كيف أطاح دخول البرتغال في مسابقة يوروفيجن عام 1974 بالنظام الفاشي في البلاد | البرتغال

من الناحية الموسيقية، لم يكن دخول البرتغال إلى نهائي مسابقة الأغنية الأوروبية في 6 أبريل 1974 هو ما يمكن أن نطلق عليه عادةً نجاحًا.

E Depois do Adeus (وبعد الوداع)، الذي يؤديه باولو دي كارفاليو، مع كلمات خوسيه نيزا، جاء في المركز الأخير مع النرويج وألمانيا وسويسرا، متجنبًا النقاط الفارغة المحرجة بصعوبة. وتم استبداله قليلاً بحقيقة أن الأغنية الفائزة في ذلك العام لم تكن أقل جاذبية من أغنية Abba’s Waterloo.

لكن بينما دي كارفاليو لن يستمر في الاستمتاع بالمجد الذي يتصدر المخططات مثل نظرائه السويديين المشهورين، E Depois do Adeus لقد ترك إرثًا من نوع مختلف – وبعد بضعة أسابيع فقط، غير مسار التاريخ.

بحلول عام 1974، وصل الوضع داخل الجيش البرتغالي إلى نقطة الانهيار. كانت البرتغال في عامها الثالث عشر من خوض حرب استعمارية على ثلاث جبهات أفريقية، مما أجبر نظام إستادو نوفو الاستبدادي القومي المتطرف على إغراق مستويات لا يمكن الدفاع عنها على نحو متزايد من القوى البشرية للحفاظ على سيطرته.

ومع استمرار الحرب، قوبلت محاولات الجيش البرتغالي الفاشلة لزيادة عدد ضباطه برد فعل عنيف من صغار ضباط الأركان، الذين بدأوا التنظيم فيما بينهم.

وسرعان ما تطورت المعارضة الداخلية إلى قوة متطورة ومنظمة ومسيسة: حركة النقيب. واتفق عدد كبير من هؤلاء الضباط على أن الحرب لابد أن تنتهي ــ وهو الأمر الذي لا يمكن تحقيقه إلا سياسيا.

علاوة على ذلك، كان لا بد من جعل القوات المسلحة البرتغالية متوافقة مع إرادة الشعب، الأمر الذي يتطلب الانتقال إلى الديمقراطية. وبحلول أبريل/نيسان، كانت خطط الإطاحة بالنظام جارية على قدم وساق، بتنسيق من الرائد أوتيلو سارايفا دي كارفاليو.

وفي ذلك الوقت، كان كارلوس ألمادا كونتريراس، مسؤول الاتصال البحري للحركة، متمركزاً داخل مركز الاتصالات التابع للبحرية في المباني الوزارية التي تحيط بساحة التجارة في لشبونة على حافة نهر تاجة. لقد أعطاه كارفاليو مشكلة ليحلها.

“هذه هي خطة العمليات التي تم توزيعها [among movement officers] باليد، أو حتى بالكلام الشفهي في بعض الأحيان – ولكن بعد ذلك كان من الضروري، بالقرب من بداية العملية، أن نقول في جميع أنحاء البلاد: “هذه الخطة تمضي قدمًا … ليس هناك تحول” العودة

ويتذكر كونتريراس أنه بعد مرور خمسين عاما، كان التحدي يتمثل في “بث إشارة يمكن سماعها في جميع أنحاء البلاد تؤكد العملية”.

ويضيف: «إن أنظمة الاتصالات للفروع العسكرية الثلاثة – الجيش والبحرية والقوات الجوية – لم تكن مترابطة، لذلك لم نتمكن من استخدامها. وذلك عندما تذكرت شيئًا قرأته في هذا الكتاب

وفي رحلة إلى إسبانيا، حصل كونتريراس على نسخة من هذا الكتاب الكتاب الأبيض عن تغيير الحكومة في تشيلي، حرره أوغستو بينوشيه، والذي تناول تفاصيل الانقلاب العسكري الأخير في ذلك البلد. هو – هي وصف نظام تحذير عسكري يتضمن تشغيل سلسلة من أغاني البوب ​​المتفق عليها مسبقًا من خلال محطات الراديو المدنية.

إذا تمكنت الحركة من إقناع محطة إذاعية تغطي البر الرئيسي للبرتغال بتشغيل أغنية معينة في وقت محدد مسبقًا، فقد تكون هذه إشارة لبدء العملية برمتها.

لكن أي محطة وأي أغنية؟ كان لكارفاليو علاقة مع عريف خدم تحت قيادته في الحرب ويعمل الآن كمذيع في Lisbon Associated Broadcasters.

بشكل منفصل، تم تقديم كونتريراس إلى الصحفي ألفارو جويرا، الذي كان على اتصال بالمحطة الكاثوليكية راديو ريناسينسا وبرنامجها التقدمي في وقت متأخر من الليل ليميت.

كان الوصول إلى محطتين أمرًا جيدًا، خاصة أنه سرعان ما تبين أن شبكة Lisbon Associated Broadcasters لا تغطي سوى مدينة لشبونة الكبرى. سيؤدي ذلك إلى إطلاق عمليات في العاصمة وراديو ريناسينسا في بقية أنحاء البلاد. أما بالنسبة للأغاني التي سيتم تشغيلها، فقد اتفق قادة الحركة على أنها أرادت شيئًا رمزيًا يؤكد رؤيتهم للبرتغال.

كان تقليد الموسيقى “التدخلية” حاضراً منذ فترة طويلة بين معارضي الدكتاتورية الخانقة في البرتغال، والتي جسدها المغني الشعبي خوسيه “زيكا” أفونسو.

كان أفونسو، المرتبط باليسار الثوري السري، يمتلك كتالوجًا واسعًا من الأغاني الاحتجاجية الشعرية الحادة، والتي تم حظر العديد منها من قبل رقابة الدولة. لقد أدت معارضته للديكتاتورية إلى فقدانه وظيفته التعليمية في أواخر الستينيات، وكثيرًا ما أدى نشاطه إلى السجن. حظيت أغاني أفونسو بشعبية كبيرة بين الجنود والضباط على الجبهة الأفريقية، حيث تم تحويل كلماتها إلى هجمات على عدم كفاءة رؤسائهم.

في البداية، اختارت الحركة أغنية Venham Mais Cinco (أحضر خمسة آخرين) – ولكن عندها بدأت المشاكل. تم حظر Venham Mais Cinco من قبل رقيب الدولة. ليس هذا فحسب، بل إن جهة اتصال الحركة في هيئة الإذاعة التابعة لشبونة كانت متوترة بشأن تشغيل أغنية احتجاجية على الإطلاق ــ فقد كان ذلك يخاطر بجذب قدر كبير من الاهتمام.

مع اقتراب الموعد المخطط للانقلاب بسرعة، اقترح كارفاليو أن يختار المذيع شيئًا آخر – “بعض التفاهة” التي لا تثير أي دهشة. كان هذا الاختيار هو E Depois do Adeus.

في حين أن الأغنية نفسها لم تكن مثيرة للجدل سياسيًا، إلا أن مؤلفتها نيزا كانت ناشطة اشتراكية أنتجت تسجيلات أفونسو لشركة Orfeu.. راديو ريناسينسا, من ناحية أخرى، كان بإمكانها أن تكون أكثر حداثة مع موسيقاها – استقر الضباط في النهاية على غراندولا، فيلا مورينا (غراندولا، سوارثي تاون) – أغنية أفونسو التي لم تجد طريقها إلى القوائم المحظورة، لكن كلماتها ما زالت تتحدث عن التحرر والنضال والتضامن.

ومع ذلك، ونظرًا لطبيعة المؤامرة في اللحظة الأخيرة، كان على جهات الاتصال بالحركة في ليميت أن تسجل بسرعة قراءة تم إجراؤها للبيت الأول كمقدمة، حتى يمكن إدراجها بشكل معقول في الجزء الشعري للبرنامج. .

في الساعة 10.55 مساءً يوم 24 أبريل 1974، انطلق صوت جواو باولو دينيز إلى لشبونة الكبرى، مقدمًا باولو دي كارفالو وإي ديبويس دو أديوس. لم يتمكن مسؤول الاتصال البحري كونتريراس، على الرغم من وجوده ضمن النطاق المعلن للمحطة، من التقاط الأغنية على الراديو الخاص به – كان على زميل ضابط في وسط المدينة الاتصال به للتأكد من تشغيل الأغنية.

ثم أعطى كونتريراس إشارة إلى Guerra للصحفي ليأخذ مسافة قصيرة بالسيارة إلى راديو ريناسينسا وتأكد من بث مسلسل Grândola, Vila Morena. كاد زميل Guerra، جواو باولو كويلو، الذي تم استبعاده من الحلقة، أن يفسد الخطة بأكملها من خلال تحميل بكرة إعلانية قبل لحظات من ظهور Grândola، Vila Morena.

قام مانويل توماس، الشخص الآخر الوحيد في الغرفة الذي كان على علم تام بالمؤامرة، بدفع يد فني الصوت وأجبره على تغيير المسار – في الوقت المناسب تمامًا.

تم بث Grândola، Vila Morena عبر البر الرئيسي للبرتغال في الساعة 12.20 صباحًا يوم 25 أبريل وكانت حركة النقباء تحمل إشاراتهم. وفي جميع أنحاء البلاد، طغت عملية عسكرية منسقة بسرعة على القوات الحكومية، وبلغت ذروتها في حصار رئيس الوزراء آنذاك مارسيلو كايتانو واستسلامه في نهاية المطاف في وسط لشبونة.

ومع إعلان الحركة عن نواياها من خلال محطات الإذاعة المحتلة، نزلت حشود كبيرة من المدنيين إلى الشوارع في موجة عفوية جماهيرية من الدعم الشعبي للقباطنة.

فبعد أقل من 24 ساعة من بث الإشارة الأولى، سقطت أقدم دكتاتورية فاشية في أوروبا وانتقال البرتغال إلى الديمقراطية، ثورة القرنفل ــ التي سميت على اسم الزهور التي قدمتها الجماهير بشكل عفوي للجنود في الشوارع ــ ” بدأت.

كلا E Depois يفعلان Adeus و جراندولا، إن فيلا مورينا جزء لا يتجزأ من التاريخ البرتغالي إلى الأبد، بشكل لا ينفصم، بطريقة لم يكن من الممكن أن يتوقعها مؤلفوها أبدًا ولكنهم سيعتزون بها دائمًا.

وبحلول الوقت الذي انطلقت فيه مسابقة يوروفيجن عام 1975، كانت البرتغال دولة مختلفة تمامًا – فقد تم تفكيك إمبراطوريتها الاستعمارية، ولم يعد سكانها يختنقون تحت وطأة الفاشية وكانت الشوارع تنبض بالحماسة الثورية.

كان دخول البرتغال في ذلك العام مناسبًا لبلد أطاح للتو بدكتاتورية وحشية وكان سكانها يجدون موطئ قدم لهم في عالم جديد: مادروغادا (الفجر) لدوارتي مينديز، المغني الذي كان أحد قادة أبريل، يحمل بفخر قرنفل أحمر على طية صدر السترة.

لقد كانت أغنية عن الضوء والموسيقى التي تخترق الظلام أخيرًا. لقد احتلت المركز السادس عشر.