مراجعة ميكانيكية – إعادة إحياء صادمة لمسرحية العشرينيات من القرن العشرين على إجرام الإناث | مسرح

رلقد كانت جريمة يوث سنايدر مثيرة في يومها وبعدها بفترة طويلة. أمريكية قتلت زوجها ودفعت حياتها ثمنا لها، وكانت وفاتها العلنية في عام 1928 بواسطة الكرسي الكهربائي بمثابة مصدر إلهام مروع، من بين آخرين، لبيلي وايلدر وGuns N ‘Roses. تضفي مسرحية صوفي تريدويل عام 1928 على قصة سنايدر التعاطف والمأساة، دون أي إشارة إلى العاطفة.

يعتمد هذا الإحياء المغناطيسي الصارخ على الجذور التعبيرية للمسرحية، ولكنه يجعلها أيضًا حديثة بشكل مخيف في إظهار كيف لا يزال يتم تصوير الإجرام الأنثوي في كثير من الأحيان. إنه فيلم من إخراج ريتشارد جونز بطريقة صحيحة، وهو فيلم بسيط لكنه صادم.

تلعب روزي شيهي دور “المرأة الشابة” التي لم يُذكر اسمها وتعزز سمعتها كموهبة مسرحية مذهلة بأدائها الرائع، الجسدي بقدر ما هو نفسي. تدعو المسرحية إلى تصميم رقصات تعبيرية، ويتفوق هذا الإحياء في حركتها (لسارة فاهي)، فتبدو وكأنها رقصة في بعض الأحيان.

يتم الجمع بين إعداد الفترة الزمنية والمسرح غير الواقعي (الذي صممه هيمي شين)، والذي يأخذ شكل حلم مشوه أو هلوسة هيتشكوكية – جدران صفراء مبهرجة مع ظلال طويلة متناثرة عليها. إنه عالم يضيق الخناق على بطلته، مما يجبرها حرفيًا على البقاء في الزاوية.

عناوين المسرحية المكونة من كلمة واحدة – أعمال، أعمال منزلية وما إلى ذلك – يتم إرسالها بالتلغراف واستحضارها باستخدام عدد قليل من الدعائم، لذلك يتم مشاركة الآلات الكاتبة لمشاهد المكتب، وسرير لقضاء ليلة شهر العسل، وطاولة للمنزل السكني السخيف مع والدتها (بافي ديفيس). ، لعبت دورها بشكل ممتاز كشخصية مقفرة تشبه بيكيت). يعد المشهد الصوتي المتنافر للمسرحية أمرًا أساسيًا في إحساسها بالخطر، والمشاهد هنا مغطاة بشكل فعال بالأصوات الغازية (التي صممها بنيامين جرانت).

تلتقط شيهي صورة لامرأة محاصرة تمامًا (“أنا خانقة يا أمي”)، يصدها زوجها (تيم فرانسيس، لطيف بشكل مخيف) ولا تعود إلى الحياة إلا بعد مقابلة حبيبها (بييرو نيل مي). الحرية موضوع مشترك بينهما وهذا هو الذي يقودها إلى القتل.

تجفل شيهي عند لمسة زوجها وفي عالم صاخب ثاقب يتطلب الامتثال السلبي. إنها تنفصل حتى عن جسدها، ويتم نقل لحظات الانفصال ببراعة. إنها تقدم سطورها بغضب أو خوف مكبوت بالكاد، ويتجمع الحوار بشكل مختلف في شعر متقطع أو جودة بصق وحشية.

ربما تكون هي جريجور سامسا في دور فرانز كافكا أو بارتلبي في دور هيرمان ملفيل، التي تهاجم القوى الرأسمالية المتسلطّة وميكنة القوى العاملة. على عكس تعويض وايلدر المزدوج، المستوحى جزئيًا من قصة سنايدر ويظهر رجلاً يتعرض للخداع من قبل امرأة قاتلة غير مخلصة وقاتلة ومتواطئة، تدور هذه المسرحية حول امرأة تعرضت للخيانة من قبل قوى خارجة عن إرادتها، وتُروى من أعماق جسدها وعقلها.

تم تصوير وفاة سنايدر بشكل سيء السمعة، وانتشرت صورة ربة منزل قاتلة في خضم الموت العنيف عبر وسائل الإعلام. يجسد المشهد هنا تلك الإهانة المرعبة في الحركة بدلاً من التصوير الصريح. يشكل المصورون والجلادون الذين طاردوها في أيامها الأخيرة صفًا، يدا بيد، ويصبحون موصلي الكهرباء المنطلقة إلى جسدها. نحن نبتعد في حالة رعب، تمامًا كما ينبغي لنا.