مراجعة كيفية ممارسة الجنس – ولد نجمان من خلال هذه الدراسة المؤلمة للموافقة | أفلام الدراما

حهذا سبب للاحتفال لمحبي السينما البريطانية: أول فيلم روائي طويل لا يُطلق واحدًا بل اثنين من أكثر المواهب الواعدة التي ستصل إلى دور السينما لفترة طويلة. الكاتبة والمخرجة مولي مانينغ ووكر هي الحزمة الكاملة: راوية قصص ذات أذن حادة للغة العامية للشباب؛ صانع أفلام يتمتع بموهبة التقاط الصور التي تحرق نفسها في عينيك، بينما يملأ كل إطار أيضًا بكمية حسية زائدة من الطاقة والحركة؛ ومخرج يمكنه إثارة لحظات حميمة وكاشفة بشكل ملحوظ من الممثلين بينما يقوم في نفس الوقت بتنظيم نادٍ مليء بعدة مئات من الإضافات المثيرة. ونجمة الفيلم، ميا ماكينا بروس، هي اكتشاف. عليك العودة إلى الدور المتميز الذي لعبته فلورنس بوغ فيه سيدة ماكبث للعثور على أداء مهني آخر يعلن بشكل قاطع عن ممثل متجه نحو العظمة.

كيفية ممارسة الجنس، الذي فاز بجائزة نظرة ما في مهرجان كان في شهر مايو، يأخذ أحد الموضوعات الرئيسية لعدد لا يحصى من الأفلام الكوميدية للمراهقين في التسعينيات والعقد الأول من القرن الماضي – السعي اليائس لفقد عذريتك (ويفضل أن تكون طرفًا في النسيان في نفس الوقت) – ويقشر الغموض. الإفراط في الشغب ومذهب المتعة للكشف عن بعض الأسئلة غير المريحة حول المناطق الرمادية للموافقة والتأثير القسري للأقران. إن تعامل ووكر مع النطاق اللوني للفيلم مضمون بشكل ملحوظ: فالصورة متقلبة ومليئة بالحيوية ومضحكة للغاية، وفي نفس الوقت مثيرة للقلق وحزينة للغاية.

تصل تارا (ماكينا بروس) وصديقاها في المدرسة، إم (إنفا لويس)، الذكية، وسكاي (لارا بيك)، الشريرة، إلى منتجع الحفلات في ماليا، كريت، بنوايا صاخبة ومتكررة. للحصول على “الأفضل! عطلة! إيفا!” إنها نهاية حقبة: لقد انتهت شهادات الثانوية العامة الخاصة بهم، وأغلقت المدرسة، والمستقبل، بالنسبة لتارا على الأقل، هو علامة استفهام. والفتيات ملتزمات بشرب كل قطرة من حريتهن المكتشفة حديثًا (على شكل أوعية بحجم سلطانية من الكوكتيلات الزرقاء اللامعة).

ينتابك شعور بأن هؤلاء المراهقين الذين هم على أعتاب مرحلة البلوغ يحاولون تجربة فكرتهم عن كونهم امرأة – مثل الأطفال الذين يلعبون الملابس التنكرية. إنها نسخة إكسسوارات كلير من الأنوثة، وكلها بريق صناعي وزينة وتقفز أمام المرايا. وينطبق الشيء نفسه على الحياة الجنسية: في غياب المعرفة اليقينية المطلقة لما يريدونه من اللقاء (والأهم من ذلك، كيفية إيصال ذلك)، تنزلق الفتيات إلى الأدوار المحددة. وينطبق هذا بشكل خاص على تارا، الأقل خبرة جنسية بين الثلاثة، والتي، كما تشير سكاي مرارًا وتكرارًا بسخرية، لا تزال عذراء في سن السادسة عشرة.

هناك قدر هائل من الضغط (كله تقريبًا يأتي من سكاي) على تارا لتجريد نفسها من عذريتها خلال العطلة. إذا لم تتمكن من إدارة الأمر هنا، حيث يكون الجنس متاحًا عمليًا جنبًا إلى جنب مع الجعة الرخيصة، فقد تستسلم أيضًا للموت عذراء، تسخر سكاي، التي خصصت زجاجة ذات مظهر بشع من التفاح الكحولي كجائزة. لمن يتمكن من ممارسة الجنس أكثر.

في اليوم الثاني من العطلة، على الشرفة المطلة على حمام السباحة على شكل قضيب بالفندق، تنقر تارا مع صبي في غرفة الفندق المجاورة. بادجر (شون توماس) هو حيوان حفلات أشقر بيروكسيد مع وشم على رقبته عبارة “أساطير ساخنة” مع قبلة من أحمر الشفاه. يرفضه سكاي باعتباره “مهرجًا” ويوجه تارا نحو صديق بادجر الأكثر سلاسة وبرودة بادي (صموئيل بوتوملي) بدلاً من ذلك. لكن سكاي لديها أجندتها الخاصة.

إن انزعاج تارا المتزايد من الطريقة التي تجري بها العطلة والجنس الذي يحدث في النهاية لا يتم الكشف عنه كثيرًا في الحوار – فالمغزى الأساسي من الفيلم هو أنها والفتيات في سنها يفتقرن إلى المفردات المهمة للحديث عن احتياجاتهن وتجاربهن. – ولكن في وجه ماكينا بروس المعبّر الزئبقي. إنها متقلبة. أحد أقوى مشاهد الفيلم هو صباح اليوم التالي لليالي الأسبوع المضطرب، عندما كانت تارا ورفاقها في سيارة أجرة متجهين إلى المطار. بينما تنام الفتيات الأخريات، تتقلب تارا في أحداث الأيام القليلة الماضية، وتغمق عيناها وهي تغمض دموعها.

وبنفس القدر من البلاغة استخدام الفيلم للصوت. في مشهد آخر، تحاول تارا، وهي في حالة سكر وتغمرها الأحداث السابقة، أن تفقد نفسها في الحفلة التي لا نهاية لها. تصعد على المنصة، لكن توازن مزيج الصوت يتغير بحيث نسمع تنفسها المضطرب وليس الموسيقى. إنها محاطة بزملائها في النوادي، جميعهم متحدون في هجر مبهج. لكن في هذه اللحظة، لم ينظر أحد بمفرده أكثر من أي وقت مضى.