مثل بقية فرنسا، لم أستطع انتظار نابليون ريدلي سكوت. ثم رأيته فعلا | أنييس بوارييه

دبليوعندما تم إصدار المقطع الدعائي لفيلم “نابليون” للمخرج ريدلي سكوت في الصيف الماضي، اهتزت شبكات التواصل الاجتماعي الفرنسية بالإثارة. كانت وعود المقطع الدعائي وفيرة، ولم تفعل الأخطاء التاريخية التي تم رصدها هنا وهناك (لا، نابليون لم يطلق مدفعه على الأهرامات) شيئًا يذكر لتثبيط حماسنا؛ في نهاية المطاف، يُسمح للفنانين العظماء ببعض الرخصة الشعرية. ما مدى جرأة المخرج الإنجليزي البالغ من العمر 85 عامًا في تناول مثل هذا الموضوع البالغ الأهمية؟ لقد كنا في حالة من الرهبة بالفعل. هل يرقى فيلم “نابليون” إلى مستوى أول ظهور بارع له، “المبارزون”، الذي تدور أحداثه في فرنسا خلال الحروب النابليونية والمقتبس من قصة قصيرة لجوزيف كونراد؟ وكانت الآمال عالية.

إن حقيقة أنه كان رجلاً إنجليزيًا مكلفًا بهذا التفسير الأخير الرائج لتأثير نابليون لم تؤدي إلا إلى زيادة الترقب. يرحب معظمنا بالتناول الأجنبي لتاريخنا وتراثنا الثقافي، وربما أكثر عندما يأتي من أفضل عدو سابق. تعزز هذه التجربة عبر الثقافات التبادلات والمحادثات الرائعة. كم عدد قصص الفرسان وملك الشمس وماري أنطوانيت التي أنتجتها هوليود منذ ولادة السينما؟ لقد فقدنا العد. كم عدد جان آرك؟ كانت هناك إنغريد بيرجمان، وهيدي لامار، وجان سيبيرج، وميلا جوفوفيتش، ناهيك عن رينيه فالكونيتي التي لا تنسى في تحفة كارل تيودور دراير.

هوليوود ليست وحدها بالطبع. لقد حاول العديد من صانعي الأفلام تفسير بعض جوانب التاريخ الفرنسي. إن أداء المخرج البولندي العظيم أندريه وجدا لشخصية دانتون الثوري مع جيرار ديبارديو في الدور الرئيسي هو جوهرة الأناقة البصرية والذكاء الصارم. أما قصيدة السيد المصري يوسف شاهين “وداعا بونابرت” التي تتحدث عن حملة نابليون في مصر عام 1798، فهي بالتأكيد لا تفتقر إلى الجمال أو الجلال. غالبًا ما يرى الأجانب أشياء لا نستطيع رؤيتها، مما يساعدنا على فهم أنفسنا بشكل أفضل. وذلك بالطبع عندما ينجحون في اختراق أسرارنا وكشفها بمهارة. هناك أيضًا إخفاقات ملحمية في هذا النوع من الأفلام: الأفلام التي لا تحتوي نصوصها على أي إحساس بالتاريخ، أو ذكاء أو فهم للشخصيات التاريخية، أو وجهة نظر. هذه هي أعمال صانعي الأفلام الذين يستخدمون التاريخ الفرنسي بالطريقة التي يستخدم بها الآخرون ورق الحائط، كديكور، وكمجرد حكاية.

ذهبت إلى أحد العروض الأولى لفيلم سكوت نابليون في إحدى دور السينما في الضفة اليسرى لباريس، على مسافة ليست بعيدة عن جامعة السوربون. افترضت أنهم سيعرضون الفيلم في مسرحهم البانورامي الذي يضم 250 مقعدًا. وبدلاً من ذلك، كانوا يعرضونها على استحياء على شاشاتهم الأصغر. ربما كانوا يختبرون الوضع فحسب، فقد كانت الساعة العاشرة صباحًا فقط. ومع ذلك، لم أتوقع أن أجد نفسي وحيدًا تمامًا. ولحسن الحظ ذلك. وخلال الـ 158 دقيقة التالية، تمكنت من النفخ بصوت عالٍ دون إزعاج أي شخص آخر.

لقاء ريدلي سكوت مع واترلو على الشاشة ليس مشهداً جميلاً. يلهم نابليون المشاهد الفرنسي بمهرجان من المشاعر في تتابع سريع: الحزن لرؤية مثل هذه الفرصة الضائعة الهائلة؛ وألم مبرح لسماع مثل هذا الحوار غير الكفؤ؛ الحيرة عند إدراك أن سكوت لا يبدو أنه يكلف نفسه عناء التقاط كتاب تاريخ واحد للتحقق من الحقائق التاريخية ؛ النعاس في ساحة المعركة الألف؛ الملل من الاستماع إلى المسار الزمني السريع للسيناريو، وهو أمر رهيب للغاية لدرجة أنه يفتقر إلى أي مظهر من مظاهر القصة؛ والامتنان عندما يطفئ نابليون الشموع، موفرًا لنا متعة أخرى مع جوزفين.

كيف يمكن أن يؤدي هذا العدد الكبير من المواهب خلف الكاميرا وأمامها، ومثل هذا الموضوع الغني والعديد من الوسائل إلى مثل هذه الكارثة؟ ربما لأن سكوت مهتم بالصور أكثر من الكلمات. لكن الأزياء والمكياج الجميل، وحتى مدير التصوير الموهوب، لا تجعل الفيلم رائعًا. أنت بحاجة إلى عين ورؤية خلف الكاميرا، أو موصل، أو ما نسميه في فرنسا بالمؤلف. كان لدى ستانلي كوبريك غرفة خاصة في منزله مخصصة لأبحاثه عن نابليون، وهو الفيلم الذي سعى إليه طوال حياته وكأنه هدف بعيد المنال، وكان عنوان الفيلم معقدًا جدًا، لذلك كان كوبريك يسعى للكمال.

كان من الممكن أن يكون المخرج الراحل قد حصل على الحقائق الصحيحة: على سبيل المثال، أن نابليون لم يخطط أبدًا لغزو روسيا بأكملها في حملة مدتها ثلاثة أسابيع، وأنه كان يدرك جيدًا الشتاء الروسي المروع؛ لم يكن يتوقع تفشي مرض التيفوس الذي أودى بحياة 100000 من رجاله.

لن تكون هذه مشكلة كبيرة لو أنه عرض منظورًا أصليًا لموضوعه، ناهيك عن أي فهم لشخصيته وإنجازاته. حتى أنه يبدو جاهلاً بحقيقة أن هناك رجلين في نابليون: هناك بونابرت، بطل الثورة الفرنسية الذي أعطى فرنسا وأوروبا مؤسسات عصر التنوير التي لا تزال قائمة حتى اليوم، والذي حرر المجتمعات اليهودية من أحياءها الفقيرة الأوروبية؛ وهناك نابليون، البطل الذي تحول إلى حاكم مستبد مرهق، والذي استنزفت حملاته العسكرية أمة بأكملها من شبابها وثرواتها. وبعيداً عن الحقائق، فإن النقص التاريخي الكبير الذي يعاني منه سكوت هو تجاهل السياسة؛ بدلاً من ذلك، يقدم لنا تكتيكات نابليون في ساحة المعركة كمرآة لحياته الجنسية. إنه أمر غير كفؤ وفظ وممل.

وبالنظر إلى ما يقرب من 200 مليون دولار تم إنفاقها على الفيلم المقتبس، كان بإمكانه بسهولة أن يصنع فيلماً من جزأين، مع الاعتراف ببعض تعقيدات الموضوع. وبدلاً من ذلك، قام بإلقاء نظرة على رجل متهالك ومستدير يبلغ من العمر 49 عامًا،
خواكين فينيكس، الذي لعب دور ضابط شاب يبلغ من العمر 24 عامًا، أعطى الممثل العظيم حالتين مزاجيتين فقط للعب: وحشي وبشع. تعتبر فانيسا كيربي التي تلعب دور جوزفين الميزة الوحيدة المعوضة في هذه الكارثة الصناعية للفيلم: فهي معقولة ومحبوبة، على الرغم من الخطوط المبتذلة التي يقدمها لها السيناريو. للأسف، جوزفين وحدها لا تستطيع إنقاذ نابليون هذا. دعونا نأمل فقط أن يكون فشل سكوت بمثابة انتصار آخر لمخرج الفيلم قريبًا. التالي!

• أنييس بوارييه معلقة سياسية وكاتبة وناقدة