مراجعة Bird Life بقلم آنا سمايل – حيث تلتقي الصدمة بالموهبة | خيالي

أرواية نا سمايل الثانية هي استكشاف مزخرف للحزن والصداقة والتألق، والتي تركز على أربع شخصيات، اثنتان منها عادية واثنتان غير عاديتين. بعد انتحار شقيقها التوأم مايكل، تنتقل دينة من نيوزيلندا إلى اليابان لتدريس اللغة الإنجليزية. كان مايكل معجزة موسيقية. في العاشرة من عمره، كان يعزف على البيانو أفضل من معلمه. وبحلول الثالثة عشرة من عمره، أصبح أيضًا فصيحًا بعد سنواته: فالفلوت السحري، كما يشرح لأخته، هو “الأفضل” لأنه “لا يوجد فيه أي شيء مأساوي. لقد احترقت المأساة. متبخر. مثل الشمس على الرصيف الرطب.” ولأسباب لم تتضح إلا فيما بعد، لم تكن دينة قد رأت مايكل لمدة عام قبل يوم وفاته. في محيطها الجديد، تشعر دينة بالذنب والضياع، كما لو أن “كل شيء كان غير متزامن قليلاً مع نفسه”.

لقد قامت بتكوين صداقات مع ياسوكو، زميلها الأكبر سنا في الجامعة. وبالمقارنة مع مايكل، توصف ياسوكو بأنها “دقيقة للغاية، ومثالية للغاية”. الرواية غير دقيقة فيما يتعلق بحبها لملابس ياسوكو المصممة ومجموعتها من الخنافس الحية. في أحد المشاهد، تكشف ياسوكو عن معرفتها بمترجمي سرفانتس إلى اليابانية لصاحب متجر للحيوانات الأليفة. وفي صورة أخرى، تصرخ في وجه رجل مشرد بغيض في قطار الركاب، ثم ترمي حفنة من العملات المعدنية على الرصيف، حتى يضطر إلى التدافع خلفها. بالنسبة لدينا، هناك “شيء ما في وجود ياسوكو [that acts] مثل قلادة الحماية “. تتعرف دينة في ياسوكو على مشاعر “الفراغ والذعر”.

كانت رواية سمايل الأولى، The Chimes، التي وصلت إلى القائمة الطويلة لجائزة بوكر، عبارة عن رواية خيالية بائسة عالية المفهوم، تدور أحداثها في لندن البديلة جذريًا. عندما يبدأ مايكل في التحدث إلى أخته من وراء القبر، يدعو فيلم Bird Life إلى قراءة نفسية أكثر لعناصره التأملية. إن وجود مايكل هو وسيلة لاستكشاف حزن دينة. تتمتع ياسوكو بـ “قوى”، ظهرت لأول مرة في فترة المراهقة تقريبًا، عندما أطلقت عليها قطة لقب “المسلخة”. وبعد ذلك بوقت قصير، حذرها فأر من أن والدتها ستموت. عندما تحقق هذا النبوءة، حبسها والدها العالم في غرفتها لمدة عام كامل، رفضت خلالها ياسوكو تناول الطعام. لا تتطرق الرواية إلى الجوانب اللوجستية لهذه الحلقة، لكنها تصر على أنها تجعل الشخصية استثنائية: “لم يتم اختبار أي شخص بما يتجاوز ما يستطيع تحمله، لكن ياسوكو كينوشيتا كان كذلك.”

الآن لديها ابن يبلغ من العمر 21 عامًا، يدعى جون. وعندما يختفي، تجد أن “قواها قد عادت أخيرًا”، ربما لأن الوضع يكشف عن صدمة الماضي. تتحدث إلى الأسماك في الحديقة. ويقول طاووس عابر دون أن يفتح منقاره: «نعلم أنك تعاني.. كنا نراقبك». تقدم الطيور الأخرى أدلة غير مباشرة، ويبدو الأمر كما لو أن السرد قد يصبح خيالًا بوليسيًا بين الأنواع، حيث يساعد الشهود من غير البشر في حل لغز اختفاء جون. ولكن بعد ذلك تطير الطيور إلى الخلفية، حيث تزود النثر بزخارف الطيور العرضية.

تزداد قوى ياسوكو قوة وتأمر قطيعًا من القطط الضالة بالانتقام من سائقي الدراجات النارية الذكور الذين يستهزئون بالقطط. هذا المشهد الغريب لا يسلط الضوء عليه الوصف المتكرر للقطط على أنها تتكاثف في “جلطات مثل الكريستال في أنبوب اختبار”، وتتدفق معًا في النهاية “في بحر متعدد الألوان، بحر من الجرب والنبلاء الساقطين”.

ربما تكون هذه القطط قد هربت مباشرة من عالم ستوديو جيبلي، صانعي الأفلام اليابانيين الذين لديهم عبقرية في بناء عالم خيالي ذو صدى عاطفي. يسعى Bird Life إلى تسخير الغموض المرح حول ما يحدث بالضبط كوسيلة لاستكشاف الروابط بين الصدمة والبصيرة، والموهبة الشديدة والانهيار العقلي. في نهاية الرواية، هناك تغيير مفاجئ في المسار، حيث تفسح الحيوانات الناطقة المجال للأوصاف الغنائية للجنس والعنف. تبدو مآسي الشخصيات مهذبة ومراوغة. الانطباع الدائم ليس عن قوى ياسوكو وتألق مايكل، بل عن نوع مختلف من الأداء. عندما يغلق الطاووس “مصراع غطائه الذي يغلق الحياة”، أو عندما تظهر حقائق لطيفة عن برامز والضفادع في فم مايكل، يتم حجب الشخصيات بواسطة يد المؤلف المتطفلة.