“عقلية مجنونة تستطيع القيام بها”: ما الذي جعل متحف نيويورك ميتا أحد المتاحف الضخمة في العالم؟ | فن و تصميم

ميجلس فأس هولين في مكتبه الفسيح بالطابق الخامس في نيويورك. من خلال إحدى النوافذ، يطل منظر سنترال بارك، ومن خلال نافذة أخرى على السطح المتموج لمتحف متروبوليتان للفنون، الذي قاده على مدى السنوات الخمس والنصف الماضية. توجد على جدران مكتبه لوحات للي كراسنر وهيلين فرانكنثالر وفيليب جوستون وجاكسون بولوك. هناك أيضًا تمثال تشولا من الهند ورأس حجري لإلهة مصرية.

في ظروف أخرى، قد يبدو الأمر مبتذلاً أن تبدأ مقابلة بجولة في الديكور الداخلي، لكن هذا ليس مكتبًا قديمًا: إنه بيان ذوق وفلسفة نيابة عن إحدى أكبر المؤسسات الثقافية في أمريكا. يقول مدير المتحف البالغ من العمر 54 عاماً: “من الواضح أنه ليس من الممكن تصوير التنوع الكامل للمجموعة”. “وبالطبع، خلفيتي أقوى قليلاً في العمل المعاصر الحديث. لكنني أردت التأكد من أن لدي انعكاسًا مناسبًا للفن في مقتنيات Met

إن واجهة الثقة الرائعة التي يبرزها مركز التحكم هذا تتعارض مع الاضطرابات التي تواجهها العديد من المتاحف الكبرى في العالم، حيث يتم تحدي اعتمادها على الأموال الملوثة، ويتم فحص مقتنياتها بحثًا عن أي تاريخ من الإجرام، و الأسئلة التي أثيرت حول وجودهم في القرن الحادي والعشرين كأوصياء نصبوا أنفسهم على الثقافة العالمية.

باعتباره متحفًا عمره 154 عامًا، اشترى معظم ممتلكاته بدلاً من أن يرثها، فإن متحف متروبوليتان لا يتحمل نفس عبء الاستعمار مثل نظرائه الأوروبيين الأقدم. لكنها تشترك في العديد من مشاكلهم الأخرى. لقد كان ذلك في قلب حملة نان جولدين ضد “العمل الخيري للمخدرات”. في عام 2018، ألقى المصور والمتظاهرون زجاجات حبوب في الخندق المحيط بمعبد مصري قديم في مترو الأنفاق، للاحتجاج على رعاية عائلة الملياردير ساكلر، أصحاب إحدى أكبر الشركات المنتجة للمواد الأفيونية في العالم.

وفي الوقت نفسه، حدد تحقيق في العام الماضي مئات القطع الأثرية التي كانت بحوزتها والتي كانت مرتبطة بالمتاجرين المتهمين أو المدانين، مما أدى إلى الإعادة الفورية لـ 15 منحوتة إلى الهند وإزالة ثلاثة أخرى من تركيا من العرض.

وحتى في سياق المتاحف الضخمة على مستوى العالم، فإن حجم الوظيفة التي يضطلع بها هولين هائل. وفي عملية تجديد مدتها خمس سنوات لبعض الأسطح الموجودة أسفل نافذته، تم استبدال حوالي 30 ألف قدم مربع من المناور، وبلغت ذروتها في نوفمبر بإعادة افتتاح 45 معرضًا للفن الأوروبي. ولم يكن الهدف تجميل المكان فحسب، بل إعادة التفكير في تراثه الأوروبي.

ومن بين أمور أخرى، تضمن ذلك إضافة العديد من الأعمال للنساء. ولكن أبعد من ذلك، كما يقول هولين، فإن العرض بأكمله يسألك منذ البداية، ما هي أوروبا في الواقع؟ ماذا يعني عندما نقول “أوروبي”؟ ويوسع العرض الجديد التعريف ليشمل، على سبيل المثال، لوحات كوزكو في أمريكا اللاتينية. ويقول: “لقد تأثروا بشكل كبير بالسياسة الأوروبية”. “لكنهم طوروا أسلوبهم المعقد للغاية”.

يطبق العرض الأخير الذي تم افتتاحه إعادة صياغة مماثلة لنهضة هارلم، معلنًا أنها أول حركة فنية أمريكية أفريقية مهمة في الحداثة في القرن العشرين. وإلى جانب الأسماء المألوفة، هناك فنانون لم تُشاهد أعمالهم على نطاق واسع من قبل، وأعمال أعارتهم عائلاتهم أو كليات السود التي وفرت لهم المأوى، كما يقول هولين، خلال عقود من اللامبالاة العامة. “إن إظهار نهضة هارلم كحركة وظاهرة عابرة للحدود الوطنية هو أمر لم يحدث من قبل”. كما افتتح المتحف مؤخرا معرضا للفن المغولي، الذي جمعه الفنان البريطاني هوارد هودجكين، والذي اشتراه قبل عامين.

ولد هولين ونشأ في فيينا، ووصل إلى متحف متروبوليتان عبر متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو بعد أن صنع اسمه في إدارة المؤسسات في فرانكفورت. وعندما انضم، كان المتحف في الفترة التي تسبق الذكرى السنوية الـ 150 لتأسيسه. ويقول: “بالمقارنة ببعض المؤسسات الأوروبية، فإن سن 150 عاما ليس عمرا عظيما”. “لكن بالطبع، في مشهد المتحف الأمريكي، إنها ذكرى سنوية مهمة يجب الاحتفال بها”.

وعن أصول المتحف، التي تعود إلى عام 1870، يقول هولين: “لقد تم تأسيسه للتو، وهذا يعني أن اثنين من سكان نيويورك ذهبوا إلى باريس، وشاهدوا متحف اللوفر وقالوا: “نريد هذا الآن في نيويورك”. لقد كانت تلك العقلية المجنونة التي يمكن القيام بها، في حين أن الحقيقة هي أنهم لم يكن لديهم عمل فني واحد. لم يكن هناك بناء ولم يكن لديهم الكثير من المال

لقد حرر شبابها النسبي Met من القيود التي يمكن أن يجلبها التاريخ الأطول. يقول هولين إن المتحف ليس مدينًا لتراث الكنيسة أو الطبقة الأرستقراطية، مما يترك له الحرية في تطوير مجموعته كما يحلو له، دون القيود القانونية التي تمنع المؤسسات البريطانية الكبرى من تحديث نفسها. فإذا أرادت بيع منحوتة مهمة لبيكاسو لأنها تمتلك اثنتين – كما فعلت في العام الماضي، حيث جمعت 48.5 مليون دولار لإعادة استثمارها في مكان آخر – يمكنها أن تفعل ذلك.

على الرغم من نشأته في فيينا، لم يذهب هولين أبدًا إلى متحف كونسثيستوريستشس. “إنه متحف أحبه، ولكنني كنت أفهمه دائماً باعتباره مجموعة من آل هابسبورغ، وليس كمتحف يمثل نفسي، أو حتى قيم النمسا اليوم”. أما عن المتحف الأكثر زيارة في أوروبا، متحف اللوفر في باريس، يقول: «من الواضح جدًا أنها مؤسسة وطنية. إنها مؤسسة فرنسية. هناك شعور وتوقعات مختلفة جدًا بالنسبة إلى Met. صحيح أنها تقع في نيويورك، وهي موجودة بطبيعة الحال في الولايات المتحدة ــ ولكنها ليست مؤسسة أميركية في الأساس. إنه أقرب إلى متحف للعالم

بالنسبة لأولئك الذين لا يعيشون على مسافة قريبة من نيويورك، فإن المتحف يعلن عن وجوده من خلال حفل Met Gala السنوي، وهو احتفال فخم بالمشاهير والأزياء ترأسه منذ عام 1995 رئيسة تحرير مجلة فوغ آنا وينتور، مما أثار ما يقرب من 22 مليون دولار (17 مليون جنيه إسترليني) العام الماضي. بدأت تلك الرحلة التأسيسية إلى باريس تقليدًا للتمويل من خلال العمل الخيري الذي أصبح أعظم أصول متروبوليتان ولكن أيضًا أكبر مسؤوليته. إن اعتمادها على كرم عائلة ساكلر جعلها تلعب دور البطولة غير المرحب به في فيلم نان جولدين كل الجمال وسفك الدماء، والذي قلب الرأي العام ضد الأموال المرتبطة بأزمة المواد الأفيونية.

هولين شجاع. ويقول: “بالنسبة لي، لا يمثل هذا أزمة تتعلق بكيفية المضي قدمًا أو حتى بكيفية دعمنا”. «أنا أرى في الواقع العكس تمامًا. نعم، علينا أن نتخذ خطوات معينة. لكن في القرن العشرين، كانت هناك مجموعة محددة جدًا من الأشخاص الذين زودوا الثقافة. الآن لدينا الآلاف والآلاف من الجهات المانحة رفيعة المستوى، ليس فقط عبر الطيف السياسي بأكمله، ولكن عبر كامل نطاق المجتمع، الذين يرغبون في المشاركة ودعم المتحف بسبب دوره المهم في هذا المجتمع.

إن رعاة الجناح الحديث والمعاصر الجديد، وهو مشروع بقيمة 500 مليون دولار سيتم افتتاحه في العام المقبل، هم مثال على ذلك. تم تصميم الجناح من قبل المهندسة المعمارية المكسيكية فريدا إسكوبيدو، وسيطلق عليه اسم جناح تانغ، على اسم أوسكار ليو تشين تانغ، رجل الأعمال الأمريكي المولود في شنغهاي وزوجته أغنيس، الذي تبرع بمبلغ 125 مليون دولار في خضم جائحة كوفيد. لقد أرادوا القيام بلفتة ثقة في المستقبل. وأعتقد أنهم أيضاً أرادوا إظهار شعور بالفخر بالأميركيين الآسيويين الذين صنعوا مستقبلاً لأنفسهم في هذا البلد بهذه الطريقة الكبيرة.

قبل أربع سنوات، انتقد عالم الاجتماع الشعبي مالكولم جلادويل المتاحف الكبرى في العالم، بما في ذلك متحف متروبوليتان، بسبب ما أسماه “علم نفس التنين” ــ اكتناز المزيد من الأشياء أكثر مما يمكنها عرضه. لقد تزايد هذا المفهوم مع اكتشاف العام الماضي أن 1500 قطعة، العديد منها غير مفهرسة، قد سُرقت من مجموعة المتحف البريطاني في لندن.

ليس لدى هولين سوى القليل من الوقت لهذه الفكرة، مشيرًا إلى الهدية الأخيرة التي قدمتها ابنة فيليب جوستون والتي تضم 220 عملاً لوالدها. يقول: «بالطبع لم نتمكن من عرض 220 طائرة من طراز جوستون، ولا نريد ذلك. كان بإمكانها بيعها بملايين الدولارات. لكن شعورها كان أن متحف متروبوليتان هو مكان رائع للاهتمام بهذا الكم من العمل، ومشاركته مع المؤسسات الأخرى.

“أعتقد أنه من المهم حقًا فهم المتحف باعتباره، أولاً وقبل كل شيء، مكانًا جيدًا حقًا للأشياء الفنية. وما أعنيه بذلك هو أن المتاحف تلعب دورًا مهمًا في الحفاظ على التراث الثقافي، وتمكين الأشياء من الازدهار والعيش والبحث والحفظ وأيضًا وضعها في سياقها ومشاركتها بعدة طرق مختلفة. لذا فإن فكرة كونهم في الأساس من المكتنزين هي فكرة خاطئة عن سبب تأسيسهم والهدف الذي يقومون به.

ويضيف أن جزءًا من المسؤولية هو ضمان توثيق كل قطعة من القطع الأثرية التي يبلغ عددها 1.5 مليون قطعة في متحف متروبوليتان بشكل صحيح. ويعني أيضًا الرقابة الدقيقة والمتطورة باستمرار على مصدرها. على الرغم من أن المتحف لا يعاني من العبء الاستعماري للمجموعات القديمة، أو من تاريخ القرن العشرين المؤلم من الاستيلاء النازي الذي كان على هولين نفسه أن يتعامل معه كمدير للمتاحف في ألمانيا، إلا أن المعلومات الجديدة حول المصدر تظهر باستمرار، مع وجود خطر دائم لإلحاق أضرار جسيمة بالسمعة.

وفي عام 2009، أعادت إلى مصر 19 قطعة تم العثور عليها بشكل غير قانوني من مقبرة توت عنخ آمون من قبل عالم الآثار المشارك في اكتشافها، هوارد كارتر. وفي الآونة الأخيرة، وبصرف النظر عن المنحوتات الهندية الخمسة عشر التي تبين أنها مرت بين يدي تاجر مسجون الآن في الهند، فقد أعادت قطعتين برونزيتين من بنين إلى نيجيريا، و16 قطعة أثرية إلى كمبوديا. وقد تم مؤخرًا تعيين أربعة موظفين جدد لإدارة عبء العمل، كما يقول هولين، كما تم للتو الإعلان عن رئيس جديد لأبحاث المصدر. “نحن شفافون للغاية. نحن لا نعلن فقط عن جميع عمليات الاسترداد التي قمنا بها، ولكننا ننشر تحديثات على موقعنا الإلكتروني حول ما نقوم به فيما يتعلق بالمصدر والبحث والاسترداد.

بعد بضع سنوات صعبة، تبدو الأوضاع المالية للمتحف الآن مستقرة، وقد مر ما يقرب من 6 ملايين زائر عبر أبوابه في العام التقويمي الماضي – ما يقرب من ضعف عدد زوار المتحف الوطني في لندن ولكن أقل بمقدار 2 مليون زائر عما ذهب إليه. إلى متحف اللوفر. ليس لدى هولين أي نية لإعادة الأمر إلى الثقافات المدعومة في أوروبا، ولكن مع الحاجة المستمرة إلى التحدث مع المانحين المحتملين أثناء إدارة ما يقرب من 2000 موظف وميزانية قدرها 320 مليون دولار سنويًا، فقد توقف عن العمل – وبعد الدردشة مع ما يقرب من ساعة، وأنا قلقة من أنه يحتاج إلى العودة إليها.

ومع ذلك، فهو لم ينته تمامًا. ويقول: “شيء أخير، هو أنه من بين المؤسسات المماثلة لنا – المتحف البريطاني، واللوفر، وبرادو [in Madrid]، محبسة [in St Petersburg] – The Met هي المؤسسة الوحيدة التي ليس للمجموعة تاريخ نهائي فيها. لذلك نحن نجمع عبر الزمن وعبر الثقافات المختلفة، منذ بداية الإنتاج الفني وحتى الآن

وهذا ليس بالأمر السيء بالنسبة لمتحف لم يكن يملك قبل 154 عاماً سوى حلم كبير.