مراجعة الزبدة من تأليف أساكو يوزوكي – كشف لذيذ عن رهاب السمنة والصدمات | الخيال في الترجمة

“مar إن زيادة الوزن تختلف عن زيادة الوزن لدى النساء. هكذا يقول صديق ريكا ماتشيدا، وهي صحفية مقيمة في طوكيو على وشك “أن تصبح أول امرأة تشغل مكتب التحرير” في جريدتها، شومي ويكلي، وبطلة هذا العرض اللذيذ – الأكثر مبيعًا في اليابان – من أساكو يوزوكي. من خلال استخدام الساطور لمثل هذه التعليقات، يكشف يوزوكي عن غضروف كراهية النساء، مما أدى إلى رواية حادة ومثيرة في بعض الأحيان حول رهاب السمنة، ومتع الاستهلاك، والعلاقة الغامضة في كثير من الأحيان بين الطعام والصدمة.

استنادًا إلى القضية الواقعية لـ “Konkatsu Killer”، حيث أدينت امرأة محتالة وطاهية منزلية موهوبة تدعى Kanae Kijima بتسميم ثلاثة من عشاقها الذكور، سمنة يستخدم مصدره الدنيء لاستجواب معايير الجمال المستحيلة التي تخضع لها المرأة اليابانية.

تمت إعادة تسمية Kijima إلى Manako Kajii (المعروفة أيضًا باسم Kajimana): امرأة قاتلة وهي أيضًا، مثل Kijima، هدفًا لفضح جسدها بلا هوادة أثناء محاكمتها وأثناء وجودها في السجن. “أراهن أن كاجيمانا يأكل طنًا مطلقًا! ولهذا السبب فهي ضخمة جدًا! يسخر زوج أفضل أصدقاء ريكا، ريكو، مرددًا التحيز الجنسي الموجه نحو كاجي من قبل وسائل الإعلام. متعطشة لإجراء مقابلة حصرية، تأخذ ريكا نصيحة ريكو بالكتابة إلى كاجي تطلب وصفة يخنة اللحم البقري – وهي الوجبة الأخيرة التي تناولتها إحدى ضحاياها. أثبتت الخطة نجاحها، مما أدى إلى عقد عدد من الاجتماعات في مركز الاحتجاز الذي يُحتجز فيه كاجي.

العلاقة التي تلت ذلك هي حميمة بقدر ما هي غير تقليدية، حيث تجد ريكا نفسها مفتونة بشكل متزايد بأذواق كاجي الذواقة. قال كاجي لريكا خلال لقائهما الأول: “هناك شيئان لا أستطيع تحملهما ببساطة، النسويات والسمن”. مزيج الوقاحة والتساهل الكامن وراء هذه النظرة للعالم يثير شيئًا ما في ريكا، مما يدفعها إلى التفكير في تناقضات طحن الأنثى: “يُطلب من المرأة اليابانية أن تكون منكرة لذاتها، ومجتهدة، وزاهدة، وفي نفس الوقت تكون كذلك”. أنثوية وناعمة ومهتمة بالرجال.

ولكن مع زيادة شهية ريكا للأطعمة الغنية (وخاصة “الأرز مع الزبدة وصلصة الصويا”)، يزداد وزنها، مما يجعلها عرضة لنفس النوع من الإساءة الجنسية التي يتعرض لها محاورها. حتى أن ريكا بدأت في رؤية شيء ما عن نفسها في كاجي، مما أدى إلى تشويش حكمها بشأن القضية إلى درجة إلقاء اللوم على الضحية. سألت ريكو في وقت ما: “هل تخبرني أن الرجال الثلاثة ماتوا لأسباب طبيعية؟ لقد جاء موتهم لأنهم لم يتمكنوا من مواكبة أسلوب حياتها؟” العلاقة بين ريكا وكاجي، والتي تمتد في لحظات إلى شوق صريح من جانب ريكا، تبلغ ذروتها في المشهد المركزي الذي لا يُنسى في الرواية.

جزء من تألق سمنة هو تأطير عادات الأكل الفردية باعتبارها لغزًا يجب حله، وهو ما يؤدي في حالة كل من ريكا وكاجي إلى تربيتهما – وخاصة علاقاتهما مع والدهما. هذا لا يعني أن الرواية دائما يضرب المكان. في بعض الأماكن، يترك تطور الحبكة طعمًا مصطنعًا، وعلى الرغم من تنفيس النهاية، فإن التراكم يكون بطيئًا بعض الشيء. إنها في أفضل حالاتها عندما تلتزم تمامًا بادعاءاتها المتعلقة بالطعام، حيث تقوم يوزوكي بحقن نقدها الاجتماعي بنوع من قنابل النكهة الوصفية التي ستجعل القراء يلعقون شفاههم. “كان هذا نوعًا مختلفًا من اللذة […] لذة أكثر وضوحًا وقوة، أمسكت بها من طرف لسانها، وثبتتها، وحملتها إلى مكان مجهول. في مثل هذه اللحظات، ليس من الواضح تمامًا ما إذا كان يجب قراءة الرواية أم التهامها.