مراجعة مناظر طبيعية للمقاومة – تأمل غامض في الحياة التي تميزت بها أوشفيتز | أفلام

ميستخدم معظم هذا الفيلم الوثائقي الصربي تقنية مذهلة ومخدرة إلى حد ما: وهي الذوبان البطيء للغاية بين الصور التي تتحول بشكل غير محسوس إلى الصورة التالية. يبدو أن الشقوق في الجدران الريفية تتغير وتخضع نباتات غابات البلقان لطفرات طفيفة، حيث تتذكر موضوع الفيلم، صوفيا فويانوفيتش، ماضيها في التعليق الصوتي: إحدى أنصار تيتو، وأنشطتها في زمن الحرب وترحيلها اللاحق إلى أوشفيتز. يبدو الأمر كما لو أن قوة لا مفر منها – التاريخ – تتحرك عبر العالم المادي، تشوهه وتعيد تشكيله.

تعمل هذه التكتونيات على اللحم البشري أيضًا: لقد انزلق وشم أوشفيتز الخاص بفويانوفيتش إلى أسفل ساعدها مع مرور السنين. لا يزال الهدف يثقل كلماتها، وهي تروي رحلتها إلى النشاط: لقد انجذبت إلى الشيوعية من قبل زملاء الدراسة التقدميين في الريف؛ تم اختيارها كقائدة خلية خلال الحرب العالمية الثانية لأن كونها امرأة سمح لها بالهرب من الاهتمام؛ ثم مرضت بانتحارها حياتها الأولى، كضابطة في قوات الأمن الخاصة أثناء مداهمة قطار إمداد. ثم تم القبض على فويانوفيتش وتعذيبه وشحنه إلى الظلام في بولندا، حيث كان عمال السكك الحديدية التشيكوسلوفاكيون يسخرون من السجناء في الطريق قائلين: “غاز، غاز!” ظنت أنهم أُرسلوا للعمل في مصنع لمعالجة الغاز.

من خلال تشابك هذه اللقطات الغامضة مع تسلسلات لفويانوفيتش في شقتها، وتراكبها مع مقتطفات من المذكرات والرسوم التوضيحية الشبيهة بالسيجيل، تتيح مخرجة الفيلم، مارتا بوبيفودا، للتاريخ أن يضغط علينا بمهارة. إن محاولتها وضع حد للفاشية الحالية هي محاولة خرقاء بعض الشيء، على الرغم من أن ذكر بوبيفودا للانتقال إلى برلين مع شريكتها والكاتبة المشاركة آنا فويانوفيتش احتجاجًا على تزايد رهاب المثلية والرأسمالية في البلقان هو أمر بالغ الأهمية مقارنة بحياة المتقاعد. – المقاومة أو الموت. آنا فويانوفيتش هي ابنة أخت صوفيا الكبرى، لذا فإن جعل الفيلم الوثائقي شخصيًا أمر مفهوم – ولكن كتحذير استباقي للتطرف في عصرنا، يبدو أنه غير ناضج.

إن تجارب المرأة الأكبر سناً – ونقلها غير المرتبك من قبل بوبيفودا – تتحدث بصوت أعلى. عندما ينجذب انتباهنا في البداية إلى الصور الخادعة، فإنه يستقر أخيرًا على ثبات صوت فويانوفيتش؛ شهادة على قوة المثالية والتصميم الإنساني الذي تنتقل عبر العقود.