“كانت أعمال دال غير قابلة للتصوير”: القصة المذهلة للقصص المصورة المفقودة لهيتشكوك – والتي تم العثور عليها في مزاد بيع بريك براك | أفلام

أناإنها لوس أنجلوس في أوائل السبعينيات، والناقد جون راسل تايلور يقود سيارته حول وادي سان فرناندو، ويتحقق من البضائع المعروضة في ساحات البيع المختلفة. من المعتاد أن يضع السكان المحليون قطعهم المصنوعة من الطوب في مروجهم، على أمل جمع بعض الأموال. ومع ذلك، ما هو أقل شيوعًا هو المكافأة التي اكتشفها تايلور في ساحة واحدة: سلسلة من لوحات القصص المصورة من فيلم ألفريد هيتشكوك “Spellbound” لعام 1945، وهو فيلم تشويق عن محلل نفسي من بطولة إنجريد بيرجمان وجريجوري بيك.

يتعرف عليهم تايلور على الفور. وهو أحد باحثي هيتشكوك، وسيواصل كتابة السيرة الذاتية للمخرج. عند الفحص الدقيق، لاحظ شيئًا آخر: أن إحدى اللوحات تصور تسلسل الأحلام الشهير للفيلم، ويبدو أنها رسمها فنان مختلف عن الآخرين؛ سريالي مشهور عالميًا تم تعيينه عندما تم تصور التسلسل لأول مرة على أنه عرض مدته 20 دقيقة بدلاً من مقطع مدته ثلاث دقائق كما أصبح في النهاية. من بين مجموعة الرسومات التسعة التي اشتراها تايلور في ذلك اليوم، خرج مع واحدة من المرجح أن يكون رسمها سلفادور دالي بنفسه.

يقول تايلور عندما التقيته في منزله، وهو منزل متواضع ذو شرفة في إحدى ضواحي لندن يكشف عن وفرة من الأعمال الفنية بمجرد لقائه: “لا أستطيع أن أتذكر المبلغ الذي دفعته، لكنني أعتقد أنه كان 50 دولارًا للقطعة”. أدخل. يتم عرض لوحات هيتشكوك التسعة بفخر فوق المدفأة في غرفة المعيشة، مع احتلال دالي مركز الصدارة.

وفي الوقت الذي قام فيه بالشراء، كان تايلور يجتمع مع هيتشكوك لتناول طعام الغداء أسبوعيًا. ويقول إن المخرج أكد له أنه لا بد أن يكون دالي أصليًا، مستذكرًا كيف قام السريالي بتصحيح بعض الزوايا على عجل باستخدام الألوان المائية. أكد هيتشكوك أيضًا أن القصص المصورة الأخرى كانت من سلسلة أنشأها المخرج الفني جيمس باسيفي، الذي تم إحضاره لتكثيف رؤية دال الطموحة في شيء أكثر تقليدية (وبالتأكيد أقل تكلفة للتصوير). “يمكنك بالفعل رؤية بعض رسومات هيتش في الهوامش”، يشير تايلور وهو يريني اللوحات.

قصة المخرج والقصص المصورة الخاصة به هي قصة رائعة، كما رويت في كتاب ألفريد هيتشكوك القصصي الجديد من تأليف توني لي مورال، الموجود أيضًا في منزل تايلور اليوم. في حين أن المخرجين الآخرين قد يرسمون مشاهد قاسية للغاية كدليل لأفلامهم (أو لا يهتمون بها على الإطلاق)، كان هيتشكوك دقيقًا للغاية، حيث أنشأ صورًا مرسومة بدقة يمكن ترجمتها، تقريبًا مثل زيروكس، إلى الشاشة. في الواقع، كان هيتشكوك يزعم أحيانًا أن رسم القصص المصورة كان واجبه الإبداعي الرئيسي، وأنه كان يعتبر عملية الإخراج مجرد عمل غبي، وممل جدًا لدرجة أنه لم يكلف نفسه عناء النظر في عدسة الكاميرا.

يضحك تايلور قائلاً: “لقد ادعى دائمًا أن أي شخص كان بإمكانه إخراج أفلامه”. “لأنه قد رتب كل شيء في ذهنه مسبقًا”. يتذكر أول مرة التقيا فيها، في لندن عام 1972، عندما كان هيتشكوك يصور مشهدًا نهريًا لفيلم Frenzy. “لقد كان منتصف الشتاء شديد البرودة وقال هيتش: “إذا أصبح الجو أكثر برودة فسأتصل به هاتفيًا”. بالطبع ليس صحيحًا أنه كان بإمكان أي شخص التدخل وتوجيه الأمر. لقد رأيته عدة مرات يضيف ويغير الأشياء أثناء التصوير. ولكن هذا ما كان يحب أن يدعيه على أي حال

كما ساعدت القصص المصورة التفصيلية هيتشكوك على تجنب شيء كان يكرهه: الكليشيهات. عندما صنع Shadow of a Doubt، كان حريصًا على سحب فيلمه الأسود بعيدًا عن الصور النمطية للأزقة المظلمة والغرباء الكامنين، لذلك عكست القصص المصورة الخاصة به استخدامًا جذريًا للضوء والظل. في هذه الأثناء، تُظهر الرسومات التخطيطية لفيلم Vertigo الحدث الذي يحدث من وجهة نظر الشخصية، من منظور يصعب جدًا التقاطه بالكاميرا، مما اضطر هيتشكوك إلى إنشاء تأثير عدسة جديد خصيصًا له.

كان نفوره من الكليشيهات واضحًا بالكامل في تسلسل أحلام Spellbound، والذي كان محوريًا في حبكة الفيلم. وبينما كان المخرجون الآخرون يحبون فرك الفازلين على عدسة الكاميرا لخلق رؤى ليلية ضبابية، سعى هيتشكوك إلى شيء مشرق وواضح مثل أحلامنا الأكثر حيوية. ولتحقيق ذلك، دفع لدالي مبلغًا ضخمًا قدره 4000 دولار لتصميم قطعة مركزية فريدة للفيلم.

يقول مورال: “كان هيتش ذكيًا”. “كان يعلم أن دالي كان اسمًا ضخمًا لتسويق الفيلم معه”. وانتهز دالي الفرصة، بعد أن كان يائسًا للدخول إلى هوليوود. لقد صنع بالفعل فيلمين فنيين مع لويس بونويل (Un Chien Andalou و L’Age d’Or)، عندما تم تكليفه بفيلم Spellbound، وبدأ العمل في Destino بعد ذلك بوقت قصير، وهو فيلم رسوم متحركة قصير لـ ديزني الذي تم إصداره أخيرًا في عام 2003.

كانت المشكلة أن أفكار دال بشأن Spellbound كانت قليلة أيضاً فريد. من بين أمور أخرى، تضمنت القصص المصورة الخاصة به تحول بيرجمان إلى تمثال من شأنه أن ينقسم بعد ذلك إلى نمل. يقول مورال: “لقد كان الأمر غير قابل للتصوير في الأساس”.

كان هذا بالتأكيد رأي المنتج ديفيد أو سيلزنيك، الذي أصبح قلقًا جدًا بشأن التكاليف لدرجة أنه فكر في إلغاء الفيلم تمامًا. في النهاية طلب من باسيفي أن يصنع نسخة أكثر واقعية، لا تزال تعتمد على رسومات دالي. يقول تايلور: “أود أن أقول إن دالي لعب دورًا كبيرًا في التسلسل النهائي، ولكن على مسافة ما”.

ربما أصيب الفنان بخيبة أمل – حيث جاء في رصيده في النهاية: “تسلسل الأحلام يعتمد على تصميمات سلفادور دالي” – لكن الفيلم النهائي حقق بالتأكيد رؤية هيتشكوك لتسلسل مبهر.

كان تايلور يعيش ويقوم بالتدريس في لوس أنجلوس عندما ازدهرت صداقته مع هيتشكوك. في الواقع، أخبرت بيجي روبرتسون، مساعدة هيتشكوك الشخصية، تايلور ذات مرة أن هيتشكوك ينظر إليه على أنه الابن الذي لم ينجبه من قبل. يقول تايلور: “كنت في السن المناسب وكنت بريطانيًا”. “وكما قال لي كاري جرانت ذات مرة، على الأقل كنت أعرف ما هي أنواع عرق السوس!”

يتذكر تايلور النكات العملية التي اشتهر هيتشكوك من خلال لعبها: على سبيل المثال، الوقت الذي أحضر فيه حصانًا حيًا إلى غرفة ملابس صديقه الممثل جيرالد دو مورييه. يقول: “لقد كانوا رائعين وليسوا قاسيين”. على الرغم من أنني لست متأكدًا من إمكانية قول ذلك عن الوقت الذي قام فيه هيتشكوك بتقييد يدي أحد فنيي الأفلام في الاستوديو طوال الليل، بعد أن أطعمه أدوية مسهلة سرًا قبل مغادرته في المساء. يقبل تايلور قائلاً: “لا تبدو هذه أفضل نكتة، لقد تغوط على نفسه أثناء الليل”. “لكنني تحدثت مع الأشخاص الذين عملوا في هذا الفيلم والذين قالوا إنهم لا يحبون الشخص وأن هذا يخدمهم بشكل صحيح”.

وبطبيعة الحال، كانت سمعة هيتشكوك ذات جانب أكثر قتامة من مجرد المقالب. في مذكراتها لعام 2016، زعمت تيبي هيدرين أن المخرج اعتدى عليها جنسيًا أثناء عملها في فيلم The Birds and Marnie.

وفقًا لتايلور، وصف هيتشكوك نفسه بأنه “الرجل الأكثر خجلًا وخجلًا في العالم”، وهو الشخص الذي يتناول العشاء مع عائلته في مكان خاص في المطاعم حتى لا يتم ملاحظته. كان لديه أيضًا نظرة ساخرة للصداقة، حيث أخبر تايلور مازحًا في إحدى المناسبات أنه لم يكن لديه سوى صديقين: “أحدهما هو الرجل الأكثر لؤمًا في العالم، والآخر سيطعنني في ظهري بمجرد أن ينظر إلي”. “. كانت جميع علاقات هيتشكوك الوثيقة تقريبًا مع النساء، كما يشير تايلور، “لذلك أعتقد أنه كان لدي ميزة هناك”.

الشيء الوحيد الذي يصر عليه هو أن هيتشكوك كان حقيقيًا لمرة واحدة. أخبرني أنه كان من المعتاد بالنسبة للمخرج أن يصور المشهد عدة مرات – لقطة طويلة، ولقطة قريبة، ولقطة قريبة متوسطة، لذلك كان لدى المنتج خيارات متنوعة للتحرير. لكن هيتشكوك كان يكره أي شخص يتدخل في أفلامه. ربما يكون هذا سببًا آخر وراء اعتماده بشكل كبير على القصص المصورة الخاصة به: فهذا يعني أنه يستطيع التقاط ما يريده بالضبط وليس أكثر. وبهذه الطريقة، حتى المنتج المتدخل مثل سيلزنيك سيواجه صعوبة في التدخل كثيرًا في النتيجة النهائية.

يقول تايلور: «لقد وجد دائمًا طرقًا لممارسة السيطرة الكاملة على أفلامه». “لم يكن أحمق، كان هيتشكوك”.