“شيئًا فشيئًا، يتم اكتشاف الحقيقة”: الأرشيف ينقذ الأفلام المحظورة في الصين | أفلام

ياعلى جدار غرفة متواضعة في الطابق الثاني في جامعة نيوكاسل توجد خريطة، Blu-Tacked، غير مؤطرة. للوهلة الأولى تبدو مثل أي خريطة أخرى للصين. ولكن عند الفحص الدقيق، فإن المدن الموضحة على الخريطة ليست فقط المراكز الحضرية الرئيسية. إنها الأماكن التي استضافت مهرجانات سينمائية مهمة على مر السنين، والتي تم توضيح تفاصيلها بنصوص مرمزة بالألوان.

وتغطي الخريطة السنوات الأخيرة لما يسمى بالعصر الذهبي للمشهد، وتظهر العشرات من المهرجانات السينمائية التي كانت تنشط في جميع أنحاء الصين. كان هناك مهرجان الصين للسينما المستقلة (Ciff) في نانجينغ، ومهرجان بكين للسينما المستقلة (Biff)، ومهرجان يوننان البصري متعدد الثقافات (Yunfest)، من بين مهرجانات أخرى. في عام 2024، أصبح مجتمع السينما في الصين ظلًا لما كان عليه في السابق. وقد اضطرت كل هذه المهرجانات – وأكثر من عشرة مهرجانات أخرى – إلى الإغلاق في السنوات التي تلت تولي شي جين بينج، الزعيم الصيني القمعي للغاية، منصبه في عام 2012.

وهكذا تم الحفاظ على أرشيف يحتوي على ما يقرب من 800 فيلم مستقل ومقابلات شفهية مع أكثر من 100 صانع أفلام على بعد حوالي 5000 ميل من بكين. يعد أرشيف الأفلام الصينية المستقلة في نيوكاسل (Cifa)، الذي تم افتتاحه في سبتمبر 2023، أكبر أرشيف متاح للجمهور في العالم للأفلام الصينية المستقلة. كما أنها “الأولى من نوعها خارج الصين التي تقع في إحدى الجامعات ويمكن الوصول إليها”، كما تقول كارين شين، منتجة الأفلام والمؤسس المشارك لشركة dGenerate Films، وهي موزع للسينما الصينية المستقلة.

الأرشيف هو من بنات أفكار سابرينا تشيونغ يو، أستاذة السينما والدراسات الصينية في جامعة نيوكاسل. جاءت الفكرة بعد أن نظمت حدث الذكرى السنوية العاشرة لمهرجان Ciff في نيوكاسل في عام 2014. بدأ مهرجان Ciff في عام 2003، وكان أحد المهرجانات السينمائية المستقلة الرئيسية التي ازدهرت في السنوات التي بدأت فيها المعدات الرقمية الرخيصة متاحة على نطاق واسع، مما مكّن صانعو الأفلام المستقلة في فترة الانفتاح النسبي في البلاد.

ظلت وسائل الإعلام الرئيسية في الصين تخضع دائما لرقابة صارمة، بما في ذلك توزيع الأفلام في دور السينما الرسمية. (لكي يتم عرض الأفلام في الصين، يجب أن تحصل على شهادة لونغبياو, أو “ختم التنين” من إدارة الأفلام الصينية التي تسيطر عليها الحكومة.) بعد بضعة أشهر من إقامة يو لحدث Ciff في نيوكاسل، أُجبر فيلم Biff المقرب الذي يحمل الاسم نفسه على الإغلاق إلى الأبد، وصادرت السلطات أرشيفه بالكامل. مع عدم وجود توزيع ولا مهرجانات ولا أرشيف، بدت حركة الأفلام المستقلة معرضة لخطر التلاشي في الماضي.

بعد فوزه بمنحة قدرها مليون جنيه إسترليني من مجلس أبحاث الفنون والعلوم الإنسانية، قام يو بعدة رحلات إلى الصين خلال جائحة كوفيد – 19 لجمع المواد وإجراء مقابلات مع صانعي الأفلام حول عملهم. تم إطلاق المركز في سبتمبر من العام الماضي ببرنامج من الفعاليات لمدة أسبوعين شمل عروض أفلام وحلقات نقاش ومعرض لملصقات الأفلام. سافر حوالي 50 من صانعي الأفلام وأمناء المحفوظات وأمناء المعارض من جميع أنحاء العالم، بما في ذلك الصين، إلى نيوكاسل للمشاركة. لكن الدعاية كانت في حدها الأدنى، بسبب الخوف من جذب اهتمام غير مرغوب فيه من السلطات الصينية. يقول يو: “إنه أمر مؤسف لأننا كأرشيف نريد تشجيع الناس على استخدامه، وإطلاقه هو أفضل وقت للقيام بذلك”.

يقع الأرشيف نفسه في مبنى المكتبة القديمة بجامعة نيوكاسل. على الحائط بجوار نافذة كبيرة تطل على الفناء، يوجد مونتاج كبير من الصور الفوتوغرافية. كل صورة هي من واحدة من عشرات القصص الشفهية التي سجلها يو مع شخصيات رئيسية من حركة الأفلام المستقلة في الصين. تم التقاط صور لصانعي الأفلام وهم يتحدثون أثناء تناول الشاي والسجائر في شققهم في جميع أنحاء الصين. أحد الأشخاص الذين تظهر في الصورة هو آي شياو مينج، وهي مخرجة وثائقية نسوية مشهورة أنتجت أفلامًا مروعة عن بعض أحلك اللحظات في تاريخ الصين الحديث، مثل معسكرات العمل في جيابيانجو، حيث مات 2500 سجين جوعًا حتى الموت. ونتيجة لتصويرها للأفلام، فهي ممنوعة من مغادرة البلاد.

يتم تخزين أرشيف الفيلم رقميًا، ويمكن الوصول إليه من خلال شاشتين متقابلتين على حافة الغرفة الصغيرة. يمكن للزوار الوصول إلى عالم من المعرفة حول الصين يكاد يكون من المستحيل اكتشافه داخل حدودها. هناك أفلام عن فترات من التاريخ تفضل الحكومة أن ينساها الناس، مثل ملحمة السهول الوسطى، من تأليف آي شياو مينغ وهيو جي، وهو فيلم وثائقي مروع عن القرويين الفقراء المصابين بمرض الإيدز بعد بيع بلازما دمهم إلى أشخاص غير صحيين، ولكن في كثير من الأحيان بنوك الدم المدعومة من الحكومة.

ولكن هناك أيضًا الكثير من الأفلام في الأرشيف التي ليس لها أي توجه سياسي، مثل العلاج، وهو فيلم غريب لعام 2019 عن مخرج سينمائي مكتئب يقرر إقامة علاقة حب مع صديق في شقته كوسيلة لتعزيز شخصيته. مزاج. يقول يو إن صناع الأفلام غالبًا ما يكونون «مهتمين فقط بتصوير الواقع من خلال عدساتهم المستقلة»، بدلًا من تحدي الحكومة على وجه التحديد. ومع ذلك، فإن الحزب الشيوعي الصيني ينظر بعين الشك إلى أي نوع من التعبير السردي. وقد حذر شي على وجه التحديد من مخاطر “العدمية التاريخية” في تقويض قبضة الحزب على السلطة. والحكومة لا تتسامح مع أي جماعة ــ سواء كانت من الناشطين في مجال حقوق المرأة، أو الطلاب، أو أتباع الدين، أو صانعي الأفلام ــ الذين ينظمون أنفسهم خارج رعاية الحزب.

وهذا يعني أن المجتمع الشعبي نفسه هو موضوع العديد من الأفلام الوثائقية الموجودة في الأرشيف. أدى القمع الرسمي لصناعة الأفلام والمهرجانات إلى ظهور نوع من الأفلام يتعامل مع صعوبة صناعة الأفلام نفسها. وأبرزها هو مهرجان وانغ وو بدون فيلم. تم إصداره في عام 2015، وهو يوثق الإعداد والإلغاء القسري لـ Biff في العام السابق، وهي لحظة توصف بأنها “أحلك يوم” في تاريخ الفيلم الصيني المستقل. هناك موضوع مماثل يتخلل “قصتنا”، الذي يوثق نهج “حرب العصابات” الذي اتبعه منظمو مهرجان بكين لأفلام الكوير في عام 2011.

في السنوات الأخيرة، حلت عروض خاصة صغيرة محل المهرجانات الرسمية، وقام العديد من صانعي الأفلام بمشاركة أعمالهم عبر الإنترنت. ولكن حتى ذلك أصبح أكثر صعوبة. في عام 2023، ساعدت تشانغ مينجكي، وهي مخرجة أفلام مقيمة في بكين، والتي تم تخزين سلسلة صورها الذاتية حول العودة إلى قرية والدها في سيفا، في تنظيم مهرجان سينمائي عبر الإنترنت عن الأمهات، ولكن المنصة التي تم استخدامها لاستضافة مقاطع الفيديو سرعان ما إزالة الأفلام التي ذكرت مواضيع حساسة. في 14 ديسمبر/كانون الأول، أصدر مكتب الثقافة والسياحة في شنغهاي إخطارًا يقول فيه إن هناك “العديد من الحالات” لعرض الأفلام الوثائقية في دور السينما والمعارض الفنية “دون موافقة سلطات السينما”، محذرًا من أنهم “سيكثفون حملة القمع” على منتهكي القواعد.

يقول لي ييفان، المدير المشارك لفيلم “قبل الطوفان”، وهو فيلم وثائقي (يمكن مشاهدته في سيفا) حول تهجير القرويين أثناء بناء سد الخوانق الثلاثة: “هناك الكثير من المواضيع غير المرئية في الصين”. “إن مسألة ما هو حقيقي وما هي الحقيقة هي مسألة معقدة للغاية. وشيئًا فشيئًا، يتم اكتشاف الحقيقة في عملية صناعة الفيلم.

تركز العديد من الأفلام الموجودة في الأرشيف، وخاصة تلك التي أخرجها صانعو أفلام شباب، على حياتهم الشخصية وليس على المجتمع. ويرى البعض في الصناعة أن ذلك عمل مؤسف من أعمال الرقابة الذاتية، حيث يستوعب صناع الأفلام الخطوط الحمراء التي وضعتها الحكومة بشأن ما يمكن وما لا يمكن روايته من القصص.

لكن تشانغ، مخرج سلسلة أفلام “سيلف بورتريه”، يرفض فكرة أن الأفلام الشخصية “لا يمكن أن تمثل المجتمع”. وهي عضو مؤسس في مشروع الذاكرة الشعبية، وهي مبادرة سينمائية تجمع التاريخ الشفهي للمجاعة التي اجتاحت الصين بين عامي 1958 و1961. “عندما نتحدث عن المجتمع الصيني، فإن بعض الأشياء تكون صامتة. عندما تضع الكاميرا أمامك لإشراك الناس في هذا الموضوع، يمكنك أن تكون مفتاحًا لكسر هذا الصمت”.

منذ افتتاحه، أقامت Cifa معرضًا لملصقات الأفلام المستقلة التي صممها صانع الأفلام وانغ وو، ونشرت مقالات ثنائية اللغة حول موضوعات مختلفة في الفيلم الصيني. ويأمل يو في استضافة المزيد من الأحداث الشخصية، مثل حلقات النقاش وعروض الأفلام أيضًا. لقد أصبح المهتمون بمعرفة المزيد عن هذه الزاوية المغطاة من السينما يشعرون بأهميتها بالفعل. وبينما كنا نتحدث أنا ويو في صالة سيفا أثناء تناول الشاي الأخضر، وصل طالب صيني؛ لقد سافر من جامعة أخرى حيث يدرس السينما لمشاهدة أعمال Hu Jie في مجموعة Cifa.

جاء حبه للفيلم منذ أن كان طالبًا جامعيًا في الصين، حيث كان جزءًا من مجتمع السينما بالجامعة. في إبريل/نيسان، نظمت المجموعة عرضا سريا لفيلم The Memo، وهو فيلم وثائقي صدر عام 2023 حول الإغلاق الشديد الذي فرضه فيروس كورونا في شنغهاي. حصل الفيلم على جائزة أفضل فيلم وثائقي قصير في حفل توزيع جوائز Golden Horse المرموقة في تايوان. ولكن نظرا لموضوعه، لا يمكن عرضه بشكل قانوني في الصين، وقد ظل اسم مديره طي الكتمان.

يقول الطالب: “لقد كان الأمر مثيرًا للجدل للغاية، لكنه كان يستحق العناء حقًا”. يقول: “لقد مر جيل الوباء في الجامعة بالعديد من عمليات الإغلاق، والعديد من الأوقات المحبطة … قد يستغرق الأمر بعض الوقت حتى يعكس الفنانون الصدمة”. “أهم شيء في العرض هو توفير منصة تجعل تلك المحادثة ممكنة”.

بحث إضافي أجراه تشي هوي لين.