مراجعة بريسيلا – صورة صوفيا كوبولا الأنيقة والحساسة للحياة مع إلفيس | فيلم عن السيرة الذاتية

تهناك عدد قليل من المخرجين الموهوبين مثل صوفيا كوبولا عندما يتعلق الأمر بالتقاط تلك الرؤية المحددة للغاية لعالم يتم رؤيته من خلال قضبان قفص مذهّب. أولاً مع فندق الخمس نجوم الملل ضائع في الترجمة (2003)، ثم سجن الامتياز المزين بالشريط ماري انطونيت “اسم (2006)، والآن الجانب المظلم من الحكاية الخيالية بريسيلا. تستحضر كوبولا الشعور بالوحدة المؤلمة والعزلة التي تعيشها النساء اللاتي يملكن كل شيء ولا شيء في نفس الوقت.

وفي هذه الحالة تكون المرأة فتاة. بريسيلا بوليو – كايلي سبايني الرائعة، المقنعة تمامًا عندما كانت طفلة وبالغة – كانت بريسيلا تبلغ من العمر 14 عامًا فقط عندما التقت لأول مرة بنجم الروك أند رول إلفيس بريسلي (جاكوب إلوردي) في حفلة في منزله بالقرب من قاعدة للجيش الأمريكي في الغرب. ألمانيا. من غير المستغرب أنها مغرمة. ومن يستطيع القاء اللوم عليها؟ يستغل إلوردي القسوة الخيالية والمثيرة للاهتمام الكامنة وراء الكاريزما المتلألئة؛ إن إلفيس الخاص به هو مخلوق أكثر قتامة وتعقيدًا بشكل خطير من نسخة أوستن بتلر الأكثر إشراقًا في باز لورمان. الفيس. تفقد الحياة الطبيعية والمدرسة اليومية كل معناها بمجرد أن تشهد بريسيلا التوهج الشمسي الذي يلفت انتباه إلفيس. كل شيء، بدءًا من منزل عائلة بوليو النفعي ذي الطابع العسكري وحتى جودة الضوء في الغرف التي تخنقها، يبدو باهتًا وأكثر قتامة عندما لا يكون إلفيس موجودًا.

كوبولا ليست مخرجة مبهرجة – لا يوجد أبدًا شعور بأن غرورها يدمر القصة – لكنها مراقب متعاطف بشكل مميز. ولا يُنسب لها دائمًا الفضل في مدى تعقيد أفلامها وتعدد طبقاتها. هنا، تقوم بمهارة بالمناورة الصعبة المتمثلة في وضع القصة من خلال منظور مزدوج. أولاً وقبل كل شيء، إنها قصة بريسيلا – الفيلم مقتبس من مذكرات بريسيلا بريسلي، الفيس وأنا, قصة رومانسية لا تزال مغلفة بأفكار الأنوثة في الخمسينيات. لكن كوبولا يواجه هذا بمنظور العصر الحديث، ويخرجنا من تلك الفترة، كما في ماري انطونيت “اسم، مع اختيارات موسيقية عفا عليها الزمن، مثل أغنية The Crystal Cat الكهربية لـ Dan Deacon في أواخر العقد الأول من القرن العشرين، والسماح بالإدراك غير المستقر بأن لدينا الآن كلمة لنوع العلاقة التي تتكشف على الشاشة، وهي ليست علاقة جميلة.

لا يصل الفيلم إلى حد وصف إلفيس بأنه مربية وبريسيلا ضحيته. يهتم كوبولا بالتعقيدات المعقدة للعلاقة أكثر من اهتمامه بالأفكار الثنائية حول الذنب والبراءة. بالإضافة إلى أنها راقية جدًا لدرجة أنها لا تنحدر إلى توجيه أصابع الاتهام والإثارة. لكنها ذكية للغاية عندما يتعلق الأمر بهياكل السلطة المحيطة بإلفيس، الرجل والنجم. إنهم يؤثرون على جميع علاقاته، وليس فقط تلك مع بريسيلا. هناك مشهد رائع حيث يأخذ صديقته المراهقة، التي تصغره بـ 10 سنوات، للتسوق لشراء الملابس ويجلب معه نظام الدعم الخاص به المكون من رجال قابلين للتبديل، ويصيحون بنعم طوال الرحلة. يعبر الأولاد عن تقديرهم لكل زي جديد تحاول ارتدائه، لكننا نلتقط نظراتهم العابرة المتوترة تجاه إلفيس، ونقيس رأيه. ولا يجدي الاختلاف معه. يمكنه سحب موافقته لمجرد نزوة، كوسيلة لإبقاء دائرته الداخلية تحت السيطرة. وهو يتبنى نفس النهج مع بريسيلا.

يقترح الفيلم أن الزوجين كلاهما نتاج زمان ومكان محددين للغاية. بريسيلا، التي نشأت في مجلات الخمسينيات وتقدم نصائح حول كيفية إرضاء رجلك والحفاظ عليه، تحاول تشكيل نفسها وفقًا لنموذج إلفيس المثالي للأنوثة. هنا، اختيارات أزياء الفيلم تتحدث عن الكثير. تم تصميم بريسيلا المراهقة بخياطة متقنة؛ دائمًا ما يكون حذائها ذو الكعب العالي كبيرًا جدًا بنصف الحجم. إنها تبدو كما هي – طفلة تلعب لعبة تلبيس في دور لا تفهمه تمامًا. يظهر تحررها التدريجي في اختيارات خزانة ملابسها. عندما تحتضن أخيرًا المطبوعات المنقوشة التي يعارضها إلفيس بشدة، فأنت تريد تقريبًا أن تهتف.

وفي الوقت نفسه، نشأ إلفيس في عالم يحدد بشكل صارم الأدوار بين الجنسين. النساء، في تجربته، هن ربات بيوت غير متذمرات، وهذا ما يتوقعه من بريسيلا. يميل قدوة الرجال – والده، ومديره، العقيد توم باركر – إلى أن يكونوا أكثر سلطوية وسيطرة. ومن المثير للاهتمام أن باركر لا يظهر كشخصية في هذه الصورة – ربما يكون هذا إغفالًا غريبًا. لكن حضوره الخبيث ونفوذه واضحان في كل مكان، وخاصة في القيود التي أبقت العلاقة في البداية بعيدة عن أعين الجمهور. بطريقة أو بأخرى، تدور حياة بريسيلا حول تلبية متطلبات الرجال الديكتاتوريين. عندما تقود سيارتها عبر بوابات جريسلاند للمرة الأخيرة، على أنغام الموسيقى التصويرية لأغنية دوللي بارتون سأحبك دائمًا، تترك الفتاة الصغيرة خلفها وتولد من جديد، امرأة خاصة بها أخيرًا.