صلوا إلى الآبار الفارغة – مراجعة إيرينا شوفالوفا – معقل الأمل الأخير | شِعر

تنادرًا ما يجد الشعر المنقول موطنًا له في هذا العمود – وذلك فقط لأنه عندما لا تكون لديك معرفة باللغة الأصلية، يمكن أن تكون القراءة مثل محاولة الرؤية من خلال زجاج بلوري. لكن الشاعرة الأوكرانية إيرينا شوفالوفا هي إلهام. هذه هي مجموعتها الخامسة، وأول مجموعة لها تُترجم إلى الإنجليزية، ومن غير العادي قراءتها جزئيًا لأنه على الرغم من أن هذه القصائد كتبت قبل الحرب (تتطرق إلى الغزو الروسي لشبه جزيرة القرم عام 2014)، إلا أنها تقدم نظرة ثاقبة لما هو عليه الأمر. أن تكون أوكرانية في هذه اللحظة الكارثية من تاريخ بلادها. ولدت في كييف، وهي نفسها عالمة لغويات جيدة (مترجمة لكتابات تيد هيوز إلى الأوكرانية) وتعاونت في ترجمة أعمالها مع الشاعرة الأمريكية أولينا جينينغز. حصلت على درجة الدكتوراه من جامعة كامبريدج حول المجتمعات المتضررة من الحرب في شرق أوكرانيا.

الدعاء ل فارغ آبار هي مجموعة مؤثرة وشجاعة وذات بصيرة تذكرك باختلاف الشعر وحرياته الإقليمية وأجنحته التي لا يمكن رؤيتها (ما لا يمكن رؤيته – فقط تخيله – أمر بالغ الأهمية). تهيمن عليها روح البقاء واحتضان الطبيعة والصلاة. يشيد الشاعر الأوكراني اليهودي الأمريكي الهائل إيليا كامينسكي بشوفالوفا باعتبارها شخصًا “يبني بلد الأحلام من أجل البقاء في واحدة من الدراما الحقيقية”. وهو يرى أن الشعراء الأوكرانيين الشباب المتفائلين هم من بين أكثر الشعراء نشاطًا في أوروبا.

تعتبر شوفالوفا متفائلة على الرغم من أنها تعتبر في “المحادثات حول الحرب ولكن ليس فقط” العمل القذر للتعابير الملطفة، بحجة أن الكلمات الأكثر تهذيبًا لوصف الحرب هي الأكثر إثارة للخوف وتنتهي بالغضب على العدو، ويتم وضع التعبير الملطف جانبًا:

كيف يجرؤون على أن يكونوا بشرًا جدًا و
غير إنسانية، دفعة واحدة
تقريبًا مثلنا أيضًا
كيف يجرؤون على أن يكونوا مثلنا
كيف يجرؤون

هناك جودة متناثرة ومحطمة في بعض الأحيان للمحتوى. في قصيدة العنوان، تنتقل من بساتين التفاح إلى التوت إلى فراء أسلافها (ليت الماضي يحميها من الحاضر؛ هناك شجاعة عابرة للصورة). القصيدة تجعلك تتساءل: كيف توجه نفسك أثناء الصلاة؟ إنه خالي من الفواصل، واندفاع، وحتمية يائسة بشأن الأمل. في بعض الأحيان تأتي القصص الخيالية لإنقاذها وتقضي على الكابوس. في بعض الأحيان يتحول الدعاء إلى نعمة:

كل ما كان كل ما سيكون كل ما يهدئ القلب –
كله لك

مناظرها الطبيعية مشوهة ومتناثرة ومضطربة – وليست رعوية شائعة. إنها تقدم مقطوعات ليلية تتضمن حيوانات غير مرئية وعيون “مظلمة كالشوك الأسود” (صورة متكررة). تظهر المياه العميقة والحجر القديم والرياح البرية من جديد. تشرح جينينغز أنها حاولت احترام الإيقاعات الناتجة عن التكرار، ضمن الشعر الحر.

هناك قصيدة نثرية لاذعة بلا عنوان، تتناول قسوة المملكة المتحدة تحت أدبها السطحي. سوف “يقدم لك كوبًا من الشاي، ويطلب منك التسجيل لدى الشرطة – هذا هو بالضبط: سأطلب منك بأدب قدر الإمكان، ولكن إذا لم تفعل ذلك، فبالقدر الذي نأسف عليه، سنضطر إلى ذلك، إنه أمر سيء حقًا، أطردك –”.

تتصادم الطبيعة والديكورات الداخلية المنزلية. تشبه شوفالوفا القمر بطبق من الطين الهش وتكتب أن قلبها أيضًا مصنوع من الطين. في “البستان”، تصف الذاكرة بأنها “قطعة من الكتان” وعلى الرغم من الانقطاعات والاضطرابات، هناك سلاسة في هذه المجموعة – سلاسة البقاء على قيد الحياة – والملاءات المسحوقة التي تصفها، والغسيل الذي لا يدوم. جاف تحت المطر الإنجليزي والحبيب الذي لا يرى بوضوح كافٍ – كل هذا يُقرأ كجزء من ليلة واحدة، قصيدة لا تنتهي أبدًا.

صلي إلى الآبار الفارغة إلى حواجز الأمواج إلى بساتين التفاح
سلسلة معا التوت الرماد المر
التوت الرماد الحلو
احمل فراء أسلافك الفاخر على كتفيك
ابكي كالعشب كن مثل المدخل والمخرج كن مثل الماء
تدخل من أذن وتخرج من الأخرى

يتدحرج القمر مثل طبق من الطين
سمكة كبيرة لوياثان تأتي من البحر
أرني أرني ما لديك بداخلك
صلوا إلى النور العظيم