شهيد! بواسطة مراجعة Kaveh Akbar – بطل مضاد يبحث عن المعنى | خيالي

أنا“الشهيد!”، الرواية الأولى للشاعر الإيراني الأمريكي كافيه أكبر، شاب مضطرب يبحث عن سبب للعيش. سايروس، ابن عامل مصنع مهاجر إيراني في ولاية إنديانا، فقد والدته في كارثة جوية سيئة السمعة عام 1988، عندما أسقط طراد صاروخي أمريكي عن طريق الخطأ طائرة مدنية إيرانية في الأشهر الأخيرة من الحرب الإيرانية العراقية. لقد تركت هذه الصدمة التكوينية إرثًا رهيبًا: عندما التقينا به، في أواخر العشرينيات من عمره، كان يتعافى من إدمان الكحول، ويعاني من صحة عقلية هشة واعتماد غير صحي على المهدئات الصيدلانية؛ “كثيرًا ما كان يبكي بلا سبب، ويعض على إبهاميه حتى ينزفا”.

كاتب طموح ولكنه غير منتج، سايروس مهووس بالاستشهاد، ويقوم بالبحث عن كتاب حول هذا الموضوع. ويوضح قائلاً: “إنه ليس شيئاً من الإسلام”.[it’s] عن الشهداء العلمانيين المسالمين. أناس ضحوا بحياتهم لشيء أكبر من أنفسهم». ولتحقيق هذه الغاية، يسافر إلى نيويورك ويجري مقابلة مع فنانة إيرانية أكبر سنًا تعاني من مرض عضال، تُدعى أوركيده، والتي تعرض نفسها في معرض على طراز مارينا أبراموفيتش في متحف بروكلين. لقد أقاموا علاقة لطيفة، ويبدأ سايروس تدريجيًا في حل مشكلاته.

تدور أحداث القصة في عام 2017، لكن السرد يعود بالزمن بشكل متقطع، ويعيد النظر في طفولة سايروس في ولاية إنديانا وحياة والديه في أواخر الثمانينيات في إيران. نشأ كإيراني مزدوج الميول الجنسية في الغرب الأوسط الأمريكي، وقد اكتسب “الأدب المرضي” من أجل تدبر أموره؛ كانت ليالي الميكروفون المفتوحة في الحرم الجامعي في ولاية إنديانا “واحة صغيرة آمنة من بين الناس”. يتخلل السرد بضمير المخاطب فصول تُروى من وجهات نظر شخصيات أخرى مختلفة، بما في ذلك عم سايروس أراش، وهو من قدامى المحاربين المصابين باضطراب ما بعد الصدمة في الحرب الإيرانية العراقية، وزي، زميلته في الغرفة التي تحولت إلى عشيقة. هناك تسلسلات أحلام سريالية تظهر فيها ليزا سيمبسون ودونالد ترامب والشاعر الفارسي الرومي. وأجزاء عرضية من يوميات شعر نثرية. تتشابك عناصر القصة المتباينة بدقة، حتى لو كانت أداة الحبكة التي تحدد القرار بعيدة المنال بعض الشيء.

النثر غني بالتوسع ومليء بالتشبيهات المتقنة والتأمل العلاجي. في حين أن صراحة وحساسية رواية أكبر تمنحها سهولة في التواصل، إلا أن الرواية خذلت بسبب الافتقار إلى الدقة. شهيد! لديه شيء من الجدية المنفلتة لسجل الإيمو، بدءًا من قلق سايروس بشأن العبث الكوني للكتابة الإبداعية (“لن يوقف الفاشية أبدًا في مساراتها أو ينقذ الكوكب”) إلى انفجاراته المزدهرة من الذات. اشمئزاز. في أحد المقاطع، يوبخ نفسه باعتباره “أميرًا حقيرًا أسيء فهمه ويتنقل بين هذا التاج المخدر أو ذاك”. يتمتع هذا القلق بنوعية ساذجة تناسب بطل الرواية البالغ من العمر 17 عامًا ولكنه يشعر بالفضول في شخص على وشك أن يبلغ الثلاثين من عمره. ويضفي رش خفيف من العبارات الاصطلاحية الفارسية نسيجًا على الحوار، على الرغم من قرار أكبر بتقديم هذه التعبيرات باللغة الفارسية. تعتبر الترجمات الإنجليزية الغريبة والحرفية الصريحة موضع شك من الناحية الجمالية.

قيل لنا أن سايروس يميل إلى “الإعجاب الزائد بالشيء، والهوس بشيء ما بطريقة يشعر الآخرون بأنها خانقة”. ومع ذلك، فإن هوسه بالشهداء لا يتجسد بالطريقة التي تتوقعها في رواية جادة مليئة بالأفكار. تعمل بعض الإشارات المتناثرة إلى بوبي ساندز وجان دارك كنوع من العناصر النائبة ــ التي تستحضر في الأساس فكرة الأفكار ــ ولكن الجوهر الحقيقي للقصة هو ميلودراما عن اعتلال الصحة العقلية، تشمل حالة حقيقية من المرض. مزيج من الألم النفسي: الحزن، والنزوح، واضطراب ما بعد الصدمة، والإدمان، واليأس، والتفكير في الانتحار. في حين أن هذه المواضيع لا ينبغي أبدًا أن تكون خارج الحدود، إلا أن هناك ما يمكن قوله عن عدم المبالغة في ذلك. على الرغم من صدق النية الحسنة، فإن المبالغة العاطفية في هذه الرواية لها تأثير في تخدير تعاطف القارئ. إنها ليست “إباحية صدمة” تمامًا، ولكنها ليست بعيدة المنال.