مراجعة حتى أغسطس بقلم غابرييل غارسيا ماركيز – رواية لطيفة بعد وفاتها في مفتاح ثانوي | غابريل غراسيا ماركيز

“تكتابه لا يعمل. يجب تدميرها.” ليس صخبًا بنجمة واحدة من أحشاء أمازون أو جودريدز، بل حكم الكولومبي الحائز على جائزة نوبل غابرييل غارسيا ماركيز على روايته التي نُشرت بعد وفاته، حتى أغسطس، مرح منسم تم تخميره في السبعينيات من عمره واقتطفه سابقًا من قبل نيويوركر عام 1999 بعد أن قرأ منها على خشبة المسرح في مدريد مع الراحل جوزيه ساراماغو.

المغامرات المثيرة لأم في منتصف العمر، كان يُنظر إليها في الأصل على أنها رواية من خمسة أجزاء يزيد طولها عن 600 صفحة، ولكن تم وضعها جانبًا حتى يتمكن ماركيز من إكمالها. ذكريات عاهراتي الكئيبة (2005)، آخر رواية نشرها في حياته. منذ عام 2003، تم استئناف العمل وإيقافه؛ قبل وفاته في عام 2014، حيث كان يعاني من الخرف لمدة 10 سنوات، عاود النظر فيه في سباق بين “الكمال ومنشآته العقلية المتلاشية”، كما تخبرنا مقدمة أبنائه. إذا كان الخرف قد ترك ماركيز غير قادر على إكمال الكتاب بما يرضيه، فربما جعلت الحالة أيضًا من الصعب عليه الحكم على مزايا الكتاب، كما يقترح أبناؤه؛ وجدوا أن الرواية ذات قيمة، فاختاروا أيًا من الطريقتين لتجاهل رغبات والدهم وإعطاء الأولوية لـ “متعة القراء”، بعد أن سمحوا أيضًا لـ Netflix بتعديل ملحمته الواقعية السحرية الشهيرة. مئة عام من العزلة (1967)، ضد رفض المؤلف منذ فترة طويلة عرضه.

تشرح خاتمة افتتاحية كيف أن الترفيه الحميم وغير الملحمي الذي أمامنا الآن -قصة سريعة ومرحة عن ممارسة الجنس خارج نطاق الزواج والتي تتضاعف كمثل عن الغموض الأبوي- قد تم حياكتها معًا من المسودة الخامسة لماركيز ووثيقة تحافظ على النتوءات من المحاولات السابقة. والنتيجة السلسة للقراءة هي قصة آنا ماجدالينا باخ، التي تغادر كل شهر أغسطس بلدها الذي لم يذكر اسمه على ساحل المحيط الأطلسي لمدة 24 ساعة في جزيرة الكاريبي التي لم يذكر اسمها حيث اختارت والدتها أن تُدفن. تستقل العبارة لوضع الزهور على قبر والدتها قبل أن تعود إلى زوجها – مما يترك لها متسعًا من الوقت لقضاء ليلة واحدة سنويًا، حيث تفسح المغازلات المتلألئة في حلبة الرقص المجال لمشاجرات مشبعة بالبخار في غرف الفنادق والندم الشديد الذي يتم عرضه في فيلم مشحون بالكوميديا. وسادة تتحدث في المنزل.

الأمر الأكثر إيلامًا بالنسبة لآنا ماجدالينا هو ارتباطها الأول المثير الذي لا يتكرر مع رجل يقلل من قيمة الذاكرة بهدية فراقه البالغة 20 دولارًا. إذا شعرت بالحرج، فإن القارئ يشعر بذلك أحيانًا أيضًا. في الصفحة الثالثة، جعلتها ماركيز تحدق في ثدييها (“مستديران ومرتفعان على الرغم من الحملين”)؛ وسرعان ما وصلت جائعة إلى ما يسميه (باللغة الإنجليزية لآن ماكلين) “مخلوق الراحة” لحبيبها. يمنحها شريك آخر “متعة خارقة للطبيعة تركتها تدرس وتحترق” (“في أول دفعة شعرت بنفسها تموت … كما لو كانت عجلاً يتم تقطيعه”).

حسنًا… كل هذا جزء من قوة الضربة القاضية الغريبة التي تشكل وقود رواية القصص لدى ماركيز. مدام بوفاري هذا ليس كذلك: خيانة آنا ماجدالينا ليست إشباعًا معقدًا نفسيًا للشهيات غير الملباة بقدر ما هي وسيلة لتوصيل الكتاب بالتيار الكهربائي. عندما قيل لنا إنها وزوجها، قائد الأوركسترا، يمارسان “الحب المتهور… مثل المراهقين” في “الموتيلات المخصصة، والتي تكون في بعض الأحيان الأكثر رقيًا ولكن في كثير من الأحيان الأكثر فسادًا، حتى ليلة واحدة عندما تم سرقة المكان في “تحت تهديد السلاح وتُركوا عراة تمامًا”، جملة نموذجية: ما قد يقدمه الروائيون الآخرون لحبكة كاملة هو بالنسبة لماركيز مجرد نصف جملة مزدهرة.

وينطبق الشيء نفسه على اللحظة التي تكتشف فيها آنا ماجدالينا أن أحد عشاقها هو مفترس جنسي قاتل، أو المقطع الذي تتوق فيه إلى قتله وكذلك قتله بعد أن حثت زوجها بالذنب على الاعتراف بخيانته لها. حبيبته، “ليس برصاصة رحيمة، بل بتقطيعها شيئًا فشيئًا إلى شرائح شفافة بمقصلة اللحم”.

اطمئن، لا تشغل بالك، حتى أغسطس ليس كذلك الذي – التي نوع من الرواية سواء. ولكن في حين أن الأجواء العامة قد تكون مشمسة، أو قائظة، أو حتى مخمورة، إلا أن هناك لدغة حقيقية عندما نعلم لماذا قررت والدة آنا ماجدالينا – التي توصف بأنها معلمة “لم ترغب أبدًا في أن تصبح أي شيء أكثر من ذلك” – أنها تريد أن تُدفن على الجزيرة. تعتقد ابنتها أن هذا هو المنظر البانورامي الذي يوفره ارتفاع المقبرة – وهو نوع من الصحبة في العزلة – وفي النهاية لم يكن حدسها بعيدًا عن الواقع. هزة أخرى تكمن في المكافأة السريالية، والتي هي بالكامل من نصيب ماركيز، والتي تم اختيارها في عام 2010، كما يقول محرره، وهي تتعارض مع اعتقاد وكيل ماركيز (المذكور في الكلمة الختامية) بأن موكلها لم يكن لديه نهاية؛ إنه متناسق بشكل مرضي، فهو يضفي على هذا التحويل اللطيف عمق الحكاية.