قطع مكافئة مثالية لتدفق الدم! هل قام غاليليو بتعليم الأرطماسيا علم الدماء؟ | فن و تصميم

F“لورنس” هي مدينة العنف الفني الكبير. وفي ساحتها العامة الكبرى، بيازا ديلا سيجنوريا، تحمل التماثيل رأسًا مقطوعًا، وتمسك بضحية تصرخ، وتمسك برجل محكوم عليه بالفشل من شعره بينما يُرفع السيف. تم تسمية زقاق من القرون الوسطى قبالة الساحة على اسم عائلة بارونسيلي، التي رسم ليوناردو دافنشي أحد أفرادها على شكل جثة متدلية بعد أن تم شنقه لدوره في مؤامرة. ومع ذلك، لا يوجد عمل فني أكثر دموية في فلورنسا من لوحة أرتميسيا جينتيليسكي، جوديث تقطع رأس هولوفرنيس، المعلقة في معرض أوفيزي. تم رسم هذه التحفة الفنية لعائلة ميديشي الحاكمة، وهي تصور امرأتين تقومان بقطع رأس رجل ضخم من الواضح أنه لا يزال على قيد الحياة ورأسه مقطوعة جزئيًا.

وبالإضافة إلى الجور، تحتوي اللوحة على لغز علمي. هذه هي النسخة الثانية لجنتيليشي من انتقام جوديث الدموي من الجنرال الآشوري الغازي. في نسخة سابقة أكثر وضوحًا، تم رسمها عندما كان مراهقًا، أظهر جنتيليشي شريان الحياة لهولوفيرنيس يتدفق في الأنهار فوق ملاءات الأسرة البيضاء. لكن في لوحتها المحسنة والمثرية في أوفيزي، تعمل بجهد أكبر لإظهار ما سيفعله الدم حقًا إذا قمت بالنشر عبر الشرايين السباتية. بالإضافة إلى تبليل السرير باللون الداكن، فإنها تصور الدم القرمزي ينفجر لأعلى في نفاثات قوية، وينحني في الفضاء ليسقط في قطع مكافئة مثالية وملفتة للنظر.

من أين جاءتها تلك الفكرة؟ على افتراض أنها لم تقتل رجلاً كتجربة، كيف فهمت الواقع العلمي المتمثل في تدفق الدماء بهذه الحدة؟ لقد جئت إلى فلورنسا لمعرفة ذلك.

ولد جنتيليسكي في روما عام 1593 لعائلة فنية من توسكانا. وصلت إلى فلورنسا عام 1613 وهي في التاسعة عشرة من عمرها للعمل لدى دوق ميديشي. كما تم جذب أفراد موهوبين آخرين إلى بلاط كوزيمو الثاني، بما في ذلك جاليليو جاليلي، أول عالم حديث. في عام 1610، أدى جاليلي واحدة من أكثر مقطوعات الإطراء الكونية على الإطلاق عندما أطلق في كتابه “الرسول المرصع بالنجوم” على أقمار كوكب المشتري – التي اكتشفها للتو بواسطة التلسكوب – اسم “النجوم الميديشية”.

في التسعينيات، زعمت ورقة أكاديمية كتبها المؤرخان ديفيد توبر وسينثيا جيليس أن غاليليو شارك أفكاره العلمية مع الأرطماسيا. إنه احتمال مذهل، ويبدو أنه لا مفر منه بالنسبة لي أن غاليليو كان مصدر فهمها للمسارات المنحنية لتدفق الدم. يبدو أن هذا ما تؤكده اللوحة التي تم ترميمها حديثًا والتي أتيت إلى فلورنسا لأراها، وهي رمزية ميل الأرطماسيا، والتي عادت الآن إلى العرض الدائم بعد عملية صيانة متجددة.

يقع في Casa Buonarroti، وهو متحف صغير مخصص لعبقري عصر النهضة مايكل أنجلو، أنشأته عائلته. تضمنت عملية الحفظ إنشاء نموذج رقمي بالحجم الطبيعي لما تبدو عليه امرأة أرتميسيا شبه العارية التي تطفو في السماء قبل أن يتم تغطيتها بالستائر في وقت لاحق في القرن السابع عشر من قبل سليل بوناروتي الأكثر حساسية.

لا بد لي من إجهاد رقبتي لأن هذه لوحة سقف، اكتملت عام 1617. إنها جزء من سقف استعاري معقد رسمه العديد من الفنانين ولا يمثل حياة وإنجازات مايكل أنجلو بوناروتي فحسب، بل يحاكي أيضًا عمله البطولي المتمثل في رسم سقف سيستين. وهذا أمر غريب من الناحية الفنية، لأن الغرفة في Casa Buonarroti ليست مرتفعة بما يكفي لمسح السقف المطلي بسهولة. لكن لوحة جينتيليسكي، المصقولة والمصقولة حديثًا، تبدو رائعة. كل التفاصيل حادة وواضحة، وتشير إلى معنى خاص.

لأنه إذا كان هذا تكريمًا لمايكل أنجلو، فهو أيضًا تحية مازحة لجاليليو، مليئة بالإيماءات إليه. لا تطفو هذه العارية فوقنا في السماء نفسها التي فتحها غاليليو للفهم البشري فحسب، بل إنها تحمل أيضًا بوصلة، مرددة صدى التجارب حول المغناطيسية التي شاعها. وبرمزية ثقيلة، تنحدر البوصلة نحو الأسفل، بمعنى “تميل” حرفيًا نحو الشمال، ولكنها ربما تشير أيضًا إلى تجارب جاليليو مع المستويات المائلة التي كانت ضرورية لفهم حركة السقوط.

والأكثر لفتًا للانتباه هو النجم الأصفر الساطع الموجود باللون الأزرق الداكن. لقد تم رسمها ببضع خطوط مائلة وتشبه إلى حد كبير رسومات غاليليو للنجوم المنشورة في The Starry Messenger. يبدو الأمر كما لو أن Artemisia تدفع سلسلة من المجاملات اللطيفة للعالم. يشير هذا بقوة إلى أن أرتميسيا كانت صديقة لجاليليو، وعلى الرغم من أنها لم تتلق أي تعليم تقريبًا وتعلمت القراءة والكتابة فقط كشخص بالغ في فلورنسا، كانت أول فنانة تضع نظرياتها موضع التنفيذ في الرسم، من خلال نسختها في أوفيزي من جوديث قطع الرأس. هولوفرنيس.

من السهل أن نتصور كيف يمكن للعالم أن يشرح المنحنيات المكافئة. يمكنك أن تتخيله وهو يزور ورشة عمل أرتميسيا، ويرى لوحتها الغاضبة، ويعلق قائلاً إنه بالتأكيد يجب أن يتصاعد الدم عندما ينقطع الشريان، وأنه سيتسرب تحت الضغط. ثم يشرح نظريته القائلة بأن أي مقذوف، من قذيفة مدفع إلى تدفق الدم، يتبع منحنى مكافئ.

في معرض أوفيزي، لاحظت أن الأرطماسيا قد رسمت أقواس الدم في كريات صغيرة – كما لو كانت تعرض مقذوفات فردية، وتتصرف مثل قذائف مدفعية صغيرة. كانت نصيحة غاليليو لا تقدر بثمن بالنسبة للفنان الذي يحاول الرسم بواقعية كاملة.

مصدرها الآخر كان بلا شك رؤية الحيوانات تُذبح. في فلورنسا اليوم، فخر المدينة بالجزارة وتناول اللحوم موجود في كل مكان، بدءًا من قطع اللحوم الطازجة في السوق وحتى الخبز الحلو وشحم الخنزير والكرشة في كل مطعم. ساهمت هذه التقاليد اللحمية في الواقعية المدمرة لفيلم جوديث وهي تقطع رأس هولوفرنيس: الرجل على السرير يموت مثل الحيوان، ويُذبح بهدوء.

ولم تكن صداقة غير محتملة. كان جاليليو حريصًا على الفنون: فقد كان معجبًا بليوناردو دافنشي، وكانت له آراء قوية في الشعر، وكان ماهرًا في الرسم. وهذا التعاطف مع الإبداع الفني تم تأكيده من خلال رسالة أرسلتها أرتميسيا إلى جاليليو بعد سنوات من نابولي. طلبت منه التدخل ودعم عملها مرة أخرى مع الدوق فرديناندو كما فعل في عام 1620 عندما نجح في منع جوديث قطع رأس هولوفرنيس “من فقدان الذاكرة”.

وكانت علاقتهما عبارة عن حوار، وليس محاضرة. إذا تحدث معها عن الفيزياء، فذلك بالتأكيد لأنه أدرك عينها لآليات العنف. تظهر خادمة جوديث فوق السرير وهي تحمل هولوفرنيس للأسفل. هذه هي الفيزياء. إنه أمر حقيقي للغاية، حيث تشعر بالقوى المؤثرة – الوزن والضغط والزخم.

عندما كشف جاليليو عن حقيقة الطبيعة، وهي الحقيقة التي تقول إن الأرض ليست مركز الكون، كما اعتقدت الكنيسة، بل هي صخرة تدور حول الشمس، تم تقديمه إلى محاكم التفتيش. في لوحة أرتميسيا نرى السبب. أن ترى بوضوح يعني أن تقلب العالم رأساً على عقب.