سارة أنجليس: كيف بنيت أوبرا من عظام عملاق حقيقي | الأوبرا

أناكان من المقرر أن تكون أغنية ألبوم: “تشارلز بيرن يحلم” – ولكن بطريقة ما، مثل بطل هذه الأغنية، تجاوزت الموسيقى نفسها. تطور رقمي الذي مدته ثلاث دقائق إلى أوبرا مدتها 90 دقيقة، افتتحت مهرجان ألديبورغ الصيف الماضي وستأتي إلى مسرح لينبيري في دار الأوبرا الملكية هذا الأسبوع.

كانت هذه النتيجة ستدهشني في أوائل التسعينيات عندما واجهت أول مواجهة متضاربة مع الهيكل العظمي لبيرن، “العملاق الأيرلندي”. كنت أعمل أمينًا لمتحف العلوم في لندن. في نهاية اليوم، وجدت أنه من الغريب والمربك أن أتجول في صالات العرض المظلمة، حيث تتخلل الكآبة عدد لا يحصى من القطع الأثرية. في زيارة إلى متحف هانتيري، رأيت آلاف العينات البشرية التي تم إعدادها وحفظها في القرن الثامن عشر على يد الجراح وعالم التشريح جون هانتر – طفل في الرحم، والأوعية المتفرعة للرئة، ونمو سرطاني يعقد عظم الفخذ. كانت هذه الهياكل البشرية الرائعة أمثلة رائعة على فن التشريح. لقد تعلم هانتر عن الجسم من خلال النظر والشم واللمس، وأنا واحد من الملايين الذين استفادوا من أبحاثه. ولكن كان هناك عدم ارتياح عند رؤية مجموعته، إذ كانت عينات الأنسجة هذه تحمل آثارًا للعديد من المآسي الإنسانية الماضية. تساءلت كيف كان شعوري بين هذه القطع الأثرية بعد ساعات من ازدحام سيرهم الذاتية المعقدة في الليل.

في هذه الزيارة رأيت الهيكل العظمي لبيرن لأول مرة. تختلف روايات طوله لكنه كان يبلغ طوله 7 أقدام و 7 بوصات (2.3 متر) على الأقل. أمضى بيرن، الذي توفي في لندن عام 1783 عن عمر يناهز 22 عامًا، حياته القصيرة في عرض نفسه أمام الجمهور. كان المتفرجون في حالة من الرهبة من لياقته البدنية غير العادية، نتيجة إصابته بورم في الغدة النخامية لم يتم تشخيصه. أنا أيضًا كنت مفتونًا عندما كنت أحدق من خلال الزجاج في عظام الفخذ الطويلة لبيرن والقفص الصدري الممتد. لقد استمتعت بالنظر إلى بيرن، العينة، حتى أخبرني أمين المعرض سيمون شابلن عن المدى الذي ذهب إليه هذا الرجل لتجنب أنظارنا. كان بيرن مصممًا جدًا على عدم تقطيعه وعرضه بعد الموت لدرجة أنه دفع لمتعهدي دفن الموتى لإغلاق جثته في نعش مبطن بالرصاص حتى يتمكن أصدقاؤه من إسقاطه في البحر في مارجيت. لكن هانتر رتب لشخص ما لاعتراض موكب جنازة بيرن وسرقة جسده. بحلول الوقت الذي تم فيه إسقاطه في البحر، كان نعش بيرن يحتوي على صخور فقط.

عندما فكرت في مصير بيرن، تحول ذهني إلى جنازة مختلفة تمامًا، في نهاية فينوس وأدونيس، تم تأليف مسرحية جون بلو قبل قرن من وفاة بيرن. في واحدة من أكثر اللحظات حماسة في موسيقى الباروك الإنجليزية، تغني الجوقة لفينوس: “ابكي على صيادك” بعد أن حزنت على جسد أدونيس. تساءلت كيف سيكون شعوري عندما أعطي بيرن موسيقاه الجنائزية الخاصة، لتأكيده كشخص محبوب، جاهز للدفن بكرامة الأمير. تخيلت أن الموسيقى تعيد قصته، وتبطل بعض الأفعال، وهكذا زرعت بذرة العملاق.

كانت احتمالات كتابتي لهذه الأوبرا لأول مرة ضئيلة – لقد تجاوزت الخمسين من عمري، في عالم كلاسيكي معاصر لديه هوس مصاصي الدماء بالشباب. وعلى الرغم من أنني كنت أعزف وأدون النوتات الموسيقية منذ الطفولة، إلا أنني في المقام الأول مؤلف موسيقى كهربائية صوتية. الأوصاف الأساسية لعالم الصوت الخاص بي هي الأشكال الموجية والأطياف بقدر ما هي النوتات الموسيقية على العصا. من المحتمل أن خططي الخاصة بـ Giant لم تكن لتذهب أبعد من Bandcamp لو لم أتعثر في مخطط تديره Britten Pears Arts ومؤسسة Jerwood. لقد كانوا يقدمون الوقت والمال للفرق الصغيرة لتخرج بضع دقائق من الأوبرا الجديدة من الصفر. لقد مكنني هذا من جلب الشاعر روس ساذرلاند والمخرجة سارة فاهي ليصنعوا معي فيلم Giant في Snape Maltings بين أحواض القصب في سوفولك. اتصلت بروس بعد أن رأيته يؤدي أغنية Standby for Tape Backup، وهي قصيدة حية جميلة ومؤلمة عن الذاكرة والموت وإعادة التشغيل، تم ضبطها على صور عابرة من شريط VHS عائلي فوضوي. في Giant، كنا أيضًا نجمع الصوت والصورة معًا. كانت لدينا قصة معقدة لنرويها – وكنا بحاجة إلى احتضان الفروق الدقيقة وعدم اليقين الأخلاقي مع إيجاد التعاطف مع كل من بيرن وهنتر. وبعد ذلك كان هناك الأمر البسيط المتمثل في تقديم بيرن، العملاق، بنفسه. بالنظر إلى تاريخه، هل سيكون تصويره أمرًا غير محترم؟ هل سيفهم أحد هذه القصة إذا لم نفهمها؟

كانت غريزة المخرجة سارة فاهي الأولى هي وضع القصة على قدميها (الكبيرة جداً). بينما كنا نتألق حول Snape Maltings، ظهرت لحظات مضيئة أساسية معينة. الأكثر لفتًا للانتباه لم يصور بيرن نفسه بل هانتر. لقد أظهرناه وحيدا في الليل على طاولة التشريح، وهو في حالة صراع عاطفي وهو يقوم بتشريح جثة ابنه الرضيع – وهو حدث يستند إلى السجل التاريخي.

لقد بدأت مع العالم الصوتي لمشهد تشريح الجثة المتخيل. كنت أعرف أنني كنت أبحث عن شيء شفقي، ووجدت ذلك في البيانوسيمو لأصوات مقطوعة فيولا دا غامبا – وهي أداة غالبًا ما ترتبط بالمقبرة. أردت أن أسمع معدن شفرة الجراح وذرات الصوت على حافة الإدراك، مثل ذرات الغبار في الهواء. كان جون يغني باستبطان، كان يضبط نفسه. أردت تجسيد ذلك التوتر بين الرغبة في النظر والرغبة في الارتداد الذي يسري طوال هذه القصة – لذا قمت بعمل انعكاسات إلكترونية لإيماءات غامبا التي تنتشر عبر الهواء.

من الناحية الصوتية، أنا منجذب إلى ما هو غريب – ومن الملائم أن إحدى ترجمة Unheimlich هي “غير مخفية”. شعرت كما لو أن النوتة الموسيقية يمكن أن تحلل الصوت نفسه – وهو ما ينعكس في تصميم هيمي شين وإضاءة آدم سيلفرمان التي تمكن الجمهور من إلقاء نظرة خاطفة على طريقة عمل العرض.

ربما كانت ومضاتي واستقراءاتي الطيفية واعدة في الاستوديو، لكن في غرفة التدريب قاموا برحلة وعرة. الموسيقى من هذا النوع لا معنى لها كترتيب للبيانو، لقد تطلب الأمر أعصابًا فولاذية حتى لا تنزعج عندما سمع المغنون اللامعون النتيجة لأول مرة، وقد تم اختصارها إلى بيانو غرفة التدريب.

لقد شعرت بالارتياح والسعادة عندما سمعت سبعة عازفين يعزفون المقطوعة الكاملة، قبل أيام قليلة فقط من العرض الأول. ولقد غمرني جمال الصوت الذي يجلبه المغنون إلى المقطوعة. يبدو الأمر كما لو أن Giant يمكن أن يكون دائمًا قيد التطوير، ويأخذ رؤى من فناني الأداء الأقرب إليه.

كيف قدمنا ​​بيرن؟ كانت خطوتنا الأولى هي البحث في العالم عن مضمون كاريزمي طويل الأمد. كان المغني اللبناني الأمريكي كريم سليمان مثاليًا لهذا الدور، بصوته الجميل الذي يتناسب تمامًا مع نغمات الموسيقى الباروكية والإلكترونية. من حيث الطول، يساعد كريم مجموعة التصوير وبعض تصميمات الأزياء الماهرة من تصميم نيكي جيليبراند.

لقد قدمنا ​​أيضًا دورًا منطوقًا – مساعد هانتر في سرقة القبور، وثلاثة أصوات نسائية: روكر هو مدير أعمال له علاقة غامضة ببيرن، واثنين من أمناء المتحف، شهودنا – أشباح من الحاضر الذين يسيرون عبر العظام الحرفية لـ القصة وإخراجها إلى النور.

أستطيع أن أحصي مئات الأيام والليالي التي استغرقتها صياغة كل نبضة من هذه القصة. أثناء سيري على طول شارع Bow Street هذا الأسبوع، في طريقي إلى التدريبات التقنية، رأيت ملصقًا لفيلم Giant على جانب دار الأوبرا لأول مرة. كان الأمر استثنائيًا، كما لو كنا معًا، رغم كل الصعاب، قد صنعنا صاروخًا في الحديقة وهبطنا به على سطح القمر. كل يوم أتساءل ما الذي سيفعله بيرن وهنتر بهذا. أتمنى لو رأوا العملاق، فسيشعر كلاهما بالفهم.