مراجعة “ما الذي سينجو منا” بقلم هوارد جاكوبسون – الدراما الموجودة في الحوار | هوارد جاكوبسون

دبليوعندما طلب صديقه جيفري آرتشر من الكاتب آلان كورين تقديم اقتباس لكتابه الجديد، والذي لم يعجبه كورين كثيرًا، توصل إلى ما يلي: “لن يخيب معجبو جيفري آرتشر”. إنها مزحة، لكنها مضحكة لأنها حقيقية. هناك كتاب، بمجرد أن يبدأ قراءهم، سيتبعهم في أي مكان، حيث تعمل رؤيتهم المميزة وأسلوبهم كجدار يبقي المعجبين في الحظيرة تمامًا كما يصد أولئك الذين ليس لديهم شهية لذلك.

هوارد جاكوبسون هو أحد هؤلاء الكتاب. على مدى أربعة عقود، غطت رواياته مجالات الموضوع، بدءًا من الأكاديميين المغسولين (القادمة من الخلف، 1983) إلى قصة بلوغ سن الرشد مع إضافة كرة الطاولة (والزر العظيم، 1999) إلى اليهودية والموت (الفائز بجائزة بوكر لعام 2010، سؤال فنكلير). لكن ما يوحدهم هو الطاقة الدافعة لنثره، الذي يخلو تمامًا من الجمل المستعملة. إنه رجل مصنوع من الكلمات.

الأسلوب يحرك الكتب حتى عندما تتعرج الحبكة (والحبكة تتعرج دائمًا تقريبًا): أول 50 صفحة من الكتاب صنع هنري (2004) كانا فصيحين ومضحكين لدرجة أنه مرت 100 أخرى قبل أن أدرك أن الأمر لن يحدث حقًا. لقد فات الأوان: كنت في عالم جاكوبسون ولم يكن هناك – ولا يزال – أي مفر من ذلك.

تحت سطح الموضوع، تهيمن موضوعات معينة: الرغبة والحب الجنسي، مع إذلالهما وانعكاساتهما وصراعاتهما، والتي عادة ما يتم تقديمها من قبل شخصية ذكورية في منتصف العمر تكون في نفس الوقت كوميدية ويائسة ومتمردة. انها هناك في السيد اللطيف لم يعد موجودا (1998، والرواية الوحيدة على الإطلاق التي جعلتني أبكي من الضحك)، في من هو آسف الآن؟ (2002، يضم تبادل الزوجات) وفي قانون الحب (2008) بفرضيتها – الخاصة بأي شخص لم يفكر في هذه الأشياء بقدر ما فكر جاكوبسون بوضوح – أنه “لم يحب أي رجل امرأة ولم يتخيلها في أحضان شخص آخر”.

لذلك ليس من المفاجئ رؤيته يعود إلى ساحة المعركة بروايته السابعة عشر، ماذا سينجو منا (“هو الحب”، لإكمال السطر من لاركن الذي يعطي الكتاب عنوانه). إنها تدور حول علاقة زنا حيث تلتقي ليلي (متزوجة من هال) وسام (زوج سيلينا) في الأربعينيات من العمر، و- على حد تعبير الكلمة الافتتاحية للرواية – “كيربو!“سام كاتب مسرحي ذو عيون كسولة وشعر وصفه الصحفي بالغضب”، ليلي صانعة أفلام وثائقية: العمل يجمعهما، لكن ماذا يبقي كلاهما معًا… حسنًا، الكتاب بأكمله عبارة عن شرح لذلك.

يكتب سام مسرحيات عن “الرجال المضطربين المشهورين”، ولكن في عالم جاكوبسون، كل الرجال مضطربون، وعلى الرغم من أن الرواية تتنقل بين وجهة نظر سام وليلي، إلا أنه يبدو دائمًا في المنزل في ذهن الرجل. هنا، يمكن التنبؤ بالرجال – “التلميذ العصبي لا يترك الرجل البالغ أبدًا. إنه سر كل رجل» – والنساء أكثر عقلانية. يقول لها صديق ليلي: “إذا لم نوقف هذه الخنازير الكاذبة قليلاً، فسوف نموت وحيدين”.

يمضي الكتاب على هذا النحو، حيث يتنقل من القول المأثور إلى الحوار السريع ثم يعود مرة أخرى، ومن الممتع جدًا القراءة لدرجة أن القارئ ينظر للأعلى ويفكر في بعض الأحيان فقط، أين نحن مرة أخرى؟ يصل الشعور، كما حدث من قبل، إلى أن الحبكة إما أن تكون تحت جاكوبسون أو تتجاوزه: فصل واحد يشبه إلى حد كبير الفصل التالي. ولكن هناك تطورات: الوقت يمر، وسام وليلي يتقدمان في السن، وتجد علاقتهما أنماطًا جديدة مفاجئة. في لحظة ما، يطلب منها أن تصفعه أثناء ممارسة الجنس، مثل عكس ماريان وكونيل أناس عادييون; وفي اليوم التالي يترددون على النوادي الجنسية، وهي أماكن “لسائقي سيارات الأجرة المرهقين في لندن ليتباهوا بثقوب زوجاتهم”.

وهناك ارتعاش في الأسفل: إذا تحررت ليلي من هال، وإذا ترك سام سيلينا (“دخلت رائحة الحرب إلى مفاوضاتهما”)، “فما الذي سيملأ الساعات التي اعتادا على قضاءها في المراوغة والكذب؟” لذلك هناك عناصر يمكن أن تؤدي إلى قطع درامية، ولكن كما هو الحال دائمًا مع جاكوبسون، فإن الحدث داخلي والدراما كلها في الحوار. هناك تبادلات رائعة حول صداقة الذكور، وعدم إنجاب الأطفال، والتي تتدفق بالحقيقة المضيئة. لذا، نعم، إنها رواية أخرى عن الحب والجنس، عن الرجال والنساء، من أحد المتخصصين الرائدين في مجاله، لكنها في نهايتها نضجت إلى شيء أكثر دقة وحزنًا مما كان متوقعًا. بأفضل طريقة ممكنة، لن يخيب ظن محبي هوارد جاكوبسون.