مراجعة وادي الموت بقلم ميليسا برودر – لدغات سريالية | خيالي

سالسريالية هي كلمة تستخدم غالبًا لوصف خيال ميليسا برودر، وهناك قدر كبير من السريالية معروضة في روايتها الثالثة وادي الموت، خاصة بالنسبة للقارئ الذي يأتي إلى عملها لأول مرة. ومع ذلك، من المهم الاعتراف بالواقعية وبناء العالم الذي مهد الطريق لكثير من العناصر الخيالية التي تأتي لاحقًا. وادي الموت هي قصة خيالية حديثة عن كاتبة من لوس أنجلوس تبحث عن ملجأ وإلهام إبداعي في الصحراء بينما يقاتل والدها من أجل حياته بعد تعرضه لحادث سيارة. يحوم الموت، ويغطي النفس الرقيقة لعقل بطل الرواية عند كل منعطف بأفكار كئيبة ووسواسية ومنغمسة في ذاتها. إنها تأمل أن تنقلها السماء الشاسعة والسهول الصحراوية القاحلة وفندق بيست ويسترن إلى مكان أفضل، وتمنحها الشجاعة لمواجهة الموت الوشيك لوالدها والمرض المزمن الغامض لزوجها. (لقد زار 27 طبيباً خلال تسع سنوات، الأمر الذي أثر سلباً على زواجهما).

“لقد اخترت هذه المدينة الصحراوية لتكون مسرحًا لهروبي لأنها منزل خيالي لكروف كرتوني ضخم كان يسحرني وأبي في طفولتي…” هناك خفة ريشة في صوت بطلة الرواية وهي تتنبأ بالعالم الآخر الذي ستعيشه وشيكًا. مفامرة. إحدى نقاط القوة في وادي الموت هي قدرة برودر على تتبع نقاط الضعف والمراوغات العاطفية لدى بطلتها بطريقة تجعل قراءها مألوفين في الرحلة. نحن نتوقع الكشف عندما تقوم بطلة الرواية بالحج إلى مساحات الصحراء الشاسعة التي لا ترحم مع الفكاهة والذكاء وذكريات الطفولة عن الأيام السعيدة كأدوات أساسية في مجموعة أدوات النجاة الخاصة بها.

“تتمتع تجربة تسجيل الوصول الخاصة بي بالكفاءة التي أتوقعها من فندق Best Western، إلى جانب الدفء الإضافي الذي أجده مهدئًا، بل ومحفزًا، دون الشعور بالخوف من الأماكن الضيقة. ويرجع الفضل في ذلك إلى اهتمام امرأة في مكتب الاستقبال واسمها مكتوب عليه “جيثرا”. وجثرا هو نوعي. “إنها على شكل طماطم ناضجة.” هذا مشهد مضحك، مع بعض التلاعب بالألفاظ الجميلة في وجبة الإفطار التي يقدمها فندق بيست ويسترن: فطيرة التوت. بطل رواية برودر هو مدمن سابق. يعد الجنس أحد إدماناتها السابقة ولذلك تجد نفسها منجذبة إلى كل من جيثرا وزيب، وهو موظف مكتب استقبال شاب متعجرف يعرف كل شيء عن الصبار. جيثرا هي التي تخبرها عن مسار المشي لمسافات طويلة القريب.

هناك ثلاثة أنواع من المناظر الطبيعية في وادي الموت: الصحراء نفسها، ومناظر التكنولوجيا، وعالم القلب البشري. هناك العديد من المكالمات وجلسات Facetime طوال الرواية بين البطلة ووالدها في سريره بالمستشفى، أو زوجها المريض في شقتهما في لوس أنجلوس. هناك شيء محزن ولطيف ومضحك في بعض الأحيان في عدم قدرتها على التواصل مع الرجلين في حياتها، بالإضافة إلى والدتها القوية الإرادة المؤمنة بالخرافات، بأمانة ومباشرة.

لكن المشاعر يجب أن تذهب إلى مكان ما، وفي هذه القصة تندمج مع المناظر الطبيعية الصحراوية، حيث تواجه بطلتنا في أول نزهة لها صبارًا غامضًا كبيرًا به شق في وسطه. وفي وقت قصير، تتسلق إلى بطنها وتلتقي بوالدها عندما كانت طفلة ثم مراهقة. تأخذ هذه المشاهد بريق رحلة حمضية، فالصبار هو مسكن عرق الشامان الذي يحمل رؤى ليس للمستقبل بل للماضي.

لا تصدق جيثرا ولا زيب بطل الرواية عندما تصف الصبار الشاهق. لكنها باحثة وباحثة، وتنتظرها لقاءات سحرية أكثر كثافة مع أحبائها الآخرين. هناك شيء ما في الصحراء يدعو الكتّاب إلى رسم خريطة لخيالهم في مناظرها الطبيعية المتنوعة، القاحلة والمورقة. كانت هناك لحظات فكرت فيها في “الألبوم الأبيض” لجوان ديديون، وتحديدًا مقال جيمس بايك، الأمريكي، عن اللاهوتي الذي تجول في صحراء يهودا مع زوجته الثالثة وعلبتي كوكاكولا ومات. إنها حقيقة أن البشر في الصحراء يموتون بسرعة. في وادي الموت، يمكن للإنسان أن يموت بدون ماء خلال 14 ساعة.

لقد قدم لنا برودر بطل الرواية الذي يتحدث بصوت عالٍ إلى الطبيعة – وغالبًا ما تستجيب الطبيعة. أكثر من نصف قصة البقاء على قيد الحياة الهلوسة هذه تدور أحداثها في الصحراء. تستخدم برودر كل أداة في ترسانتها لدفع وادي الموت إلى الأمام والحفاظ على الزخم، ولكن هناك فصول ترزح فيها الرواية تحت وطأة عدم التصديق المعلق. تفقد البصيرة والفكاهة الحادة بعضًا من بريقها وقوتها في المشهد غير الواضح – وهو ما قد يكون هو الهدف.

ويتساءل المرء ما إذا كانت التطرفات السريالية لظاهرة الانحباس الحراري العالمي التي نشهدها بشكل مباشر سوف تتطلب المزيد من الكتاب الذين يستخدمون البرية كخلفية لهم. في الوقت الحالي، من السابق لأوانه معرفة ذلك. لكن برودر يتمتع بميزة استكشاف أطراف القلب والنفسية – الحب، والخوف، والقلق، والإدمان، والموت – ورفعها كمرآة. إنها ذكية بما يكفي لتمنحنا بطل الرواية الذي يبعث على الأمل أكثر من كونه عاجزًا، وجذابًا بما يكفي لإبقاء القراء يتساءلون عما ستواجهه بعد ذلك.