مراجعة الحرب الأهلية – فيلم الإثارة البائس المخيف الذي أخرجه أليكس جارلاند عن الصحفيين في الولايات المتحدة التي تمزقها الصراعات | افلام الاكشن والمغامرة

أ في المستقبل القريب حولت الولايات المتحدة غضبها ضد نفسها؛ حرب أهلية جديدة مستعرة. مع اشتعال النيران في السماء واشتعال الضواحي، يقترب فصيل متمرد انفصالي يُعرف باسم الجبهة الغربية من واشنطن العاصمة. في هذه الأثناء، يحاول الرئيس (نيك أوفرمان)، المتحصن في البيت الأبيض، التركيز على كلماته بينما يتدرب على خطابه المتلفز الأخير. وهو يعد بأن هزيمة المتمردين أصبحت وشيكة، مضيفا: “إن البعض يطلق عليه بالفعل أعظم انتصار في تاريخ البشرية”. وهناك نفحة من الخطاب الترامبي هنا، ولكن هذا هو التلميح الوحيد للحقيقة. السياسة الأمريكية العالمية في فيلم الحرب البائسة للكاتب والمخرج البريطاني أليكس جارلاند. على الرغم من الموقع، حرب اهلية ربما يكون من الأفضل أن يُنظر إليه ليس كتعليق علني على أمريكا اليوم، بل كفيلم عن الصراع.

على وجه التحديد، يتعلق الأمر بالصراع كما شهده مراسلو الحرب – الأشخاص الذين رأوا ما يكفي منه في جميع أنحاء العالم ليتعلموا أن ساحة المعركة هي أرضية مشتركة؛ أن نفس الفظائع تحدث أينما توجد مظالم وأسلحة وأشخاص على استعداد لتوجيههم نحو بعضهم البعض.

مصور الخط الأمامي لي سميث (كيرستن دونست) يعرف هذا جيدًا. آخر شيء تراه عندما تغلق عينيها ليلاً هو مقطع فيديو من الرعب الذي حدث أمام عدسة الكاميرا خلال مسيرتها المهنية التي امتدت لعدة عقود. لقد كانت تفعل ذلك لفترة كافية لتعرف أن التواصل البصري المباشر مع الموت يوميًا يؤدي إلى ضمور جزء معين من الروح. إنها وظيفة تأتي مع منطقة رمادية أخلاقية مدمجة. إنه ليس دور مصور الحرب، كما تشرح لسمكة النهاش المبتدئة جيسي (كايلي سبايني) التي أصيبت بصدمة شديدة، أن تتصارع مع الأسئلة الأخلاقية. إن مهمتهم هي التسجيل حتى يتمكن الآخرون من طرح الأسئلة. ومع ذلك، لا يسع لي إلا أن تصاب بالذهول من معضلة وجودية تقوض إحساسها الكامل بالهدف المهني: إذا كان من الممكن تجاهل التحذيرات المضمنة في الصور التي التقطتها على مر السنين بسهولة من قبل بلدها الأصلي، فما الذي حدث؟ الهدف من أخذهم؟

لكن مع ذلك، فإن إغراء القصة الكبيرة لديه وسيلة لتهدئة الشكوك. والقصص لا تصبح أكبر بكثير من تلك التي تسعى لي وزميلها الكاتب جويل (واغنر مورا) إلى متابعتها بعد ذلك. إنهم يتجهون في رحلة غير مباشرة ومحفوفة بالمخاطر عبر البلاد إلى العاصمة لتصوير الرئيس وإجراء مقابلة معه. حسنًا، هذا هو الأمل على الأقل. ومن الناحية العملية، فهي مهمة متهورة: حيث يُنظر إلى الصحفيين على أنهم مقاتلون أعداء في العاصمة ويتعرضون لخطر إطلاق النار عليهم بمجرد رؤيتهم. لكن هذا لا يمنع صحفيين آخرين مخضرمين نيويورك تايمز المراسل سامي (ستيفن ماكينلي هندرسون) والمصورة الطموحة جيسي، من التسول للحصول على رحلة.

يشكل الأربعة معًا صورة مركبة للمراسل الحربي كنموذج أصلي. لي مخدرة ومحترفة باردة، وأي نعومة في شخصيتها قد اختفت منذ فترة طويلة؛ جويل الباحث عن الإثارة هو أكثر حماسًا في نهجه. على الرغم من تقدمه في السن وعدم لياقته البدنية، إلا أن سامي لا يستطيع قبول فكرة التقاعد. تشعر جيسي بالرعب والرعب لكنها لم تشعر بأنها على قيد الحياة من قبل. ويشير الفيلم إلى أن التعرض لفترات طويلة للقتال، يكتب نفسه في الحمض النووي للفرد. بدلاً من الصور الأخرى عن الصحافة الحربية – تعاطف مايكل وينتربوتوم مرحباً إلى سراييفو، على سبيل المثال، أو فيلم السيرة الذاتية لماري كولفين حرب خاصة – “ حرب اهلية يستحضر كاثرين بيجلو خزانة الألم. هؤلاء هم الأشخاص الذين فقدوا لياقتهم بسبب الفظائع التي يشهدونها لدرجة أنهم يجدون صعوبة في العمل بعيدًا عن الخطوط الأمامية.

وبطريقة ما، يمكنك فهم التشويق. يتم تنفيذ تسلسل القتال بوحشية شديدة. ينقل التحرير الماهر الرضا الكئيب لالتقاط لحظة من الحقيقة الفوتوغرافية وسط المذبحة. والاستخدام الغامر للصوت فعال بشكل خاص: الصمت السميك والمخملي في أعقاب الانفجار؛ تغريد العصافير المتناقض الذي ينذر بمشهد من الوحشية الوحشية (تسلسل يهيمن عليه جيسي بليمونز الهائل).

إن استبعاد أي سياق سياسي من القتال يعني أن فيلم جارلاند، على الرغم من ذوقه البصري، لا يرقى إلى حد ما إلى مستوى الصور التي تعتمد على الأفكار مثل فيلم ألفونسو كوارون. أطفال من الرجال. ومع ذلك، فهي تلتقط بشكل مخيف زخم الحرب الرهيب والمستدام. حرب وصلت، في هذه الحالة، إلى النقطة التي لم يعد الناس يعرفون فيها ما يقاتلون من أجله، فقط أنهم يقاتلون.