فنانو هونج كونج يفرون بينما تكافح المدينة مع وضعها كمركز للفنون وسط القمع المتزايد | هونج كونج
Fمن مكان صخري، هناك عرض أكبر من الحياة لمتظاهرة ترتدي قبعة صلبة وقناع غاز، وتحدق في مدينة تعاني من الاضطراب. تم نقل التمثال، المعروف باسم سيدة الحرية في هونغ كونغ، إلى قمة صخرة الأسد خلال الاحتجاجات المؤيدة للديمقراطية عام 2019. كان من المفترض أن يكون مثواها الأخير. ولكن الآن كل ما تبقى من هذه النية هو الصور الفوتوغرافية. تم تدمير التمثال على يد مهاجمين مجهولين في اليوم التالي لسحبه إلى القمة، وهو معلم يُقال إنه يمثل الروح المرنة لسكان هونغ كونغ.
صورة التركيب القصير للسيدة ليبرتي هي واحدة من عدة صور تتعلق بهونج كونج سيتم عرضها في معرض الفن المحرم الذي يفتتح يوم الاثنين في بروكسل. ويهدف المعرض، الذي أقيم خارج مبنى البرلمان الأوروبي، إلى تقديم “دفاع قوي عن الحرية الفنية كحق أساسي من حقوق الإنسان”.
لم يعد العديد من الفنانين المميزين يشعرون بالأمان أثناء العمل في هونغ كونغ. تقول لوملي، وهي نصف ثنائي الفنانين لوملي لوملونج، الذي شكلته مع زوجها لوملونج: “إن الحكومة تريد إسكاتنا جميعًا”. وغادر الزوجان هونغ كونغ في عام 2021 خوفا على سلامتهما. ويضيف لوملونج: “نحن قلقون من اختفاء ثقافة هونج كونج، ولكن من ناحية أخرى، يمكن أن تعود للظهور في جميع أنحاء العالم”.
ويأتي المعرض، الذي نظمته الفنانة لوريتا لاو المولودة في هونج كونج، والنحات الدنماركي جينس جالشيوت الذي صنع تمثال عمود العار الذي تمت إزالته من جامعة هونج كونج في عام 2021، في الوقت الذي تحاول فيه هونج كونج التشبث بمكانتها كمركز عالمي. مركزًا للفنون، بينما تتصارع أيضًا مع نزوح الفنانين والدعوات المتزايدة للمؤسسات الفنية الدولية لمقاطعة الأراضي التي تسيطر عليها بكين.
“أشعر بالأسف على الفنانين الذين بقوا”
في سبتمبر/أيلول، نشر إريك وير، الرئيس السابق لفرع هونغ كونغ التابع للرابطة الدولية لنقاد الفن، رسالة مفتوحة تدعو المعارض الفنية إلى مقاطعة معرض آرت بازل للفنون في هونغ كونغ لعام 2024، والذي سيفتتح في 28 مارس/آذار. وكتب وير: “يجب أن تكون الرقابة نادرة، مع وجود ضمانات محل نقاش، وألا تستخدم أبدًا لدعم الحكومات القمعية أو محو الذاكرة الجماعية”. “لسوء الحظ، هذا ليس الوضع الحالي في هونغ كونغ.”
لقد أصبحت الحدود العلنية والضمنية المفروضة على التعبير الفني واضحة بشكل متزايد. في عام 2020، بعد أشهر من الاحتجاجات المؤيدة للديمقراطية، قدمت بكين قانون الأمن القومي، الذي يجرم بشكل عام الانفصال والتخريب والإرهاب والتواطؤ مع القوات الأجنبية. وتقول السلطات الصينية إنه كان من الضروري استعادة الاستقرار؛ ويقول النقاد إن الصياغة الغامضة تسحق المعارضة. وفي الآونة الأخيرة، تحدثت السلطات بوتيرة متزايدة عن الحاجة إلى معالجة “المقاومة الناعمة”، وهو مصطلح غامض يشير على ما يبدو إلى استخدام “وسائل الإعلام والثقافة والفن” لتحدي السلطات.
كل هذا أدى إلى قرارات مبهمة أو ملتوية من الجهات الفنية. في يناير/كانون الثاني، ألغى معهد هونغ كونغ للثقافة المعاصرة عقد إيجار مع مجموعة الفنون المسرحية “النار تجعلنا بشرا” بسبب شكاوى من مكتب التعليم، الذي أشار إلى مخاوف تتعلق بالأمن القومي. وفي الشهر التالي، قام متحف الثقافة البصرية M+، بإزالة اسم فيلم “Beijing Bastards”، وهو فيلم شهير عن شباب الصين المحبطين، من الاعتمادات و كتيبات من الفحص. وفي شرح القرار، قال متحدث باسم M+: “فيما يتعلق بالفيلم المذكور، تم تحديث عنوان الفيلم من قبل المخرج تشانغ يوان وفريق تنظيم M+”.
يقول كيسي وونغ، الفنان الذي غادر إلى تايوان في عام 2021: “أشعر بالأسف تجاه الفنانين الذين يقيمون في هونغ كونغ. لا بد أن عقولهم تدور بسرعة كبيرة. إنهم يراقبون أنفسهم”.
تصوير: جين راسل / زوما واير / ريكس / شاترستوك
ويتوقع وونغ أن المزيد من الفنانين سيغادرون البلاد بعد تطبيق قانون الأمن القومي المحلي الجديد، المعروف باسم المادة 23، هذا العام. ويقترح مشروع النص عقوبات تصل إلى السجن مدى الحياة لبعض الجرائم، بما في ذلك العصيان والخيانة. وقال متحدث باسم الحكومة الصينية إن المادة 23 ضرورية “للاستقرار والأمن الدائمين في هونغ كونغ” وإن التشريع “شرعي وقانوني ولا يمكن الشبهات”.
سوق مزدهر
ومع وجود العديد من الفنانين الأكثر جرأة في هونغ كونغ إما في المنفى أو إسكات أصواتهم، أصبحت المؤسسات التجارية في قلب النقاش الدائر حول مستقبل الصناعات الإبداعية في المدينة.
وتقول الحكومة إن هونج كونج لا تزال تتمتع “بمجتمع فني وثقافي نابض بالحياة”، مروجة لحصتها في سوق الفن العالمي كدليل على ذلك. وفقًا لتقرير سوق الفن الصادر عن “آرت بازل” و”يو بي إس”، ارتفعت حصة الصين وهونج كونج من السوق في عام 2023 إلى 19%، مما يجعلها ثاني أكبر حصة بعد الولايات المتحدة.
يقول وير: “لا تزال هونج كونج تتمتع ببعض المزايا الهائلة مقارنة بالأسواق الأخرى في المنطقة”. “ربما تكون الميزة الأكبر هي الضرائب وبصورة عامة البيئة التي تجعل حركة البضائع سلسة للغاية.” والنتيجة، بحسب وير، هي أن المؤسسات الفنية “تقبل القيود في هونغ كونغ وربما بشكل متزايد [are] طرفاً في تصدير تلك القيود إلى أسواق أخرى”.
وقال متحدث باسم آرت بازل إن المعرض “لم يواجه مطلقًا أي مشكلات رقابية في معارضنا، ولم يُطلب منا القيام بأي شيء بشكل مختلف منذ إدخال قانون الأمن القومي”.
“لقد نما المشهد الفني في هونغ كونغ بشكل كبير منذ وصولنا في عام 2013… وأصبح معرضنا نقطة محورية لمجتمع الفنون في المدينة.”
تلقى معرض آرت بازل هونج كونج 2024 تمويلًا بقيمة 15 مليون دولار هونج كونج (1.9 مليون دولار أمريكي) من صندوق الفنون والفعاليات الثقافية الضخمة التابع للحكومة، والذي يديره مكتب الثقافة والرياضة والسياحة. تتضمن اتفاقيات التمويل الحكومية الآن بشكل روتيني بندًا حول الأمن القومي.
وقال متحدث باسم آرت بازل: “تلتزم شركتنا دائمًا بالقوانين واللوائح المعمول بها في الولايات القضائية التي نعمل فيها”.
تعكس التعليقات تلك التي أدلى بها هنري تانغ، رئيس منطقة غرب كولون الثقافية، وهي مركز ثقافي، عندما افتتح معرض M+ الرائد في عام 2021: “افتتاح M+ لا يعني أن التعبير الفني فوق القانون. ليس.”
واليوم، يعلن المتحف عن مجموعته من سلسلة دراسة المنظور للفنان آي ويوي، والتي يرفع فيها الفنان إصبعه الأوسط إلى معالم مختلفة. ولكن في حين يتم الإعلان عن العديد من الصور الفوتوغرافية في السلسلة على الإنترنت، فإن قائمة طبعة ميدان تيانانمن، التي قلب فيها الفنان المنشق الساحة المركزية في بكين، لا تعرض سوى مربع رمادي يحمل شعار M+. وقال متحدث باسم المتحف: “تتعامل M+ مع شؤونها التنظيمية بطريقة احترافية ومستقلة. جميع محتوياته متوافقة تمامًا مع قوانين ولوائح هونغ كونغ مع الحفاظ على أعلى مستوى من النزاهة المهنية والفنية.
يشير المدافعون عن المشهد الفني في هونج كونج إلى حقيقة أنه حتى في البيئة الأكثر تقييدًا في الصين القارية، فإن الأعمال الفنية تُباع. قد لا تكون الحرية السياسية ضرورية لإبقاء صناعة الفنون في المدينة واقفة على قدميها، حتى لو كانت في شكل محايد. لكن يقول وير: “يحتاج الناس إلى أن يكونوا قادرين على التفكير في بيئتهم”. “بمجرد أن تبدأ في تطويق ذلك، فإنك تخسر شيئًا ما. إنك تفقد بعضًا من ديناميكية المجتمع، وتفقد القدرة على النقد الذاتي كمجتمع … كل هذا يقوض قدرة المجتمع على التطور.
