مراجعة Bluebeard’s Castle – فيلم أوبرا القاتل المتسلسل المذهل لمايكل باول | أفلام

تلقد أعطانا موسم باول / بريسبرجر في BFI Southbank بلندن هذه الجوهرة المعاد اكتشافها من الأعمال اللاحقة التي أخرجها مايكل باول بمفرده. إنه تعديل مذهل وتعبيري وهلوسة لأوبرا بيلا بارتوك المكونة من فصل واحد قلعة بلوبيرد، مع النص الأصلي للناقد السينمائي والمنظر بيلا بالاز. تم بثه لأول مرة في عام 1963 على تلفزيون ألمانيا الغربية، ولكن لم يُشاهد في الغالب منذ ذلك الحين، بسبب مشاكل قانونية مع ملكية بارتوك. والآن تم ترميمه تحت إشراف أرملة باول ثيلما شونميكر ومارتن سكورسيزي.

كان من المقرر أن تكون قلعة بلوبيرد في الأصل الجزء الأول من مشروع قانون مزدوج أخرجه باول؛ النصف الآخر هو باليه ملهى بارتوك الكابري The Miraculous Mandarin، حول فتاة صغيرة أجبرتها ثلاث شخصيات شريرة على أداء رقصات مغرية عند النافذة لجذب الرجال من الشارع إلى هلاكهم. تم التخلي عن هذا الجزء الثاني، ولكن من المثير للاهتمام التفكير في ما كان سيفعله باول به، وكيف كان من الممكن أن يسلط الضوء على بلوبيرد وماندرين على بعضهما البعض.

إذًا… قلعة اللحية الزرقاء هو فيلم عن قاتل متسلسل، تم إنتاجه بعد ثلاث سنوات من فيلم Peeping Tom، وهو فيلم باول السابق عن قاتل متسلسل، وبعد 19 عامًا من حكاية كانتربري من عصر باول وبريسبرجر في عام 1944، حول الاعتداءات المتسلسلة على النساء. من قبل “الرجل الغراء”. تم تصميم المجموعات المخيفة من قبل المخضرم هاين هيكروث، وهو أحد المتعاونين الرئيسيين بين باول وبريسبرجر والذي عمل أيضًا مع هيتشكوك؛ يغني الباريتون الأمريكي نورمان فوستر (وهو أيضًا المنتج المعتمد) بلوبيرد، وتؤدي جوديث عروس بلوبيرد الجديدة أداءً مذهلاً من قبل الميزو سوبرانو الأوروغواي آنا راكيل ساتر. بفضل حضورها المثير وجاذبيتها، تستحق ساتر أن تُعتبر بطلة عظيمة لباول، إلى جانب باميلا براون وكاثلين بايرون.

هناك شخصيتان فقط، بلوبيرد وجوديث، اللتان تظهران على مسرح غريب يتغير بشكل دوري وغامض، مثل أزياء جوديث. الأبواب السبعة، التي تحتوي على سبعة أسرار، واسعة ومتجانسة، مثل ستونهنج. لحية بلوبيرد ليست زرقاء هنا، بالمناسبة – اللون الذي من المفترض أن يخيف الشابات – ولكن سطوره اللاحقة حول لون سماء الليل المهددة تعطينا فكرة عن أهمية اللون.

بناءً على إصرار جوديث المتسلط والمرعب أيضًا، فُتحت الأبواب، لتكشف عن غرفة تعذيب، وحديقة، وصندوق كنز، وأشكال مجردة أخرى؛ في إحدى المراحل، يُظهر لنا هيكروث في الخلفية مجموعة من أشكال مقبرة العظام، مثل الجثث المسلوخة الفيزالية. وأخيرًا، مع الباب الأخير، بالطبع، عليها أن تكتشف الحقيقة المروعة. إن التصعيد المثير للقلق الذي ابتكره باول من هذا له بعد ساخر واضح: تم الكشف عن سر بلوبيرد المروع كعمل زوجي في ليلة الزفاف، مشابهًا للجنس ولا يقل أهمية عنه. إن اكتشاف الجثث، التي تم تقديمها على شكل شخصيات مقنعة منمقة (الوجوه مشابهة بشكل مثير للقلق لوجه ساتر) هو بمثابة مثال لإدراك العروس للتاريخ الجنسي لزوجها، وإدراك أنها أصبحت جزءًا من ذلك التاريخ الجنسي غير المكتمل. إنه تعليق على استحقاقات الذكور في الزواج والدور الفدائي للعروس العذراء، وهي فكرة تبدو قديمة بشكل مستحيل ولكنها كانت سائدة حتى عصر الأمير تشارلز والسيدة ديانا سبنسر.

مثل The Tales of Hoffman، هذا فيلم اصطناعي غريب للغاية، محاط بعالمه الهذيان الخاص به، عن الحب والموت والجنس ومليء بالارتعاش العدمي المزعج للغاية. وكما يقول بلوبيرد: “تصبح الجروح أكثر نظافة عندما يتدفق الدم من خلالها”.