مراجعة Old Dads – كوميديا ​​Netflix الغاضبة وغير المضحكة لبيل بور | أفلام كوميدية

جقضى أود أباتاو جزءًا كبيرًا من القرن الحادي والعشرين في إظهار لأمريكا كيف يصبح الرجال رجالًا، وقد بنت أفلامه روايات شبيهة ببلوغ سن الرشد للأحداث المتضخمين حتى مرحلة البلوغ القانوني. في فيلم Knocked Up، صاغ سيث روجن وبول رود على التوالي نموذجًا لعدم المسؤولية في العشرينات والثلاثينات من العمر، ومع هذه الأربعين، كانت شخصية رود تحدق في منتصف العمر؛ وفي جميع الأحوال، فقد توصلوا إلى إدراك حاسم مفاده أنهم بحاجة إلى التوقف عن التشبث ببقايا عدم النضج حتى يتمكنوا من إعالة الأشخاص الذين يهتمون بهم. بالنسبة لهؤلاء الشباب، كانت الرغبة في البقاء شابًا إلى الأبد تعني تدخين الحشيش أثناء النهار، ومقابلة وو تانغ مع أصدقائك والذهاب إلى عروض موسيقى الروك دون الحصول على إذن زوجتك. ومع ذلك، بالنسبة لفرقة في الخمسينيات من عمرها، يصبح رفض تقدم الزمن اقتراحًا أكثر خطورة بكثير.

في أول ظهور سينمائي لبيل بور في فيلم “الآباء القدامى”، يحن أولادنا جاك (بور)، وكونور (بوبي كانافال)، ومايك (بوكيم وودباين) في الغالب إلى الماضي باعتباره العصر الذهبي الذي كان بإمكانهم فيه الإفلات من أي شيء، قبل أن يأتي اليقظة و بدأ كس جميع الذكور ألفا. إنهم يتعاملون حرفيًا مع الحنين الذكوري، كمؤسسين لمتاجر تجزئة للقمصان التي باعوا للتو إلى الرئيس التنفيذي الألفي دويبي (مايلز روبينز) الذي سيستخدم قريبًا ثقافة الإلغاء للإطاحة بهم بعد أن تم القبض عليهم على ميكروفون يطلق عليهم اسم كايتلين جينر. بعد تخرجهم حديثًا من العمل وكل منهم مثقل بواجبات مرحلة مختلفة من الأبوة، يجب عليهم التكيف أو مواجهة احتمال مستقبل طويل وبارد ووحيد، وإعادة صياغة أباتوفي الرمادية وصولاً إلى رحلة الطريق في فيغاس التي تدعو للاستيقاظ. مأخوذ من الفصل الثاني لـ Knocked Up. بالطبع سوف يجمعون عملهم الجماعي معًا، لكنهم لن يكونوا سعداء بذلك، ومع استمرارهم في مهاجمة الحاضر المتسامح، فإنهم في النهاية يستسلمون بدلاً من قبوله، ولن نفعل ذلك أيضًا.

موقف محنك من القوى الكوميدية الشائكة، يجعل بور نفسه يبدو وكأنه روتين جيري سينفيلد الرجعي في النص الذي شارك في تأليفه مع بن تيشلر. هل لاحظت يومًا كيف أن الأشخاص الوحيدين الذين يستخدمون تلك الدراجات البخارية الكهربائية الغبية هم الخاسرون بسبب انخفاض هرمون التستوستيرون؟ أو الطريقة التي لا يوجد بها مكان لوقوف السيارات مطلقًا عندما تقوم بإسقاط طفلك في مدرسته الابتدائية الباهظة الثمن؟ وما حكم الضمائر؟! إنه يمرر الشكاوى التي لا معنى لها على أنها ملاحظات، ويصف نفسه بأنه الصوت الأخير الصادق بما يكفي لتكرار أهم 40 شكوى تم جمعها من خلال بضع دقائق من التمرير على فيسبوك. تأتي النكتة الأكثر لفتًا للانتباه عندما يكون بور على استعداد لتقديم ذلك لنفسه بدلاً من الجميع وكل شيء آخر، حيث يوافق شخص غريب على موقف جاك المبتهج المناهض للتدخين الإلكتروني، ثم يبدأ في خطبة خطبة عن هؤلاء المهاجرين الذين لا يصلحون لشيء. ثم تطلق الريح.

كونك لقيطًا يعرّف الشخص على رفاق بغيضين، ويبعد أحبائهم، وكما اقترح سائق مشاركة الرحلات، في النهاية يداعبهم حتى يصبحوا بروس ديرن. يشير المسؤولون التنفيذيون من Network إلى هذا النموذج الأصلي على أنه “قاسي ولكنه حميد”، لكن الصفراء في بور تختبر حقًا تلك القطعة الثانية. بينما يصور كانافالي ووودباين نوعين وثيقي الصلة من المعتوه حسني النية، فإن جاك البخيل يتمتع بميزة مريرة حقيقية بالنسبة له، على الرغم من أنه يتوقف دائمًا عن الكراهية العلنية حتى عندما يشع بالانزعاج من كل شيء. في لحظة حرجة، يبرز الصلاح الخشن للحصن الذي وبخ جو روغان لنشره معلومات مضللة: لقد سئم من كل حماقات الحساسية لأن الكثير من مؤيديها يتصرفون بدافع الحذر من النبذ ​​الاجتماعي بدلاً من الفضيلة الحقيقية. ربما تكون هذه طريقة ساخرة للنظر إلى احترام الآخرين، ولكن هذا مجرد نوع من الرجال، خذه أو اتركه.

في مهمته بالتقاعد عن العمل المدمن على الغضب الذي لا يتمتع بالكمبيوتر الشخصي أو العثور على عائلة جديدة، يواجه جاك نفس المعضلة التي يواجهها آري جولد من Entourage، وهو برنامج ذو طابع قديم نسبيًا – وإن كان أقل معرفة – عن الرجولة. إنه أكثر وضوحًا في عينة بور لأزمات منتصف العمر، لكن شبح الموت يخيم على كليهما، وهو خوف مشترك من أن التخلي عن وقت أخيه ليكون زوجًا مطيعًا يجعل الشخص أقرب بكثير إلى الموت. (مثل نورا إيفرون من قبله، تشعر شخصية كانافال بالسوء تجاه رقبته.) إن توقع المشاهدين أن يتوصل جاك إلى السلام مع هذا من خلال العثور على شيء يقدره في العالم الحديث سيكون مخطئًا إلى حد كبير، حيث يقتصر نموه على إدراك أن اللعنات تسبب أقل قدر من الضرر. مشكلة عندما يتمتم وهو يتنفس بعيدًا عن نطاق السمع بدلاً من الصراخ في وجه الطرف المخالف. هذا ليس شيئًا، ومع ذلك فهو بالكاد شيء، بالكاد يكفي لبناء فيلم حوله. لن تكون السنوات القادمة لطيفة مع جاك، إذ ستحيطه بالمزيد والمزيد من الأسباب التي تجعله يشعر بالحيرة والغضب، وتختبر عزمه على عدم قول أي شيء بينما يتخيل زوالهما البطيء والمؤلم. وينبغي أن يكون ذلك قابلاً للتنفيذ، من وجهة نظر كوميدية. عندما لا يتم استخدامه لطحن فؤوس الحرب الثقافية الباهتة، فإن التعبير عن الغضب العاجز هو عنصر أساسي في الكوميديا. يجب أن يكون الأمر أكثر تسلية من هذا.