لماذا يتم إغلاق الحياة الليلية في بريطانيا – آخذة معها كل مجدها السحري والفوضوي | جون هاريس

أبدأ الهدوء المضطرب يخيم على المملكة المتحدة، خاصة في الليل. لا يزال الناس يخرجون. يبدو أن الملايين منا لا يزال لديهم ولع عميق بالرفقة الليلية ومذهب المتعة والضوضاء. لكن هذا الجزء الأساسي من ثقافتنا ربما يختفي، لسبب واحد صارخ للغاية: الإغلاق المتسارع للنوادي وأماكن الموسيقى.

في وقت سابق من هذا العام، نشرت مؤسسة Music Venue Trust (MVT)، التي أنشئت لمساعدة ورعاية المؤسسات الشعبية التي يبلغ متوسط ​​سعتها حوالي 300 شخص، أحدث تقرير سنوي لها. خلال عام 2023، سجلت خسارة 125 مكانًا من هذا القبيل، والتي إما توقفت عن العمل أو توقفت عن استضافة الحفلات. تركزت القضايا التي ربطت كل شيء معًا على ارتفاع الإيجارات وتكاليف الطاقة، والتيار الاقتصادي لأزمة كوفيد، والقضية المتصاعدة على ما يبدو المتمثلة في النزاعات حول الحد من الضوضاء التي بدأها الأشخاص الذين يعيشون في مراكز المدن، والتي كانت عوامل مشتركة في جميع أنحاء البلاد. ومن أجل توضيح انتشارها، شملت دراسات الحالة الواردة في التقرير أماكن في ليفربول وكارديف وإدنبره وباث.

المدينة الأخيرة، التي ما زالت تؤلمني عندما أكتب، فقدت للتو مكانًا محبوبًا للغاية يُدعى Moles، والذي أخذ اسمه من مساحة الأداء التي كانت تحت الأرض بالمعنى الحرفي والمجازي. كان هذا هو المكان الذي أجريت فيه، ككاتبة موسيقية مستقلة تبلغ من العمر 20 عامًا، أول مقابلة كبيرة لي مع فرقة موسيقية مفقودة منذ فترة طويلة، ويبدو اسمها الآن مناسبًا بشكل ساحق. لقد كانوا مجموعة رباعية شريرة من Velvet Underground تسمى The Perfect Disaster. بعد مرور ثلاثين عامًا على استجوابهم بعصبية في الغرفة الخلفية للمكان ومشاهدتهم وهم يلعبون أمام حشد من 200 شخص قبل الديسكو الإندي الإلزامي، أرجعت MVT وفاة موليس المأساوية إلى “الزيادة الهائلة في تكاليف التجارة في الأشهر الثمانية عشر الماضية” ، إلى جانب انخفاض الإقبال استجابة لأزمة غلاء المعيشة”.

القصة الأكبر لزوال أماكن الموسيقى تعود في الواقع إلى أبعد من ذلك بكثير. كتبت عنها لأول مرة في عام 2013 – ومنذ ذلك الحين، يبدو أن سوق الموسيقى الحية قد انقسم إلى نصفين متناقضين. أسعار تذاكر العروض في الملاعب والساحات آخذة في الارتفاع، ومن المقرر إقامة أماكن جديدة واسعة في مدن مثل كارديف، وإدنبره، وبريستول، وسندرلاند، ودندي. لكن الأماكن التي يمكنك الوقوف فيها على بعد أقدام قليلة من فناني الأداء، واللحاق بفرقة موسيقية أو مغني عندما يكونون في بداية مسيرتهم، تتعرض للضغط بشكل لم يحدث من قبل.

غالبًا ما يكون ما يميز الأماكن الحية عن الأندية غير واضح، لكن الأخيرة تواجه مأزقًا أكثر خطورة. في أغسطس من العام الماضي، أفيد أن المملكة المتحدة فقدت ثلث أنديتها في ثلاث سنوات فقط – وهو أمر مرتبط مرة أخرى بالوباء، ولكنه مرتبط أيضًا بكيفية تغير المدن، والغطرسة الثقافية والعداء الذي يعود تاريخه إلى عقود من الزمن. . وكأنما إثباتاً لذلك، تضمنت ميزانية الأسبوع الماضي مساعدة للمسارح وفرق الأوركسترا، لكن صالات الرقص التي حددت أجزاء كبيرة من التاريخ الثقافي الحديث للمملكة المتحدة كانت على ما يبدو لا تزال غير مقبولة.

إن ما نخسره هنا يتعلق جزئياً ببذور الصناعة التي تظل واحدة من أكثر المصدرين نجاحاً في المملكة المتحدة. يبدو أن بعض الأشخاص في مجال الموسيقى السائد يعتقدون أن التواجد على الشيء الكبير التالي في النادي أو المكان أصبح الآن فكرة قديمة الطراز بشكل ميؤوس منه، ومن المرجح أن يتم العثور على هذه الموهبة على Instagram أو TikTok. هناك ذرة من الحقيقة في ذلك، لكنها لا تنتقص من أن العزف أمام جماهير صغيرة يمكن أن يعلم الموسيقيين فن المسرح، ويسمح لهم بمعرفة من هم.

لعب إد شيران ذات مرة دور Moles، وCockpit في ليدز (التي أغلقت في عام 2014) وHare and Hounds في برمنغهام التي لا تزال مزدهرة. قبل سبع سنوات طويلة من فوزها بجوائز بريت لهذا العام، قدمت المغنية وكاتبة الأغاني الرائعة راي أول أداء رئيسي لها في XOYO، وهو نادٍ ومكان للموسيقى في منطقة أولد ستريت بوسط لندن. الفرقة الأكثر شهرة هذا العام هي Last Dinner Party، الذين تم إلهامهم للالتقاء معًا من خلال مشهد يتمحور حول Windmill، وهو مكان يتسع لـ 450 شخصًا في جنوب لندن؛ لقد لعبوا أيضًا في Moles، وكذلك في أماكن صغيرة في بريستول وبرايتون وساوثهامبتون ومانشستر.

ومع ذلك، تدور هذه القصة في الأساس حول الحياة اليومية، وما يفعله الأشخاص غير المشهورين بالساعات التي نخصصها للمتعة. إن محاولة الاستمتاع بالموسيقى في ساحة ما، حسب تجربتي، هي في الغالب مسعى غير مرضٍ على الإطلاق: بعض الفرق الموسيقية والمغنيين لديهم المهارات اللازمة للإسقاط الذاتي، لكن الكثير منهم لا يستطيعون التعامل مع مثل هذه البيئة الكهفية. ولكن بالنسبة للجمهور، فإن قضاء ليلة في مثل هذه المساحة يتوافق مع الوقت الحديث لوقت الفراغ الذي يتم حجزه مسبقًا وتخصيصه بدقة وتقديمه دون أي خلل: فأنت تنفق ثروة صغيرة على تذكرتك الإلكترونية، وتحضر في الوقت المحدد والحصول على ما كنت تتوقعه بالضبط.

على النقيض من ذلك، فإن أفضل الليالي التي نقضيها في النوادي والأماكن الشعبية، غالبًا ما تكون حول أحداث صدفة. فرقة غير معروفة يمكن أن تكون سيئة، أو مليئة بالعبقرية. إذا وضعوا علامة في المربع الثاني وذهبت لرؤيتهم مرة أخرى، فقد تكون في قلب مجتمع مزدهر من المعجبين الأوائل. أمام مسرح مكان صغير أو في حلبة الرقص، قد تؤدي المحادثات إلى صداقات جديدة. في كلتا الحالتين، هناك شيء يتعلق بالقرب الشديد من البشر الآخرين والذي غالبًا ما يخرجنا من أنفسنا، ويدخلنا في تجارب لم نكن نعلم أننا سنخوضها.

هل ما زال عدد كاف من الناس مهتمين بأي من ذلك؟ من المؤكد أن تكاليف المعيشة المستحيلة، وخاصة بين الأشخاص الذين تقل أعمارهم عن 40 عامًا، جعلت الليالي الرخيصة حتى الآن باهظة التكلفة. ولكن قد تكون هناك أيضًا تحولات أعمق بكثير في العمل. أتساءل أحيانًا عما إذا كنا في خطر قبول نوع من الحياة الاجتماعية التي صممتها عقول تتمحور حول التكنولوجيا والتي تريد جدولة كل شيء والتحكم فيه، ويمكن التحكم فيه، إذا استخدمنا كلمة حديثة فظيعة بشكل خاص.

أصبح الكحول غير عصري بشكل متزايد. لذا، على ما يبدو، هي أدوية ترفيهية. بالنسبة لأولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليف ذلك، يجب تهدئة نشاز الحياة في المدينة بما يتماشى مع متطلبات العمل. من الأفضل أن نمرر طريقنا إلى علاقات جديدة بدلاً من العثور عليها عن طريق الصدفة. ويستمر الأمر: ربما تكون جنة القرن الحادي والعشرين هي تذكرة تايلور سويفت بقيمة 180 جنيهًا إسترلينيًا تليها ليلة نوم جيدة.

قد يكون من السهل التعامل مع بعض الجوانب الاقتصادية لصمتنا الليلي المتزايد: تقول MVT إن تذاكر العروض في الملاعب والساحات يجب أن تخضع لضريبة من شأنها أن تساعد هذا النوع من الأماكن الصغيرة التي تدار بشكل مستقل والتي قد تغذي نجوم الغد. والسبب في ذلك هو بالتأكيد غير قابل للإجابة. ما إذا كان لدينا ثقافة تتفهم كل الفرح والسحر الفوضوي لتلك المساحات أم لا هو سؤال أكثر إثارة للقلق.