صنع في إنجلترا: مراجعة أفلام باول وبريسبرجر – دليل سكورسيزي لعظماء السينما | مهرجان برلين السينمائي 2024

تتتم مناقشة أعمال صانعي الأفلام مايكل باول وإيميريك بريسبرجر بشغف وسلطة بواسطة مارتن سكورسيزي في هذا الفيلم الوثائقي الممتع للغاية، والذي يعرض فيه أفكاره وذكرياته مباشرة أمام الكاميرا. عندما أخجلت المؤسسة البريطانية نفسها بإدارة ظهرها لهؤلاء الفنانين المحليين، تطلب الأمر من المخرج الإيطالي الأمريكي أن يعيد اكتشافهم في السبعينيات – والآن لا يمكن رؤية أفلام باول/بريسبرغر إلا من خلال وسيلة التبشير المجيد لسكورسيزي؛ أصبحت أفلامهم وأفلامه تقريبًا أحداثًا تناصية.

بينما يأخذنا عبر أفلام باول/بريسبرجر الرائعة مثل حياة وموت العقيد بلمب، أعرف إلى أين أذهب!، نرجس أسود، حذاء أحمر وحكايات هوفمان، يقوم سكورسيزي أيضًا بتشغيل مقاطع من أفلامه الخاصة، بما في ذلك الثور الهائج وعصر البراءة، موضحًا كيف تأثر بهؤلاء الأسلاف. كم هو رائع أن المخرج السينمائي الذي بلغ سن الرشد في عصر الواقعية العنيفة الجريئة – على وجه التحديد تلك الحركة التي حلت محل المثالية الرومانسية لباول وبريسبرجر – كان يمنحهم فرصة ثانية للحياة.

أصبح باول، على نحو مشهور، أو سيئ السمعة، شخصًا غير موجود في السينما البريطانية خلال الستينيات، حيث لم يتمكن من العمل بعد أن أصيب النقاد والموزعون بذعر غير أخلاقي بشأن فيلم Peeping Tom، تحفة الرعب الساخرة التي أخرجها باول بمفرده. تجرأ الفيلم على ذكر النفاق والتلصص المظلم الذي يمكن اكتشافه في صناعة السينما، والاقتصاد الإباحي الرث الذي ساعد على إبقائه واقفا على قدميه، والواقع السيئ وغير البوهيمي في سوهو وويست إند حيث يذهب المراجعون إلى العمل كل يوم. (يعد Peeping Tom، كما أقول دائمًا، الفيلم القاتل المتسلسل الأوسط في قائمة P&P الشاملة، جنبًا إلى جنب مع “الرجل الغراء” في حكاية كانتربري وأوبرا باول التليفزيونية Bluebeard).

سعى سكورسيزي، الذي اكتشف أفلام باول/بريسبرجر على شاشة التلفزيون، إلى البحث عن باول وأعاده فعليًا إلى هوليوود حيث انتهى به الأمر بالزواج من محررة سكورسيزي الملهمة ثيلما شونميكر؛ لقد كان المعادل السينمائي الإبداعي للتحالف الملكي. وربما كان من المحتم، في ضوء هذه العلاقة الشخصية، أن يركز على باول بدلاً من بريسبرغر، الذي كان هو نفسه يعيش في غموض إنجليزي نسبي، على الرغم من كتابته روايات، تم تعديل إحداها للسينما. (السيرة الذاتية التي كتبها كيفن ماكدونالد، حفيد بريسبرجر، هي على الأرجح المكان المناسب لإجراء دراسة متعمقة).

لكن العلاقة بين باول وبريسبرجر هي واحدة من الثنائيات الأكثر روعة في الأفلام. كلاهما كان يُنسب إليهما ككتاب ومنتجين ومخرجين. “من دعا “قص”؟” يتذكر سكورسيزي التساؤل عندما كان شابًا. يبدو أن الإجابة كانت من باول نفسه، على الرغم من أن المدخلات التوجيهية لـ Pressburger كانت موجودة على مستوى أكثر مفاهيمية، وتجلت في مناقشاتهم ومؤتمراتهم النصية، ومن الطبيعي أن رجلًا عنيدًا مثل باول لم يكن ليوافق أبدًا على إعداد الفواتير المشتركة دون ذلك. مقتنعًا بأنه كان على حق.

يخرج باول وبريسبرجر من هذا الفيلم، أكثر من أي وقت مضى، باعتبارهما فريدين من نوعهما: مخترعان لنوعهما الخاص من الأفلام، وهواة السينما السادة في بعض النواحي – على الرغم من أن باول قد خدم في تدريب مهني صارم أثناء العمل لدى مخرج الأفلام الصامتة الأيرلندي ريكس إنجرام. ولكن بطريقة ما، كانت أفلام باول/بريسبرجر بمثابة نوع من ثقافة المخطوطات في السينما؛ لقد فعلوا ما أرادوا، كما لو أن عملهم كان فقط ليتم تداوله بين النفوس ذات التفكير المماثل.

يُظهر سكورسيزي أن زمن الحرب والحاجة إلى الدعاية كانا من القيود التي حررتهما بشكل متناقض لإنتاج أفلام لا تبدو بالتأكيد وكأنها دعاية (على النقيض، على سبيل المثال، في فيلم “ذي نخدم” أو “السيدة مينيفر”). في الواقع، فإن كتاب “حياة وموت العقيد بليمب” الذي صدر عام 1943، بما يتضمنه من موقف غير محترم تجاه المؤسسة العسكرية والإصرار على وجود ألمان صالحين، كان مكروهًا من جانب ونستون تشرشل. وكانت النتيجة شعرًا سينمائيًا مختلفًا تمامًا عن أي شيء يمكن لأي شخص أن يحلم به، على الرغم من أنه من خلال فيلم الحرب The Battle of the River Plate في عام 1956، أظهروا أنهم قادرون على إنتاج صور مباشرة عند الحاجة.

عنوان هذا الفيلم – صنع في إنجلترا – هو بالطبع ما تم ختمه على الشاشة في نهاية حكاياتهم عن هوفمان. لكن سكورسيزي يسمح لنا باستيعاب التناقض الضمني المتمثل في أن أفلامهم تم إنتاجها أيضًا في المجر وألمانيا وفرنسا. كان باول وبريسبرجر قوة عالمية، وليس مصنعًا صغيرًا للعاطفة الإنجليزية.