مراجعة The Hypocrite لـ Jo Hamya – الشمس والجنس والمناظر الطبيعية والشعور بالذنب العائلي | خيالي

جكان كتاب حمية الأول، ثلاث غرف، عبارة عن رواية جدلية حول هشاشة الطبقة الوسطى، وهي رواية متطورة ولكنها تنحني أحيانًا تحت وطأة اهتماماتها الموضوعية. أما كتابها الثاني، المنافق، فهو رواية عن مسرحية عن رواية. يبدأ الفيلم بأم على شاطئ في صقلية تشاهد زوجها وابنتها الصغيرة وهما يجدفان. الأم لا تحب كثيرًا الأب الذي “كان يعمل على روايته في الغرفة الأخرى” طوال فترة العطلة. إنها تستاء من عدم رؤيتها. ثم ننتقل إلى عام 2020، لندن، ومسرحية السيرة الذاتية التي تم إنتاجها بحذر في شبه إغلاق، حيث تقيم صوفيا المراهقة ووالدها في فيلا مستعارة على جزيرة صقلية في أغسطس.

يكتب الأب المسرحي رواية، أو في الغالب يمليها على ابنة المسرح لتكتبها. تدور روايته حول روائي يخوض مغامرات جنسية أثناء إجازته في جزيرة صقلية. بينما يشاهد والد صوفيا البالغة المسرحية، تتناول صوفيا نفسها الغداء مع والدتها. تناقش صوفيا ووالدتها، أثناء احتساء الكثير من النبيذ وبعض الأطعمة الإيطالية التي بالكاد تم لمسها، رد فعل والد صوفيا المحتمل عند رؤية نفسه وكتاباته وعلاقته بابنته على المسرح. يشعر والد صوفيا بالفزع بالفعل من تمثيلها له ولعمله، ويصبح حزينًا بشكل متزايد عندما يتجول في لندن بعد أن رفضت المسرحية مكالماتها القلقة بشكل متزايد.

الأمر كله أقل إرباكًا، على الرغم من أنه ليس أقل تعقيدًا مما يبدو. تسير الخطوط الزمنية المختلفة بسلاسة ولا توجد صعوبة في تمييز اللحظات الحالية من الرواية والمسرحية عن اللحظات الماضية التي تمثلها، على الرغم من أننا نرى إصدارات عطلة المراهقة التي تتذكرها صوفيا ووالدها وكذلك الإصدارات التي يمثلونها. حاضر في الخيال وعلى خشبة المسرح: لا توجد حقيقة موضوعية هنا. لدى الأب وابنته ذكريات غير متوافقة ولكنها متداخلة عن الرحلة المركزية إلى إيطاليا؛ نحن نفهم أن صوفيا لم تخبره عن العلاقة غير السارة والتي لم تكن دائمًا بالتراضي مع ابن مدبرة المنزل المراهق. بالنسبة لكليهما، تعيش الذاكرة في علاقة مضطربة وغير محلولة بالكتابة.

قد تكون مسرحية صوفيا البالغة انتقامًا لإهمال والدها وإهماله، أو قد تكون مجرد فن مصنوع من الحياة. إذا كان انتقاميًا، فقد يكون سوء استخدام للفن (والتمويل)، أو قد يكون معقولًا أو طبيعيًا أو ذكيًا. بالنسبة لوالدة صوفيا، الأمر كله ممل إلى حد ما، ولكن بالنسبة لصوفيا ووالدها، فإن المخاطر كبيرة، وبالنسبة لصوفيا وبعض أفراد جيلها على الأقل، فإن المخاطر الشخصية العالية تجعل الفن أكثر أهمية. بالنسبة لجيل والدها، فإن المخاطر الشخصية العالية تقلل من الفن؛ لا يهم ما حدث ولكن مدى جودة الكتابة. يتم توقع النقد الماركسي المحتمل من خلال امرأة شابة، تُعرف فقط باسم النظارات المستديرة، تجلس بجانب والد صوفيا في الجمهور. خلال هذه الفترة، تحدثا حول السجائر واشتكى Round Glass قائلاً: “تاريخيًا، كان لدى الأشخاص مثلك ومثل ابنتك ما يكفي من المال والاهتمام ليدومك مدى الحياة.” “نوع المعاناة التي تصفها لا يفي بما أعنيه … ليس لدى الجميع ترف كتابة روايات جنسية هامبستيد خلال العطلات في إيطاليا.” يرد والد صوفيا قائلاً: “كل آرائكم يتم إعادة صياغتها من قبل الغرباء الذين يسكبون قلوبهم من خلال تكتلات وسائل الإعلام الأمريكية المعولمة على شبكة الإنترنت.

إن الدافع الدفاعي لدى حمية أمر مفهوم – فهو كتاب عن العنف اللطيف في قلب الأسرة البرجوازية ومحرك الرواية هو التمثيل الفني للعطلات في إيطاليا – ولكن قد يكون من الأفضل السيطرة على الموقف، بدلاً من استباق الاختلاف بين الأجيال والسخرية منه في نفس الوقت.

بالنسبة للقراء غير المهتمين أو غير الصبر على الأسئلة حول أخلاقيات الفن والحياة، والدمى الروسية من الكتب عن المسرحيات حول الكتب، ربما تكون والدة صوفيا على حق. إذا كنت تستمتع بالروايات التي تتحدث عن معاناة البرجوازية، فإن جزءًا من متعتك بالتقاليد ربما يكون الدعوة للشعور بالدفء تجاه بعض الشخصيات على الأقل لبعض الوقت. لا يوجد أحد هنا محبوب، ليس بسبب فشل حمية في جعلهم محبوبين، ولكن لأنها تسخر من وسيطها الخاص ولا تحاول ذلك. إذا وجدت متعة كافية في الهجاء والسرد الوصفي للاستغناء عن العلاقات القديمة مع الشخصيات، ولم تتأخر عن الاستمتاع بالجنس في هامبستيد خلال العطلات في إيطاليا، فهذا كتاب متقن وذكي للغاية.