مراجعة Y2K – كوميديا ​​الكوارث غير المتكافئة تعتمد على الحنين إلى التسعينيات | SXSW

أنا كان من المسلم به أن يكون متوترًا بشأن Y2K، الظهور الأول لعضو فريق Saturday Night Live السابق كايل موني في الإخراج، حيث جف خط أنابيب الأفلام من SNL إلى الميزة الذي كان مزدهرًا في السنوات الأخيرة؛ من فيلم “من فضلك لا تدمر” للأولاد الطاووس إلى “ملك جزيرة ستاتن” للمخرج بيت ديفيدسون، ناضل فنانو الرسم في العرض لتوسيع نطاق أعمالهم لملء أكثر من خمس دقائق. لكن موني، الذي بنى قاعدة متابعين موالين على YouTube في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مع مجموعته الرسومية Good Neighbor قبل أن يقضي تسع سنوات في عرض نادرًا ما يعرف كيفية استخدام مواهبه بشكل صحيح، أظهر منذ فترة طويلة حساسية كوميدية غريبة وغرابة واضحة في تنفيذ ذلك. . Y2K، كوميديا ​​الكوارث التي شارك في كتابتها إيفان وينتر وأنتجتها A24، هي بداية واعدة وإن كانت غير متكافئة إلى حد كبير، والتي تعتمد بشدة، وغالبًا ما تكون ناجحة، على ميل موني إلى الحنين إلى أواخر التسعينيات.

إن تفاصيل مطلع القرن كثيفة جدًا ومنتشرة بمحبة، في الواقع، ستُسامح إذا أخطأت في الفيلم في البداية باعتباره صورة ساحرة لبلوغ سن الخد، وإن كانت ساخرة؛ تم عرض اللقطات الافتتاحية بدقة شديدة (بقدر ما يمكن لمستخدم AIM في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين أن يقول) شاشة كمبيوتر AOL للاتصال الهاتفي وجميع الصور المنقطة والتنزيلات البطيئة ونوافذ الدردشة. الفيلم عبارة عن مزيج مستمر من المراجع التي تعتبر لعبة ممتعة من نوع I Spy: Edwin McCain، وGreen Day، وملصق Warped Tour ’99، وعرض السبعينات هذا، والماكارينا، وإنرون، عصا المطر. أليسيا سيلفرستون تلعب دور الأم.

وفقًا لشكل النوع، فإن إيلي (جايدن مارتيل المحبوب)، هو خاسر يسحق بشدة الفتاة الجميلة لورا (راشيل زيجلر من West Side Story)، التي تدور حياتها حول جهاز الكمبيوتر الخاص به وصديقه المفضل، داني الصاخب (هانت فور). جوليان دينيسون من Wilderpeople، متعة حقيقية). إنها ليلة رأس السنة الجديدة، 1999، وليس لدى الاثنين أي خطط. احتمالهم الوحيد هو صديقهم من متجر الفيديو، وهو رجل أبيض ذو شعر أشقر يُدعى غاريت (موني، في ذروة SoCal).

لذلك اقتحم الثنائي بشكل متهور حفلة ليلة رأس السنة التي استضافها “Soccer Chris” (The Kid Laroi)، مع زجاجات بلاستيكية مليئة بالفودكا وقرص مضغوط مختلط. يتمتع موني بموهبة التقاط كهرباء التسمم الجماعي وفن تسجيله الناشئ. إن تنقله بين الوسائط – التصوير السينمائي البارع لبيل بوب، والإضاءة المسطحة بواسطة كاميرا الفيديو – يستذكر أعمال الحنين السلسة والدقيقة للغاية التي تم إنجازها في أفلام مثل Eighth Grade وSundance darling Dìdi الجديد.

في حين أن هذه الأفلام ركزت على الأصالة المبسطة، فإن فيلم Y2K يتواصل فقط – بمجرد أن تدق الساعة منتصف الليل، تتوقف كل الرهانات، كما هو الحال مع الطاقة. في هذه الرؤية المبالغ فيها للغاية لخلل Y2K، يشعل التغيير في الألفية تمردًا دمويًا من قبل الأدوات القاتلة، التي تتجمع في مجموعات روبوتية عملاقة من لوحة المفاتيح والشاشات. يوصف Y2K بأنه “كوميديا ​​كارثية”، لكن يجب على الأشخاص شديدي الحساسية أن يعلموا أن هذا يأتي مصحوبًا بكمية لا مبرر لها من الدماء الكارتونية حيث تصبح الأجهزة الإلكترونية هائجة وسادية (رؤوس الميكروويف، وما إلى ذلك). الوفيات سريعة، وبلا رحمة، وبشعة، ويصعب الحصول عليها أكثر، بالنظر إلى الحلاوة النسبية للنصف ساعة الأولى. ما تبقى من الفيلم عبارة عن قفزة متناغمة من البقاء العنيف والنكات حيث يقوم إيلي وهاكر الكمبيوتر لورا ونو ميتالهيد آش (لاكلان واتسون) وعضو وو تانغ الطموح سي جيه (دانيال زولغادري) بمطاردة الكمبيوتر الرئيسي لإنقاذ العالم بمساعدة من فريد دورست من ليمب بيزكيت، وهو يلعب دوره.

إن نهاية العالم للكمبيوتر الدامي هي قفزة هائلة تضع الفيلم في منطقة غامضة من المرح الغبي، والغبي المحبط وغير المتماسك، ومحاولاته في القلب تقوض بوحشية من خلال الوفيات التي يتم لعبها من أجل الضحك. عندما ينجح الأمر، خصوصًا وبشكل حصري تقريبًا في مجال الحنين إلى الماضي أو كون موني هو موني، فإن Y2K يثير بعض القهقهات الحقيقية؛ إلى جانب ذلك، على الأقل بالنسبة لي، بعض الصلوات الجادة من أجل الراحة من الأطراف المقطوعة. كما هو متوقع مع مفتاح الرسم إلى الميزة، فإن القطعة تصبح رقيقة، حتى في 90 دقيقة سريعة، على الرغم من أن دورست يقدم نتيجة سخيفة للغاية، بطريقة نصف جيدة.

لقد برع موني منذ فترة طويلة في الجدية الزائفة، وقد تكون أزمة عام 2000 واحدة من أخطر الأزمات الزائفة في تاريخ الثقافة الشعبية؛ يعد الجمع هنا دليلاً على مفهوم مقاطع أفلام موني الطويلة كمخرج. ربما أقل من ذلك ككاتب، نظرًا للحذف الصارخ وغير الحكيم لشخصية واحدة على وجه الخصوص، على الرغم من أن هذه ربما تكون مسألة ذوق. قد تكون كوميديا ​​الرعب التي يقدمها موني ووينتر منتشرة في كل مكان، وغير جادة على حساب نفسها، لكنهما على الأقل ملتزمان بالجزء.