مراجعة فيلم Celluloid Underground – رسالة حب إلى شغف دائم بالأفلام والكنز الدفين غير المشروع | أفلام

تإن شغف الولع بالسينما هو موضوع هذا الفيلم المقالي الشخصي المثير للناقد والمؤرخ السينمائي الإيراني إحسان خوشباخت، وهو الآن مدير مشارك لمهرجان Il Cinema Ritrovato في بولونيا، إيطاليا، والذي يروي الفيلم بأسلوب يذكرني قليلاً بـ مارك كوزينز وربما أيضًا فيرنر هيرزوغ.

نشأ خوشبخت في إيران ما بعد الثورة حيث طور حبًا للأفلام والصور المتحركة بشكل عام، حتى الإنتاج الهزيل للغاية على التلفزيون الوطني. ضحكت بصوت عالٍ عندما سمعت خوشباخت وصفًا مبهجًا لبطاقة اختبار الألوان المتواضعة للتلفزيون: “مثيرة مثل مسرحية MGM الموسيقية!” أسس خوشباخت (بجرأة) ناديًا للأفلام عندما كان مراهقًا، حيث كان يعرض الأفلام الأجنبية رقميًا على شريط فيديو. من التلفزيون. لقد واجه مشكلة خطيرة عندما عرض الفيلم الإيراني الكلاسيكي “البقرة” للمخرج داريوش مهرجوي، وهو متظاهر مناهض للحكومة قُتل العام الماضي (وللأسف لم يتم إدراجه في قسم جوائز الأوسكار في الذكرى).

لكن الأهم من ذلك هو أن خوشباخت تعرف على رجل غير عادي يُدعى أحمد جرغانيان، وهو منقذ متخصص في أفلام وملصقات 35 ملم، والذي يكرمه هذا الفيلم بلقب “الإيراني هنري لانجلوا”. وهذا هو المعادل غير الرسمي في إيران لأخصائي الأرشيف والمحافظ على التراث الفرنسي الشهير، بطل الموجة الفرنسية الجديدة في الستينيات. ولكن على عكس يورغانيان، لم يتم القبض على لانجلوا أو تعذيبه بسبب مجموعة أفلامه ذات الطابع الغربي.

قضى جورجانيان عقودًا من الزمن في تخزين علب الأفلام في شقته الفوضوية وفي الأقبية الضيقة وأماكن الاختباء في جميع أنحاء طهران، حيث كان يشتريها من المستودعات والمتاجر غير المرغوب فيها التي تم إلقاؤها فيها بعد مصادرتها. كان خوشباخت قادرًا على عرض بعض هذا الكنز غير المشروع على الأقل على أساس ساميزدات، باستخدام مرافق العرض المستعارة، ويشعر بسعادة غامرة عندما يرى هذه الأفلام تعود إلى الحياة مرة أخرى.

في المنفى في لندن، يسمع خوشباخت عن وفاة صديقه القديم، ويتأمل مصير مجموعة يورغانيان: هل الفيلم، مثل أجسادنا البشرية الضعيفة، عرضة للتحلل إلى العدم المغبر؟ سيستمر المؤرخون في حماية ما يستطيعون من مواد، وحماية اللغة والثقافة السينمائية التي تسمح بتقدير هذه الأفلام.