“قلب مسرحنا المدمر لا يزال ينبض”: ممثلو ماريوبول يعودون إلى المسرح بعد عامين | أوكرانيا

دبليوعندما ضربت القنابل مسرح ماريوبول للدراما، لم تسمع فيرا ليبيدينسكا دويًا أو انفجارًا. من استوديو التسجيل في قبو المسرح، حيث كانت تحتمي مع عدد قليل من موظفي المسرح الآخرين، كان الإحساس أشبه بالفراغ.

وتذكرت قائلة: “كان هناك صوت أزيز، وشعور بأن الهواء يُمتص من الغرفة”. وقبل بضع ثوان، توترت قطتها غابرييل فجأة، وربما شعرت بصوت طائرة تحلق فوقها. ثم كانت هناك فوضى: صراخ، صراخ، ذعر.

كان الممثل والمدرب الصوتي البالغ من العمر 65 عامًا واحدًا من حوالي 20 موظفًا في المسرح من بين أكثر من 1000 شخص لجأوا إلى المسرح عندما فرض الجيش الروسي حصارًا على ماريوبول في مارس 2022.

وجاءت الغارة، التي يُعتقد أنها نُفذت بقنبلتين زنة 500 كيلوغرام أسقطتها طائرة روسية، على الرغم من المعرفة الواسعة النطاق بأنها أكبر ملجأ مدني في المدينة. وتتباين تقديرات عدد القتلى في الغارة بشكل كبير، من “15 على الأقل” (هيومن رايتس ووتش) إلى 600 (أسوشيتد برس).

وفي يوم السبت، الذي يوافق الذكرى السنوية الثانية للإضراب، ستجري مدينة ماريوبول المحتلة التصويت في الانتخابات الرئاسية الروسية، وهو مشهد يخضع لرقابة مشددة يهدف إلى منح فلاديمير بوتين ستة أعوام أخرى في منصبه. وفي الوقت نفسه في كييف، ستؤدي ليبيدينسكا عرضًا في مسرحية ماريوبول دراما، وهي مسرحية مبنية على ذكريات أربعة ممثلين كانوا يحتمون داخل المسرح، وجميعهم يتحدثون عن تجاربهم الخاصة من المسرح.

الأربعة هم من بين مجموعة صغيرة من الممثلين والموظفين من المسرح الذين أعادوا إحياء الفرقة في أزهارود، في أقصى غرب أوكرانيا. تُقام العروض في القاعة الواسعة ذات الشكل المربع بالمسرح الرئيسي بالمدينة، والتي خصصت مسرحها لفرقة ماريوبول. هناك أيضًا جولات عرضية. سيكون أداء السبت هو العرض الأول لفيلم Mariupol Drama في كييف. الدعائم ضئيلة بينما يتم خياطة الأزياء من الصفر أو شراؤها من متاجر السلع المستعملة المحلية، لكن الروح والشعور بالواجب مرتفعان.

وقال هينادي ديبوفسكي، مدير المسرح الذي تم تعيينه مؤخراً والبالغ من العمر 63 عاماً، وهو في الأصل من دونيتسك: “لقد تم تدمير جسد مسرحنا، لكن القلب لا يزال ينبض هنا في أوجهورود”.

في ماريوبول دراما، يقوم كل ممثل بإحضار قطعة أثرية حقيقية إلى المسرح لتذكره بالوقت الذي قضاه في المسرح. بالنسبة إلى Lebedynska، فهي بطاقة مرحاض رقم 392؛ ارتدى موظفو المسرح العلامات حول أعناقهم لتعريف أنفسهم للآخرين الذين قد يحتاجون إلى المساعدة في العثور على طريقهم. بالنسبة إلى دميترو مورانتسيف البالغ من العمر 24 عامًا، فهي بدلة بيجامة سبايدر مان المكونة من قطعة واحدة التي كان يرتديها طوال الحصار، لأنها كانت أكثر ملابسه دفئًا.

ويشارك في المسرحية أيضًا إيهور كيتريش، 43 عامًا، وزوجته أولينا بيلا، 42 عامًا، اللذان عملا في مسرح ماريوبول لأكثر من عقدين من الزمن. لقد غادروا المسرح في اليوم السابق للانفجار، وخاطروا بالقيادة عبر خط المواجهة للخروج من المدينة.

إنهم يشعرون بالامتنان لأنهم نجحوا في ذلك مع ابنهم، ولكن مثل معظم الناس في ماريوبول، فإنهم يشعرون بإحساس حاد بالخسارة لكل شيء تركوه وراءهم. لقد ادخروا المال لمدة عقدين من الزمن لشراء شقتهم الخاصة، وقد اشتروها في الأشهر التي سبقت الحرب وانتهوا للتو من أعمال التجديد. لم تتح لهم الفرصة للتحرك.

بالنسبة لهم، من أكثر الذكريات إثارة للقلق هو الشعور بتآكل السلطة والأعراف المجتمعية في بداية الحصار. “يمكننا أن نرى هذه اللحظة من انهيار العلاقات الإنسانية الطبيعية، وهذه النقطة التي تبدأ فيها غرائز الحفاظ على الذات لدى الناس ويبدأ جزء من السكان للتو في النهب والذعر. قال بيلا: “لقد لعبنا أدوارًا في مسرحيات من قبل حول هذا النوع من التفكك الاجتماعي، لكن لا شيء يؤهلك لرؤيته في الحياة الواقعية”.

قالت ليبيدينسكا إنها تجاهلت مناشدات ابنها بمغادرة ماريوبول في الفترة التي سبقت الحرب لأنها لم تكن تعتقد أن الحرب واسعة النطاق ممكنة. عندما بدأت الأعمال العدائية، أخذت حقيبة ظهر بها ممتلكات مهمة والقطة غابرييل، وشقت طريقها إلى المسرح. أقامت هي وعدد قليل من زملائها المسرحيين معسكرًا في استوديو التسجيل في الطابق السفلي، الذي كان به صورة لموزارت على الحائط وأريكة يمكن استخدامها للنوم عليها.

“لم يكن هناك الكثير من الناس في البداية، ولكن بعد ذلك فتح أحدهم أبواب المسرح وبدأ الناس يتدفقون. لقد سمعوا أنه سيكون هناك إخلاء منظم من المسرح، ولكن لم يكن هناك إخلاء، لذا في النهاية بقي الجميع هناك”. “تذكرت.

كان الناس يطبخون الطعام على نار مفتوحة في الخارج، ويحملون مجموعات وأدوات مختلفة من المخازن للنوم عليها. وفي بعض الأحيان، حاول بعض الأشخاص المغادرة والخروج من ماريوبول، لكنهم غالبًا ما عادوا بعد بضع ساعات قائلين إنهم تعرضوا لإطلاق النار.

لا تتذكر ليبيدينسكا آثار الضربة بوضوح، ولم يتبق في ذهنها سوى عدد قليل من اللقطات المؤلمة: والدا يصفعان وجه فتاة صغيرة، ويحاولان إنعاشها؛ الناس يتعثرون في الشارع، ملطخين بالدماء. لقد اختفى القط غابرييل. ولم يكن لديها الوقت للبحث عنه.

سارت لمدة ساعتين عبر المدينة المدمرة، مرتدية رداء حمام، قبل أن تتوقف لتقضي الليل في شقة على حافة ماريوبول وقد تحطمت نوافذها. كانت رحلتها التالية عبارة عن ملحمة مليئة بالتوتر الشديد والانزعاج ونقاط التفتيش.

قد يبدو الأمر غريباً أثناء اللعب مع فرقة هيكلية في قاعة فارغة في الغالب، في مسرح يبعد آلاف الأميال عن ماريوبول في الزاوية المقابلة لأوكرانيا. لكن ديبوفسكي قال إن الاستمرار في العمل يعد بمثابة تحدي مهم. “هذه هي المجموعة المهنية الوحيدة التي ترفع علم منطقة دونيتسك. وقال: “لن نسمح للأوركيين الروس بالاستيلاء على تقاليدنا المسرحية في دونيتسك”.

لكن مثل هذا الحديث يخفي حقيقة صعبة. ومن بين ما يقرب من 200 موظف مسرحي قبل الحرب، لم يغادر ماريوبول سوى حوالي 50 شخصًا فقط، وانضموا إلى المسارح الأوكرانية المختلفة أو انتقلوا إلى الخارج. بقي الباقون في الخلف وانضم بعضهم إلى مسرح جديد أنشأته سلطات الاحتلال الروسية، يُسمى وسام ماريوبول الجمهوري لمسرح الدراما الروسية.

وقال كيتريش وبيلا إنهما صدما بعدد زملائهما السابقين الذين اتخذوا هذا القرار. “لقد أظهرت الحرب من هو من. كان هناك أناس غادروا ثم عادوا؛ قال كيتريش: “كان هناك أشخاص اعتقدنا أنهم سيغادرون بالتأكيد، وفي النهاية ذهبوا للعمل لدى الروس”.

وفقد مدير المسرح السابق، فولوديمير كوزيفنيكوف، العديد من أقاربه المقربين أثناء الحصار، وأخبر زملائه أنه بقي لأنه يريد دفنهم. يشغل الآن منصب رئيس القسم الموسيقي في المسرح الجديد، الذي يُعرض في قاعة مؤقتة في ماريوبول لأن مبنى المسرح الأصلي دُمر بشكل لا يمكن إصلاحه في الغارة.

وقد قامت الفرقة الروسية الجديدة بالفعل بعدة جولات إلى المناطق الروسية، وأرسلت موسكو ممثلين ومخرجين للعمل في الأراضي الأوكرانية المحتلة. كثيرًا ما يشارك المسرح في الحفلات الموسيقية “الوطنية” المخصصة للأعياد الوطنية الروسية ويتم استدعاء الأوركسترا الخاصة به لعزف المسيرات العسكرية.

أخرجت المخرجة المسرحية المقيمة في موسكو، نيكا كوسينكوفا، مؤخراً مسرحية ألكسندر بوشكين “العيد في زمن الطاعون”، وهي مسرحية قصيرة تدور حول احتفالات بشعة خلال فترة الموت والمرض، وهو اختيار غير ساخر على ما يبدو. وأظهرت لقطات بثها التلفزيون المحلي وهي تشرح للممثلين أن “الشيء الأكثر أهمية هو فهم نص بوشكين ونغمه… أن يتحدثوا بشكل صحيح وأن يكونوا أشخاصاً متعلمين”، قبل أن تسخر من صوت اللهجة الأوكرانية باللغة الروسية كمثال على كيفية القيام بذلك. عدم التحدث.

وقالت ليبيدينسكا إنها في الأشهر التي أعقبت فرارها إلى الأراضي التي تسيطر عليها أوكرانيا، كانت لا تزال على اتصال عبر الهاتف مع زملائها الممثلين الذين بقوا. “أعتقد أن الكثير منهم كانوا ببساطة ينتظرون قدوم “العالم الروسي”. كان الناس يخبرونني أن المسرح تم تفجيره من الداخل. كنت أقول لهم: “لن أجادلكم، لكن فكروا فقط في ما تقولونه”.

وقال مورانتسيف إنه يعتقد أن هذه الآراء كانت مجرد آلية للتكيف بالنسبة للأشخاص الذين لا يستطيعون تحمل مغادرة مدينتهم الأصلية. وأضاف: “لا أعتقد أنه كان هناك الكثير من الأشخاص الموالين لروسيا بشدة، أعتقد أنهم يشعرون بأنهم “خارج السياسة” ويريدون البقاء هادئين”.

ويتساءل سكان أوجهورود عما إذا كانوا سيتمكنون من العودة إلى ديارهم يومًا ما، فيتركون ذكريات الحصار الرهيبة والشعور بالشوق إلى مكان لم يعد موجودًا.

“الزمن لم يشفيني، على الرغم من أنني على الأقل أشعر بأنني ابتعدت عنه قليلاً. لكن ما زلت أستيقظ في الليل مصابًا بنوبات ذعر لا تطاق. قالت ليبيدينسكا: “كل هذا يبقى معك، في داخلك”.