عمل غير مضحك: ديف تشابيل وريكي جيرفيه يغوصان إلى أعماق جديدة | كوميديا

الجزء الأكثر تسلية من فيلم The Dreamer الخاص الجديد لديف تشابيل يأتي مباشرة في الأعلى، وليس عن قصد.

نرى، باللونين الأبيض والأسود، لقطات من طقوس الممثل الكوميدي قبل العرض قبل أن يتصدر مسرح لينكولن الفخم في واشنطن العاصمة، مسقط رأسه. على نغمات أغنية أحلام اليقظة الجادة والمرتعشة لراديوهيد، يدخن سيجارة في صورة ظلية، كما لو كان يأخذ إشارة من ديوي كوكس للتفكير في حياته كلها قبل أن يصعد على خشبة المسرح. إذا أراد شخص ما إنشاء محاكاة ساخرة مثالية للمقدمات الجادة ذاتيًا التي يستخدمها كبار السن للإعلان عن مرحلة متأخرة من النضج والاستبطان، فسيبدو الأمر مشابهًا إلى حد كبير لهذا (وفي الواقع كان الأمر كذلك، عندما فعل جو ماندي ذلك تمامًا) كقطعة مثيرة للسخرية لفتح الفيلم الكوميدي الخاص الحائز على جائزة جو ماندي في عام 2017). يبدأ تشابيل مجموعته بحكاية مطولة حول لقاء جيم كاري في موقع تصوير فيلم Man on the Moon، عندما رفض الممثل كسر شخصيته مثل آندي كوفمان، مطالبًا الجميع بمعاملته كالشخص الذي كان يتظاهر به. ثم تأتي الجملة النهائية: هذا هو ما يتصرف به الأشخاص المتحولون إلى حد كبير.

إنه تجاور محرج بشكل مضحك، اختتام الفنان المهيب لشابيل متبوعًا بوابل افتتاحي من أعمال القرصنة المتقنة والمنخفضة الجهد، ويخبر المشاهد بكل ما يحتاج إلى معرفته حول الساعة القادمة. لم يكن أبدًا منخرطًا في نفسه أو أقل مرحًا من أي وقت مضى، وكانت مادته الأخيرة عبارة عن رفض واهٍ لتجاوزاته السابقة التي تتضاعف على أكثرهم كسلاً في نفس الوقت. يجب أن يجد هذا منزلاً على Netflix بعد أيام قليلة من إضافة المنصة لـ Ricky Gervais بالمثل الذي يحركه التظلم، يشير إلى ظهور مكانة جديدة بغيضة في الكوميديا.

على الرغم من أن الاثنين يصنفان ضمن قائمة المشاهير بفضل مسيرتهما المهنية اللامعة، إلا أن أحدث أعمالهما شهدت إصدارًا هادئًا وغير احتفالي وتم استقباله ببرود. لا تقدم هذه الأجزاء أي فكرة، وفي العديد من مقاطعها الطويلة، نادرًا ما تحتوي على أي شيء يمكن تصنيفه على أنه مزحة. إن هذه المواهب التي كانت تحظى بالاحترام في السابق والتي كانت مخصصة سابقًا لاختراق التوترات العنصرية أو التقوى الجوفاء، لا تجادل الآن إلا عن ظلم اضطهادها، وشجاعتها في مقاومته. هذه كوميديا ​​كرنك.

تتناول مجموعة تشابيل في جزء كبير منها حادثة وقعت عام 2022، حيث اقتحم أحد الجمهور الساخطين في مهرجان Netflix Is a Joke Festival في لوس أنجلوس، المسرح في محاولة هجوم أثارتها نكات حول مجتمع المثليين والمشردين. وفي حين دفعت هذه الحادثة تشابيل إلى التفكير في موته، فإنه في الغالب يجعل الأمر يبدو وكأنه نعمة مقنعة، وهو التبرير النهائي لتصويره لخصومه على أنهم متطرفون غير مستقرين ومنفصلين عن الواقع. “أنا ويل سميث!” صرح بذلك خلال مشاجرة حول حفل توزيع جوائز الأوسكار الشهير لسميث مع كريس روك. “أنا الرجل الذي لم يعد قادرًا على تحمل الأمر أكثر من ذلك، وسأصفع بشدة الشخص التالي الذي يقول لي كلمات متقاطعة.” يتم الترحيب بهذه الكلمات بصيحات الاستحسان من الجمهور، تمامًا كما حدث عندما استنتج أنه إذا كان هو الشخص الذي تم اقتياده مكبلاً بالأصفاد في العام السابق، فإنه ببساطة سيعرّف على أنه امرأة لوضعه في سجن أكثر راحة. وفي غضون وقفة واحدة، صرخ رجل من بين الحشد: “نحن نحبك!” يبدو تقريبًا وكأنه يحاول إثبات شيء ما.

عند مشاهدتها بتتابع متقارب، تعطي هذه العروض الخاصة انطباعًا بأن الرجال يتسابقون للعثور على خطوط جديدة يمكنهم عبورها بسهولة وفارغة. يقدم تشابيل تأكيدًا محيرًا مفاده أن الرجال المثليين فقط هم الذين يظهرون في الصور وأفواههم مفتوحة؛ يخبر Gervais الممثلين الذين يعانون من التقزم والذين قد يعترضون على الإنتاج المسرحي الحالي لـ Snow White أن يكونوا ممتنين لأنه لا يتم استخدامهم كـ “دعائم”. إنه يقاطع نفسه بسطر واحد قبل أن يتمكن حتى من سرده، ويتظاهر بأنه يمنعه لأنه “مسيء للغاية”، ثم ينطلق مسرعًا عندما يتلقى التشجيع الكافي من جمهوره المحب: رجل صيني شاذ جنسيا يحاول إغراء طفل بوعده بـ جرو، إلا أن الصبي يقول أنه ليس جائعا. هذه ليست مجرد عنصرية على مستوى المبتدئين، إنها كتابة ضعيفة، وإعادة تدوير أقدم صورة نمطية في الكتاب باعتبارها دفع مغلف متطور. تتبادر إلى ذهني كلمات جيري سينفيلد الخالدة: “لا، هذا يسيء إليّ كممثل كوميدي!”

لم تعد هجاء Gervais تعمل بشكل صحيح كتعليق بعد الآن، حيث إن عمليات حذفها المريحة تقوض باستمرار شخصية الرجل العاقل الأخير الذي يرغب في تنميته. إنه يركز على النفاق المحتمل، وهو نوع الهدف المفضل لديه، في المعايير المزدوجة المتمثلة في هدم تماثيل الشخصيات التاريخية المثيرة للمشاكل بينما يترك المستشفيات والقنوات التي بنوها سليمة. لقد اختار أن يتجاهل حقيقة أن النبلاء المبجلين لم يبنوا في الواقع أيًا من هذه الأشياء، ولكن هذا ليس هو الهدف؛ وحتى لو كان الأمر كذلك، فإن المستشفيات والقنوات لها فائدة حيث تقدم التماثيل الشرف للعرض. أي شخص عاقل يفهم هذا على أنه معادلة زائفة، مثلما حدث عندما قام جيرفيه بالتغلب على المزعجين من خلال افتراض أن السود الذين يطلقون على بعضهم البعض كلمة N يعد بمثابة استيلاء ثقافي من مالكي العبيد البيض. إنه يروج لأفكار غير متطورة، لم يعد يتمتع بالمصداقية كرجل مضحك ولا كملحد ذكي.

ومع ذلك، فهو يبذل جهدًا فكريًا في تدبير الظروف التي تسمح له بقول كلمات بذيئة مع الإفلات من العقاب، مثل أحد هؤلاء الغرباء عبر الإنترنت الذين يطالبون بمعرفة ما إذا كنت ستستخدم افتراءات عنصرية إذا كانت هذه هي الطريقة الوحيدة لوقف قنبلة. هل يجوز الاستهزاء بطفل لكونه معاقاً.. لو علمنا أنه متعصب أيضاً؟! يفترض أن الإجابة هي نعم، على الرغم من أنها لا تزال لا، لأن هذا سيناريو غير واقعي بشكل واضح ولأنه سيكون من المفيد الاستهزاء به لكونه عنصريًا. على أية حال، لا شيء من هذا يهم، حيث يوضح جيرفيه أنه مجرد شخصية. ويؤكد أنه لم يعد كارهًا لكل شيء مثلما أن أنتوني هوبكنز آكل لحوم البشر، غير مدرك أن “أنا أضحك فقط!” يعمل الدفاع بشكل أفضل عندما يولد الضحك بدلاً من التقدير المتوقع والمبهج.

يختتم كل من Gervais وChappelle بإيماءات تجاه بناء الجسور، ويخفي كل منهما نية تبرئة الذات. يحفظ تشابيل ماء الوجه بقوله إن “الرجال يفرضون الحدود، والرجال يختبرون الحدود، ولا أحد يختبر الحدود أكثر من الرجل المتحول”، وشبههم بنفسه على أنهم “حالمون”. يجمع Gervais الجميع معًا تحت البديهية المتذبذبة المتمثلة في “كل ما تجده مضحكًا، فكل الضحك جيد”. ناهيك عن أن كلا العبارتين غير صحيحتين – فالرجال المتحولون لا يحلمون بأن يكونوا رجالًا، فهم رجال، وليس من الصعب حتى التفكير في أمثلة للضحك القاسي وغير الإنساني – فهي جهود غير مجدية للتقدم من خلال الموتى المبدعين نهاية.

أبعد من ذلك لا يوجد شيء سوى المزيد من نفس الشيء، وليس فقط نفس الاستهداف الغريب وغير المبرر لمجتمع المتحولين جنسيًا الذي قدمه تشابيل آخر مرة في فيلم Sticks and Stones في عام 2019. نفس الموافقة الموثوقة من نفس الطبقة الرجعية، نفس خيبة الأمل المكتئبة من نفس المعجبين السابقين، ونفس الشيكات من Netflix. هذه الكتلة المضمونة من المتملقين تأتي مع تكلفة عدم الأهمية، وهو ما يتضح في عدم قدرة هذه العروض الخاصة على إحداث تأثير في الاتجاه السائد. عندما يلف الممثل الكوميدي نفسه في شرنقة من أفكاره الخاصة ويحيطها بمن يجدونها مقبولة، فإنه يفقد القدرة على رؤية العالم الخارجي.