كتاب “الرجال الذين حصدناهم”، وهي مذكراتها التي تدور حول نشأتها فقيرة في الجنوب الأمريكي، والرجال الخمسة المقربين منها الذين ماتوا مبكرًا، كتبت جيسمين وارد عن عدم الرضا المزعج عن روايتها الأولى. لقد عرفت أن الصبيين التوأمين في فيلم “حيث ينزف الخط”، اللذان تخرجا من المدرسة الثانوية فقط ليواجها الاختيار البغيض المتمثل في العمل في طريق مسدود للحد الأدنى للأجور أو تجارة المخدرات لدفع الفواتير، “كانا فاشلين كشخصيتين”، لأنها لم تتمكن من ذلك. معرفة كيفية “النظر بشكل مباشر إلى ما كان يحدث للشباب السود الذين أعرفهم في الجنوب، والكتابة بصدق عن ذلك. كيف تكون إله العهد القديم.”

وفي كل رواية منذ ذلك الحين، نظرت إلى هذا الواقع بشكل أكثر مباشرة. في فيلم “إنقاذ العظام”، حيث يهاجم إعصار كاترينا مراهقة حامل وأسرتها الفقيرة للغاية التي تحميها بشدة وتكافح يوميًا؛ في “غني، غير مدفون، غني”، الذي تمثل صفحاته الأولى سلسلة من الصعوبات (السجن، وتعاطي المخدرات، والأمراض العقلية، والفقر، والعنف، والرجال الغائبين والنساء والأطفال الذين يجمعون القطع). كان إنجازها حتى الآن، والذي كوفئت بجائزتي الكتاب الوطنيين، هو القيام بذلك مع الإصرار أيضًا على فردية شخصياتها واستقلاليتها وكرامتها وتعقيدها؛ حنانهم وحبهم في مواجهة الصعاب الساحقة. تعود روايتها الجديدة، Let Us Descend، إلى بدايات الواقع الذي عاشته وارد وكتبت عنه، وصولاً إلى وصول سفن العبيد، والمزارع التي تم تشغيل هؤلاء العبيد فيها؛ واقع مظلم للغاية يشبه أن يتم أخذه بيده ويقوده إلى الجحيم.

وهذه هي الطريقة التي بنيت بها الرواية بشكل واضح. أنيس هي ابنة مختلطة العرق ولدت من خلال الاغتصاب. هي ووالدتها عبدتان في منزل المغتصب. جدتها، المولودة في غرب أفريقيا، والتي أُعطيت لملك داهومي مقابل جيشه من الزوجات المحاربات، بيعت هي نفسها كعبيد من قبل ذلك الملك عندما وقعت في حب شخص آخر. أنيس، بين مراوغة انتباه “الرجل الذي أعطاني الطبقة المتوسطة من بشرتي”، تتنصت على تعليم أخواتها البيضاوات غير الشقيقات، وبالتالي “آخذ شيئًا لنفسي”؛ تتعلم عن أرسطو ونحله، وتستمع إلى معلمهم يقرأ الكوميديا ​​الإلهية. ثم يتم بيع والدتها، عقابًا لها على محاولتها حماية ابنتها الناشئة؛ ثم يتم بيع أنيس، بسبب جرأتها في حب عبدة أخرى، وهي امرأة، أيضًا.

قال فرجيل لدانتي: «الآن، دعونا ننزل إلى العالم الأعمى بالأسفل». مقيدين ببعضهم البعض أثناء نومهم واستيقاظهم ومشيهم، مقيدين بالسلاسل حتى عند اجتياز الأنهار، ينزل العبيد، عبر ولايتي كارولينا ولويزيانا، عبر المستنقعات المليئة بالتماسيح (مرددًا مستنقع دانتي)، نزولاً إلى مدينة الويل، هنا مشهد غريب. ، نيو أورليانز الضبابية، التي يسكنها تجار العبيد، والنساء المشرقات المحررات اللاتي يتجولن في الشوارع عمياء عن أخواتهن، والأشباح؛ ومن هناك إلى الروافد الجهنمية لمزرعة السكر.

الأشباح المضطربة في Sing، Unburied، Sing – الأطفال المقتولين الذين يتوقون إلى الحب، ليتم الاعتراف بهم حتى يتمكنوا من الراحة – هنا تزدهر في سلالات كاملة لا تهدأ. تحضر الأرواح أنيس، بما في ذلك المرشد الذي يحب أن يتخذ شكل جدة أنيس ولكنها ليست هي. يقول هذا الدليل، وهو فيرجيل المحتاج والمتقطع: “شعبي عبارة عن عواصف”. “نحن ندور ونمزق. نحن نرقص الفوضى”. إنه مزيج قوي من التقاليد – “الإيطالي” وظلاله المرهقة بالألم، جنبًا إلى جنب مع الأرواح التي يمكن التعرف عليها في غرب أفريقيا، أو في الواقع من قبل أولئك الذين يؤمنون بالزار في شرق وشمال أفريقيا. هذه الأرواح تسعى إلى استرضائها ورؤيتها؛ متملقون، انتقاميون، محبون، غير معصومون من الخطأ، غالبًا ما يكونون غير جديرين بالثقة بشكل مزمن ولكنهم حلفاء ضروريون في التفاوض على الألم النفسي والجسدي رغم ذلك. “من خلالي تذهب إلى المدينة التي يمزقها الحزن”، بصقت أنيس على مرشدها في مرحلة ما، نقلاً عن دانتي. “من خلالي إلى الألم الأبدي تذهب.”

إنه قوي بشكل خاص عند وضعه على خلفية أعماق الجنوب، وهو منظر طبيعي من الضباب المائي والساخن والقاتل الذي كان وارد دائمًا قادرًا على جعله حاضرًا بشكل عميق؛ وعندما يقال بلغة، كما في الماضي، ماهرة في نير المشاعر للجسد، والتي يتم تسخيرها هنا لسجل مرتفع من القوة التعويذة الساحرة أحيانًا. إذا كانت “حيث ينزف الخط” و”إنقاذ العظام” – وهي أكثر رواياتها تأثيرًا وأفضلها إنجازًا – عبارة عن مقطوعات موسيقية مليئة بالأصوات المتشابكة الدقيقة والدوامات العاطفية، فهذه هي أوبرا فاغنري، وهي عبارة عن عواء متصاعد من الألم والحزن يهدف إلى لتحقيق التوازن بين العلاقة الحميمة مع النطاق الأسطوري.

هناك خسائر. ما تكتسبه البنية في القوة المجازية، تخسره في الخطر والمعضلة (روايتها الأولى قد تحتوي على بعض القيود الأحداثية، لكنها تتعرض للخطر بشكل جيد لدرجة أنني كثيرًا ما اضطررت إلى تركها، قلقًا على شخصياتها). محركات السرد – والدة أنيس تدربها على القتال بالأيدي، على سبيل المثال – يتم تشغيلها ولكن ليس لديها مكان تذهب إليه. وبعض الشخصيات، خاصة لاحقًا في الكتاب، هي مجرد أدوات حبكة. لا يتجنب وارد دائمًا فخ الإخبار بدلاً من العرض، واللغة المتصاعدة تؤدي في النهاية إلى تناقص العوائد. تتكرر ثنائيات الروح وأنيس، ويسمح وارد أحيانًا للجنين وضرورات الإيقاع بأن تتفوق على المعنى. لقد اعترفت على نحو متزايد بالقوى التي تم إطلاق العنان لها، لكنني كنت أشعر بالقلق إزاء قلة شعوري تجاه أولئك الذين تصرفوا من أجلهم. على الرغم من أن هذه هي النقطة المتعلقة بالجحيم، فهي ليست ديناميكية، ولكنها أبدية ثابتة تحرق كل شيء تلمسه.