مراجعة The First Omen – سلسلة الرعب الأنيقة ملعونة بامتيازها | أفلام رعب

دبليولم نكن بحاجة إلى مقدمة لفيلم الرعب الشهير The Omen عام 1976، ولكن كان من الحماقة عدم توقع ذلك. شهدت الأفلام الرئيسية في تلك الحقبة – Halloween، وThe Exorcist، وThe Texas Chainsaw Massacre، وAlien، وSuspiria – جولة جديدة من عمليات إعادة الإنتاج وإعادة التشغيل والريمكسات في السنوات القليلة الماضية – بعضها مقبول، ومعظمها لا – ولذا فإن فصل داميان آخر أمر لا مفر منه مثل صعود داميان نفسه.

إنها ليست المرة الأولى التي يحاول فيها أي شخص أيضًا. بعد ظهور المسلسل في عام 1991 مع الفيلم التلفزيوني الرخيص الذي تم تبادله بين الجنسين Omen IV: The Awakening، سلكت الأفلام طريق معظم الرعب خلال ذلك العقد واستغرق الأمر حتى عام 2006، وهو وقت تقلب فيه كل شيء، معظمها إعادة إنتاج على مستوى الحضيض. ، لكي تتم محاذاة الستات مرة أخرى. لقد كان تجديدًا مصنوعًا ببراعة ولكن بلا روح تمامًا (تم إصداره في 6 يونيو بالطبع) واستغرق الأمر عقدًا آخر من الزمن حتى يتم تخفيض رتبته على الشاشة الصغيرة بشكل واضح، مع داميان الفاشل لموسم واحد، متتبعًا الطفل الذي يعاني من المشكلة عندما أصبح شخصًا بالغًا يعاني من مشاكل. نعود الآن إلى حيث بدأ كل شيء مع The First Omen، الذي تم الإعلان عنه في عام 2016 مع ارتباط أنطونيو كامبوس بكريستين بشكل مثير، ونصل الآن بدونه ولكن مع السؤال الذي نطرحه على أنفسنا في كل مرة تنخفض فيها هوليوود مرتين : هل نحن حقا بحاجة إلى العودة إلى هنا؟

من المثير للدهشة أنه يبدو لبعض الوقت أننا ربما نفعل ذلك بالفعل؟ صُنع The First Omen بمزيد من الذوق ومكتوب بمزيد من التفكير أكثر من غالبية أفلام الرعب في الاستوديو في هذه اللحظة الفاسدة الحالية، وهو يخرج من البوابة ليرتفع فوق شريط منخفض معترف به بكل ثقة النسخة الأصلية. مثل المقطع الدعائي الجريء الذي يتم استخدامه للترويج له، فهو أكثر براعة وإبهارًا مما يحق له أن يكون، ويرجع الفضل في جزء كبير منه إلى المخرج التلفزيوني أركاشا ستيفنسون، الذي يعمل بشجاعته بشكل لا يصدق. حتى لا يحدث ذلك حقًا، عندما تُجبر على اللعب وفقًا لقواعد الامتياز بدلاً من قواعدها الخاصة.

تعود بنا القصة إلى عام 1971 عندما هبطت مارغريت الأمريكية ذات العيون الساطعة (نجمة مسلسل Game of Thrones Nell Tiger Free) في روما لتبدأ حياة الخدمة الدينية. لقد شعرت بالرهبة على الفور من محيطها المثالي واستعدت لتسليم نفسها لإلهها ولكن هناك شيئًا غريبًا. لاحظت مارغريت شيئًا آخر لإحدى الفتيات، التي تذكرها رؤاها بتلك التي اعتادت رؤيتها، وكلما تعمقت في التحقيق فيما قد يحدث، كلما أدركت أن شيئًا غير مقدس يحدث.

نظرًا لأن معظمنا يعرف أين وكيف يبدأ فيلم ريتشارد دونر الأصلي، فمن الواضح أن الطفل في الطريق ومن مشهد مبكر مروع، يزيد ستيفنسون بشكل فعال من رعب الجسم الناتج عن الولادة. إنها تتمتع بنظرة ثاقبة لما هو بشع، وتعرف كيف تحفر طريقها تحت الجلد وتتجاوز حدود المدى الذي نتوقع أن يصل إليه فيلم سائد مثل هذا (هناك تحية مقلقة بشكل فعال بوسيشن وهي واحدة من هذه الأفلام) من العديد من الصور التي سوف تبقى). لم يكن الأمر كله استفزازًا دمويًا على الرغم من أن نصها، الذي شارك في كتابته تيم سميث وكيث توماس (كاد يعوض عن طبعة جديدة من فيلم Firestarter البشع)، حيث وجد بذكاء طريقة جديدة للقصة القديمة وعلى عكس العديد من أفلام الرعب الأخرى حول يا للهول، إنه ليس إنجيليًا بلا خجل كما توقعنا (هناك سبب وراء تحقيق أفلام Conjuring التي تخاف الله الكثير من المال في الولايات المتحدة). يمثل التعصب الديني خطراً لا يقل عن خطورة الشيطانية هنا، وهو خط حافز يضع الفيلم في محادثة مثيرة للاهتمام مع فيلم الرعب الآخر الذي تقوده الراهبات في الشهر الماضي طاهر، والذي يلقي اللوم أيضًا على أسفل الصليب.

تم إصدار The Omen في وقت كانت فيه أفلام الرعب في الاستوديو باهظة وسينمائية مثل أي نوع آخر، وقد اتبعت ستيفنسون هذا التقليد على الكثير من الأساليب غير الفنية في يومنا هذا، حيث كان فيلمها فخمًا ومحددًا مع استجمام السبعينيات مثل أي مكانة أخرى. قد تكون الدراما -y. ولكن عندما يظهر ظل هذا الفيلم حقًا، تنحدر الأمور في الفصل الأخير من الكشف الواضح والمعجنات الخرقاء، وهو فيلم خاص به إلى حد ما مجبر على مواءمة نفسه مع الامتياز. إنه قوس فوضوي فوق هدية ملفوفة بشكل أصلي، المشهد الأخير سيئ للغاية لدرجة أنه يبدو وكأنه نتيجة لتدخل جمهور الاختبار، يمكن للمرء أن يشعر تقريبًا باللحظة التي أعاد فيها ستيفنسون زمام الأمور إلى الاستوديو. يشير الاستنتاج إلى أنه قد لا يكون الفأل الأخير، لكنني مهتم أكثر بكثير برؤية ما يمكن أن يفعله ستيفنسون بعد ذلك بدلاً من ذلك، مع السماح له بالخروج بالكامل من ظل ما حدث من قبل.