“كل ممثل عظيم يشعر بالخوف حقًا”: تود هاينز عن هيث ليدجر وجوليان مور وكيت بلانشيت | أفلام

لماذا تستمتع بوضع جوليان مور بصعوبة؟ تبدو لطيفة. على محمل الجد، على أية حال، ما الأمر عنها الذي – التي لقد جعلك تعود إلى علاقة العمل هذه تقريبًا 30 سنه؟ بنس واحد_lane00
ويمكنني أن أتحدث مطولا عن الأسباب. لقد كان أمرًا رائعًا، عندما التقينا ببعضنا البعض في فيلمي الطويل الثاني، Safe، كم كانت مكتملة التكوين، في وقت مبكر من مسيرتها التمثيلية. لقد كانت تتقن التعامل مع الوسيط وفهمت مدى التقاط الكاميرا للأشياء التي قد لا يمكن إدراكها حتى أثناء التصوير. كانت هناك أشياء لا أراها حتى عندما أنظر إلى الصحف اليومية.

وفوق كل ذلك، فهي مهتمة بأنواع القصص والشخصيات التي أهتم بها: الأشخاص الضعفاء الذين لا يعرفون كيف يتحدثون عن هويتهم وماذا يريدون، أو الذين يكتشفون ذلك وقد لا ينجحون أبدًا. من خلال مجرى القصة.

في مايو (ديسمبر) شخصيتها وشخصية ناتالي [Portman] تم إعدادهم كأشخاص من عوالم مختلفة جدًا. إحداهما ممثلة قادمة لدراسة موضوعها – شخصية جرايسي التي تلعب دورها جوليان – من أجل إعداد فيلم حول ما حدث قبل 25 عامًا وتصدر عناوين الصحف الشعبية. لكنك تبدأ في رسم المزيد والمزيد من المقارنات بين المرأتين خلال مسار الفيلم. الطريقة التي يعيش بها كلاهما هي رفضهما المستمر للنظر إلى نفسيهما.

عملك متنوع للغاية. كيف تقرر الفيلم الذي ستلتزم به؟ zebalby
أظن [the German film-maker Rainer Werner] قال فاسبيندر ذات مرة إن أفضل المخرجين يصنعون نفس الفيلم مرارًا وتكرارًا. من المؤكد أن الناس قد وضعوا أفلامي في خطوط موضوعية: الأفلام التي تتناول القصص المحلية والمواضيع النسائية في فئة واحدة، والأفلام التي تتناول الفنانين والموسيقيين في فئة أخرى. في كليهما، أنا مهتم بالأماكن التي تكون فيها الهوية موضع شك بسبب الظروف أو الممارسات الفنية.

لكنني أعتقد أن الشيء الذي يشترك فيه جميع المخرجين هو أننا لا نرى حقًا ما إذا كان هو نفس الفيلم مرارًا وتكرارًا: فنحن نحاول شيئًا مختلفًا في كل مرة من حيث النوع أو المكان أو اللغة أو اللحظة التاريخية. ولهذا السبب أعتقد أنه من الرائع أن أسمع شخصًا يقول إن أفلامي متنوعة.

شيء آخر مثير للاهتمام في أفلامي، وهو أمر لم أخطط له، هو أن لديهم جماهير متميزة جدًا. الكثير من الناس يقولون: “Velvet Goldmine هو فيلمي”، أو أيًا كان، لكنهم لا يعرفون حقًا أفلامي الأخرى. أحفر عليه. ذلك لأن كل أفلامي تأتي من الهامش، لذا فهي لا تصل بالضرورة إلى الاتجاه السائد بالنسبة لجمهورها.

فيلم Far from Heaven هو المفضل لدي من أفلامك ومن أجمل الأفلام الملونة على الإطلاق. (كان عبقري أن يكون إلمر برنشتاين يكتب النتيجة، بالمناسبة.) هل استخدمت مرشحات خاصة للحصول على ذلك؟ الخمسينيات العالمية الدولية, دوغلاس سيرك ينظر؟ باريويركس
كان فيلم Far from Heaven واحدًا من آخر أفلام ما قبل الرقمية التي لم ننتهي منها بتنسيق رقمي. لقد قمنا بتوقيت الألوان التناظري الكلاسيكي، لذلك كل ما رأيته تم تنفيذه بالمدرسة القديمة. لم يكن هناك أي تحلية رقمية لأي شيء: استخدمنا كاميرات قديمة، وصورنا فيلمًا، واستخدمنا مواد هلامية ملونة بشكل مكثف على الأضواء. ثم حدثت الأمور عندما قمنا بتصوير مشاهد الخريف في نيوجيرسي. كان مصمم الأزياء، ساندي باول، قد صمم بالفعل كل تلك الملابس بألوان أوراق الشجر الخريفية، وكانت أوراق الشجر الحقيقية مطابقة للأزياء بأقوى طريقة يمكنك تخيلها. أفترض أن ذلك كان مجرد القسمة.

كيف جاءتك فكرة التمثيل كيت بلانشيت في دور جود كوين في فيلم أنا لست هناك؟ كان إنها “آها!” أم أنك فكرت في اختيار امرأة لهذا الدور منذ البداية؟ ريندي أ
كان المفهوم دائمًا هو أن تلعب امرأة دور جود، وقد جاء ذلك من فكرة محددة للغاية. يعزو الناس عن طريق الخطأ أسلوب تلك القصة بالذات إلى “لا تنظر إلى الوراء”، لكنه لم يكن كذلك – لقد كان ديلان هو الذي قام بتوصيل الكهرباء، وهو موضوع اللقطات التي صورها DA Pennebaker بالألوان والتي أصبحت الفيلم الوثائقي التجريبي Eat. المستند.

لقد تحول ديلان بشكل جذري من عام 1965 إلى عام 1966 وأصبح نحيفًا ونحيفًا للغاية. لقد كان مخنثًا بشكل غريب ويقفز مثل دمية صغيرة. أنا متأكد من أن المخدرات كانت متورطة. لقد كان مختلفًا عن أي ديلان رأيناه من قبل، ومع ذلك كان من نواحٍ عديدة أشهر ديلان، في فيلم Blonde on Blonde وHighway 61 Revisited. أردت أن أبث في قصة جود إحساسًا بالغرابة والصدمة وشيء غريب – لأنه أصبح نوعًا ما مقدسًا، وقد اختفت قيمة الصدمة. أردت أن أفعل شيئًا إضافيًا لإخراج ذلك.

أي امرأة ستلعب دوره كان سؤالًا آخر تمامًا. لم يكن هناك أي شخص آخر كنت أتابعه بجدية أكثر من كيت، على الرغم من أن بعض الممثلات الرائعات أرسلن لي أشرطة لهن أثناء أداء هذا الدور. لكنني طاردتها حقًا. لقد كانت خائفة: كان من الصعب أن تتحمل دور ديلان، وخاصةً ديلان. لكنني عرفت ذلك. وأنا فقط أردتها أن تدرك ذلك وقد فعلت ذلك. كل ممثل عظيم عملت معه يشعر بالخوف الشديد في بداية المشروع. لهذا السبب هم جيدون كما هم.

يمكنك شارك ذكرياتك في العمل مع هيث ليدجر على انا لست هناك؟ ناتاليا
كان هيث واحدًا من أكثر الممثلين موهبة وعمقًا في التفكير والشعور الذين عملت معهم. لقد كان أيضًا مخرجًا بارعًا. لقد قام بالفعل بإخراج مقاطع فيديو وأفلام الروك القصيرة، وكان كل منها متميزًا تمامًا من حيث الأسلوب. كان بعضها مثل المسرحيات الموسيقية التي صممها، مثل أ [Bob] فوس الموسيقية. وكان البعض الآخر عبارة عن سينما شجاعة، بالأبيض والأسود، سينما شخصية، سينما طليعية. كان يخطط لفيلم روائي طويل. عندما جاء إلى مونتريال لفيلم “لست هناك”، على عكس جميع الممثلين الآخرين الذين جاءوا وذهبوا بسبب جداول أعمالهم، بقي. لقد أراد الحفاظ على البيئة الإبداعية التي كانت لدينا. ثم أمضينا وقتًا طويلاً معًا في مهرجان البندقية السينمائي، حيث عُرض الفيلم لأول مرة. لا أعلم إذا كنا نظن أننا سنحصل على جائزة، لكننا بقينا متسكعين حتى النهاية.

لا أعتقد فيلم آخر لقد ضربني صعبة كما آمنة. أداء جوليان مور كارول يكون أحد أعظم العروض على الإطلاق وهو فيلم رائع وقوي يتردد صداها أكثر مع مرور كل عام، لسوء الحظ. ما هي وجهات نظرك حول ظاهرة “المساعدة الذاتية” الآخذة في الاتساع وما الذي يمكن أن يحدث؟ بيتر دانينغ شخصية أن تفعل اليوم؟ باوهاوس66
تدور الموضوعات الأساسية لـ Safe حول كيفية استيعاب أسباب أمراضنا، ومدى استعدادنا لجعل أنفسنا مسؤولين عن ضعفنا الجسدي، والصناعة التي نشأت حول ذلك. إنها تقريبًا مثل حساسية السوق الحرة. إنه يقول: أنت مسؤول عن نصيبك في الحياة وعن أحوالك. وهي طريقة لتبرير أو رفض العوامل الثقافية والاجتماعية في الطريقة التي نعاني بها. بهذه الطريقة القاسية حقًا، ولكن الإنسانية للغاية، نشعر أنها خدعة – يمكنك أن تجعل نفسك أفضل، إذا كنت تحب نفسك بما فيه الكفاية. أو إذا قمت بهذه الأشياء، يمكنك أن تجعل نفسك أفضل، وبالتالي فإن العبء الذي يجعلك تشعر بالتحسن يقع على عاتقك. وبينما يبدو هذا أمرًا تمكينيًا، فإنه يجعلك في النهاية خاضعًا لقوى لا يمكنك تغييرها.

لقد جاء بقوة خلال سنوات فيروس نقص المناعة البشرية والإيدز. وهذا ما أزعجني، عندما كان كتاب مثل لويز هاي يخبرون الأشخاص المصابين بالإيدز ما قالوا لكارول: إذا تعلمت كيف تحب نفسك بما فيه الكفاية، فلن تصاب بالإيدز. هناك مقولة لأحد الناجين من مرض السرطان يقول أننا نحن البشر نفضل قبول الذنب بدلاً من الفوضى. إنه مثل الطفل الصغير الذي يقول لوالديه: لماذا تطلقان؟ إنه بسببي، أليس كذلك؟” إنها مثل: هذه هي الطريقة التي نفهم بها الأشياء الخارجة عن سيطرتنا.

الوثائقي الخاص بك قبو المخمل يتعمق في المشهد الموسيقي والثقافي في الستينيات، ويلتقط جوهر الموسيقىه الفرقة والعصر. هل يمكنك مشاركة لحظة معينة أو اكتشاف معين أثناء صنع هذا؟ه الفيلم بعمق هل أثرت على فهمك لتراث Velvet Underground وتأثيره على صناعة الموسيقى؟ نيناد جورجييفسكي
كان جزءًا من المفهوم التوجيهي لكيفية صنع هذا الفيلم هو الاعتماد على السينما الطليعية في الستينيات في نيويورك. كيف سندفع ثمنها وكيف سنرخص الموسيقى، سيكون من الصعب حلها. ما كان واضحًا في المقابلات التي أجريناها مع الناجين الذين كانوا هناك هو كيف كانت الفرقة لا تنفصل عن تلك السينما – ليس فقط المشهد الفني والأحداث المرئية لآندي وارهول، ولكن السينما في ذلك الوقت، ومدى جوهريتها. جزءا لا يتجزأ منه. عاش جون كال مع جاك سميث وقام بعمل الموسيقى التصويرية الخاصة به. لقد كانوا بمثابة فرقة موسيقية منزلية لسلسلة سينمائية موسعة لجوناس ميكاس، قبل أن يصبحوا فرقة Velvet Underground. ثم، بالطبع، كان لدينا هذه السينما الاستثنائية لمشاركتها مع الجمهور الأصغر سنًا الذي قد لا يعرف هذه الأشياء، ووضعها في هذا السياق مع تلك الموسيقى. نأمل أن يكون ذلك قد عرّفك على هذا الفيلم، ولكنه جعلك أيضًا تسمع الموسيقى بطريقة عصرية وذات صلة.

أنا معجب كبير. أود الحصول على النسخة النهائية لما حدث في Velvet Goldmine. كمشجع لباوي، أعتقد أن الأمر مضحك ورائع؛ أعتقد أيضًا أن هذا غير عادل بالنسبة له. إن التمسك بهذين الرأيين أمر سهل – ولا أعرف لماذا ينتقده الناس بهذه القسوة. ليز1976
حقيقة أنه لم يكن يريد أن يعطينا أغانيه – أردنا سبعة – أفادت الفيلم كثيرًا في النهاية. لكن ما خيب أملي هو أنه لم يتمكن من رؤية الإستراتيجية كما كان ديلان قادرًا على رؤيتها. كنت أستمد من إبداعاته وحواراته الداخلية وجهًا لوجه. ونعم، لقد تنصل من معسكره، في فترة غريبة عندما كان يقوم بـ Serious Moonlight، وبعد ذلك تنصل من Serious Moonlight. كان في جدل دائم مع نفسه كفنان. وهذا ما يجب أن يفعله الفنانون العظماء.

إنه أمر مضحك، لأنه كان دائمًا في إنجلترا يجعل الأمر أصعب قليلاً من Velvet Goldmine. الناس مضحكون جدا حول هذا الموضوع. لكن الشيء الذي كان الفيلم يعرضه هو أن موسيقى الروك الرائعة شاركت العملية الإبداعية مع معجبيها بطرق لا أعتقد أن الفن الشعبي قد فعلها بهذه الدرجة من قبل. ارتديت ملابسك وشاركت وكنت في الحلم بنفسك. كان The Rocky Horror Picture Show نتاجًا لروح موسيقى الروك الساحرة بشكل كامل ومطلق – إنه الفيلم الوحيد في تاريخ السينما الذي خلق طقوسًا كاملة لإحيائه من جديد، وارتداء الملابس وتكرار السطور. كان الأمر كما لو كان عليك المشاركة. هذا ما كانت شركة Velvet Goldmine تحاول فعله – لجعله حلمًا محمومًا للجماهير هذه المرة.

لا أستطيع أن أتذكر بالضبط ما قاله بوي، لكنه كان بطريقة مضحكة: “أوه نعم، أستطيع أن أرى أن هذا هو فيلم مخرج مثلي الجنس في ذلك الوقت.” وأنا أقدر ذلك. أنا أقول: يا صاح، أنت بدأت. وسوف أكون ممتنا إلى الأبد.