“لقد عدت مؤخرًا إلى حدود تكساس – وتبولت على الحائط”: كيف صنعنا لون ستار | أفلام

جون سايلز، كاتب ومخرج

قررنا أن نصنع فيلمًا عن حدود تكساس بعد الذهاب إلى هناك عام 1978 لتصوير دور شرفي في فيلم جو دانتي Piranha، الذي كتبته. في يوم إجازتي، قمت بزيارة ألامو في سان أنطونيو. ما كنت أعرفه عن المعركة كان في الغالب نسخة والت ديزني – ديفي كروكيت وكل ذلك. لكن في اليوم الذي كنت فيه هناك، كان الأمريكيون من أصل شيكانو يحتجون قائلين: “احكي القصة بأكملها”. لقد اهتممت بالتعقيد العنصري، وحقيقة أن هناك مكسيكيين يقاتلون من أجل الولايات المتحدة أيضًا، وأن “الحرية” التي كان سكان تكساس يقاتلون من أجلها هي حرية امتلاك العبيد. هذا جزء رئيسي تم استبعاده.

إن نوع القصة التي يرويها لون ستار – عن مصير الشريف العنصري الأبيض تشارلي ويد، الذي يلعب دوره كريس كريستوفرسون – ليس بالأمر غير المألوف. يمتلك الشخص حكمًا بقدر هائل من القوة. كان السيناريو الخاص بي يحتوي على عناصر غربية، لكنه كان أقرب إلى قصة بوليسية. لقد كانت واحدة من تلك الحالات النادرة التي كتبت فيها ذلك وحصلنا على المال اللازم لإنجازه على الفور.

لقد اخترت كريس كوبر ليقوم بدور المأمور الحالي الذي يحقق في مقتل وايد لأنه كان لديه ذلك الشيء الأمريكي الشهير غاري كوبر. الشيء الوحيد الذي يمكنه فعله جيدًا هو تشغيل نص فرعي، وهو ما كان ضروريًا في مشاهد الاستجواب. في تلك الأحداث، كان يتساءل بشكل أساسي: أي نوع من الرجال كان والدي، المأمور الذي تحدى ويد وحل محله؟ ليس من السهل الحصول على الأداء الصحيح عند التصوير خارج التسلسل. كان على كريس أن يسأل نفسه باستمرار أين كانت شخصيته في القصة الغامضة وما كان يشعر به.

أنا لا أقوم بالتدريبات أبدًا – أريد صدمة الجديد. ماثيو ماكونهي، الذي يلعب دور بادي والد كريس، لم يسبق له سوى أن قام بفيلم واحد فقط: Dazed and Confused لريتشارد لينكلاتر. كنت بحاجة إلى رجل ليس لديه أي وزن نجمي ولكن لديه حضور للعب ضد كريستوفرسون.

لم أكن أريد قطعًا عاديًا بين الحاضر والماضي، لذلك قمت بالكثير من التحولات الحية، والتي كانت ممتعة جدًا للطاقم لاكتشافها. في الجزء الأول – حيث تبدأ الكاميرا على سلة من رقائق التورتيلا بينما ننتقل من الحاضر إلى الجدول الزمني لكريستوفرسون – لم يتمكن كليفتون جيمس، الممثل القديم الذي يروي القصة، من الخروج من اللقطة بسرعة كافية. لذلك كان على المقابض أن يرفعه على كرسيه ويبعده عن الطريق ليحل محله ماثيو في الماضي. إن القيام بهذه التحولات السلسة أعطى الإحساس بأن هذه الشخصيات جميعها تحمل تاريخها معهم.

لا أعتقد أننا أحرزنا أي تقدم في قضايا الحدود منذ إنتاج الفيلم. في ذلك الوقت، لم يكن لديها نفس التوتر. ستقول دورية الحدود فقط لا لي hagas corerer إلى المهاجرين غير الشرعيين – لا تجعلوني أهرب – وقم بترحيلهم. لا أعتقد أن الجدار هو الحل: إنه مثل تركيب كريستو الذي كلف مليارات الدولارات. لقد قمت بزيارتها مؤخرًا مع صديق وتبولنا عليها.

كريس كوبر، الممثل

روى لي جون القصة لأول مرة على العشاء مع شريكته منتجة الفيلم ماجي رينزي. فقط في النهاية أدركت أنه يريد مني أن ألعب دور سام ديدز، المأمور الحالي، الذي أوقعني من على الكرسي. لقد استخدم هذه الكلمة بالنسبة له: “مقتضب”. قلت: ولماذا يجب أن يكون مقتضبا؟ قال جون في النهاية: “لقد كتبت هذا لك، لأنك مقتضب”. استغرق الأمر مني بعض الوقت للذهاب معها.

كان السيناريو متاحًا على جميع الطاولات، فرديًا لواحد، ومن إنسان إلى إنسان، وهو ما أزدهر فيه. لم يكن لدينا هراء الشاشة الخضراء في ذلك الوقت. يفعل جون شيئًا لا يفعله سوى عدد قليل من المخرجين الآخرين: فهو يمنحك بضع صفحات من خلفية الشخصية – نقطة انطلاق رائعة للسير على نفس المسار الذي يفعله. لكنني كنت بالفعل على دراية تامة بتكساس. الجميع على جانبي عائلتي هم من تكساس منذ أجيال مضت.

بالنسبة لسام ووالده بادي، استندت إلى ذكريات علاقتي مع والدي. لقد أحببنا بعضنا البعض، ولكن كان لدينا صعودا وهبوطا. لقد كان محافظًا للغاية، وكنا على النقيض من ذلك سياسيًا. كان يعتقد أن التمثيل هو أسخف شيء يمكن أن يفعله الإنسان. كونه طبيبًا، كان يقول: “هل تريد أن ترى الدراما؟” وكان يأخذني إلى غرفة الطوارئ.

لم أكن أدرك الطبيعة العدوانية لما كان يحدث بيني وبين بيلار، المعلمة التي لعبت دورها إليزابيث بينيا، حتى قراءتي الثانية. قالت لي ماجي: “مشهد رقصهم ومشهد الحب بعد ذلك يملك للعمل.” سقطت أنا وإليزابيث على السرير، وأطلق جون النار علينا من الصدر إلى الأعلى. كانت نقطة البيع بالنسبة لماجي هي عندما مددت يدها ولعبت بشعر إليزابيث ودغدغت أذنها. كان هذا هو الشيء الذي أفعله مع زوجتي.

يتقدم جون بعشرين عامًا في روايته للقصص. انظر إلى ما نتعامل معه الآن. الصراع الحدودي هو كابوس. إن الطريقة التي قام بها يوحنا بهذه التحولات تشير إلى أن التاريخ ليس بعيدًا أبدًا عن الحاضر. هذا هو إرث الفيلم: الأمور لا تتغير بسرعة كبيرة، هذا إن حدث ذلك على الإطلاق.