مشهد البانك في نيويورك في التسعينات لعلي سميث – مقال مصور | فن و تصميم
نكانت مدينة نيويورك في التسعينيات بعيدة كل البعد عن التصفية، وبعيدة عن التركيز. نحن – الفنانون، والموسيقيون، والأشرار، وسكان تحت الأرض – عشنا في أحياء سمحت الشرطة إلى حد كبير للشرطة بها، تحت رادار المجتمع السائد، ونحتت الحياة من أساس المدينة بقبضاتنا الدموية. قبل فترة طويلة من ردود الفعل الفورية لوسائل التواصل الاجتماعي، نضجت أفكارنا الإبداعية في مرجل من التنوع والإلهام حتى لم يعد من الممكن احتواؤها.
-
لقد أمضينا أنا ومات فيرتا راي أيامًا طويلة في الليالي في عزف الموسيقى ومشاهدة أفلام مثل Zentropa والتقاط الصور وصناعة الأفلام. في تلك الليلة الضبابية، حوالي عام 1995، ملأنا حوض الاستحمام الخاص به، وتناوبنا على ارتداء نفس الزي المطاطي، وملأنا الحمام بالميكروفونات والأضواء (هل هذا خطير كثيرًا؟)، والتقطنا الصور أثناء الغناء والغطس حتى صاح الديك عند الفجر. (كان هذا الديك مجازيًا وحرفيًا. كان هناك عدد قليل منهم في الجهة الشرقية السفلى القديمة.)
ثم نقوم بتمرير الأسلاك الكهربائية من قواعد مصابيح الشوارع لتشغيل المناطق المحمية والمضخمات، ونلعب العروض في المباني المهجورة. مشينا على ممشى المصممين تحت الأرض في المعابد المعاد استخدامها والكنائس الفارغة، وهي بقايا المهاجرين الذين انتقلوا عبر الجانب الشرقي السفلي ومدينة الأبجدية قبلنا، وتركوا بصماتهم وثقافتهم.
-
وكان الويسكي الرخيص هو يروق بوش الاختيار قبل معظم الأحداث. أماندا تستعد للمشي في عرض للمصممة جودي روزين في منتصف التسعينيات. تم تجميع باس Swinger الذي أحبه كثيرًا من الأجزاء المهملة من Franken-bass التقليدي (رقبة Jazzmaster مدمجة مع جسم P-bass أكبر). لقد ورثت المهملات، هذا النقيض المحبوب للمثالي. قام مات بحفر ثقوب فيه لتأمين الشارة المعدنية التي خرجت من سيارة دودج دارت سوينجر القديمة.
وسط مدينة مانهاتن هو المكان الذي تجمع فيه مشهدي في عدد صغير نسبيًا من المباني. لقد مر المبدعون من جميع أنحاء هذه الشوارع، إما يطاردون أحلامهم أو يتم طردهم من مدنهم الصغيرة لكونهم مختلفين. الأيقونات، وأيقونات المستقبل، والجموع غير المغسولة من الفنانين العاملين شربوا معًا، وسجلوا معًا، وضغطوا شفاههم معًا، وعادوا متعثرين إلى منازلهم عند الفجر عبر متنزه تومبكينز سكوير.
-
لقد تم تعييني من قبل إحدى المجلات لتصوير كريستينا مارتينيز (يسار) من بوس هوج. كان أوريليو فالي (مغني كالا) هو مساعد التصوير الخاص بي. وفي الساعة الواحدة صباحًا، انطلقنا مسرعين جنبًا إلى جنب مع الفئران على منصة القطار F المهجورة. استعارت كريستينا سترة السلامة البرتقالية الخاصة بعامل المسار وعلقتها من العوارض الخشبية بجوار المسارات. ثم اذهب إلى St Mark’s Place مرتديًا الكعب الشفاف وإلى هذا المطعم في الساعة 2 صباحًا. قفز أوريليو أمام الكاميرا قبل أن نصل إلى الشريط التالي.
-
بالطبع كان هناك الأشرار الصغار. من أين أتت كل الأشرار الجديدة في رأيك؟ التسنين خارج محطة ABC No Rio في شارع ريدج، وهو مبنى مهجور تحول إلى مكان وتجمع للفنانين المتطرفين، في أوائل التسعينيات.
شقة Verta-Ray الواقعة في شارع Ridge Street هي المكان الذي بنى فيه الاستوديو الذي أطلق المسيرة المهنية الحارة لفرقتي Speedball Baby. كان من خلال المرور جيمس تشانس، وكيد كونغو باورز، وجون سبنسر بلوز إكسبلوجن، ويوجين هوتز، وميك كولينز، وأكر من الآخرين الذين سبب الوجود كان لإنشاء وإنشاء وإنشاء. لم يطلب إذن، ولم يمنح. ظل عالم الشركات النظيف والمسيطر بعيدًا عن شوارع وسط المدينة الرملية.
-
بعد الانتهاء من التصوير كل ليلة، كنت آخذ كاميرتي مرة أخرى إلى الجمهور لتصوير مسرحية Jon Spencer Blues Explosion. في مكان ما في أمريكا، في منتصف التسعينات.
-
قامت فرقتي Speedball Baby بجولات كثيرة مع فرقة Jon Spencer Blues Explosion خلال التسعينيات. على اليسار: يميل جون إلى الثيرمين المميز الخاص به هنا، والأجساد تبحر فوق الحشد المكتظ إلى اهتزازات عصر الفضاء الصاخبة والخارقة للأذن. السقوط داخل الحشد، أو فوقه، أو خارجه. تم تنفيذ جون وإيداعه مرة أخرى. كانت الجولة مع Jon Spencer Blues Explosion نصف ممتعة، ونصفها رياضة دموية حيث كنا نحاول كل ليلة التفوق على بعضنا البعض على المسرح. في مكان ما في أمريكا، في منتصف التسعينات.
-
عندما كنت أقف على “يسار المسرح” في CBGBs، شعرت بقرب فشل تمريرة تود أثناء قفزه على المسرح. لقد كان الظلام حقًا في CBs. لا بد أن الفلاش أعماه. برنامج المتشددين الصباحي، 1990.
لقد فقدت عدسات الكاميرا بسبب تأرجح قبضتي في الحفرة المزعجة في CBGBs، بل وتمكنت من سكب 40 أونصة كاملة من البيرة (مكاييلين) في جسم الكاميرا الوحيد، مما تركها لزجة ومتعثرة، لكنني واصلت استخدامها لأنني لم أستطع شراء أخرى .
-
كنا نتشبث ببعضنا البعض في تلك الأيام، ونلتصق ببعضنا البعض. انحنى ودفع بعيدًا، في رقصة مغناطيسية متواصلة من الجذب والتنافر. أشلي ورون خارج صالة باركسايد في شرق هيوستن، 1996.
-
لا يزال كارمين يدعي أنني سرقت قميصه Triumph. (كان يجب أن أفعل ذلك. كان الأمر رائعًا.) وفي طريقه إلى موعدنا الأول، اصطدمت سيارة أجرة بدراجته النارية على جسر ويليامزبرغ. انتهى به الأمر على غطاء المحرك، لكنه ظهر في الوقت المحدد وهو يحمل كيسًا ورقيًا من حبوب الجيلي التي أحضرها لي كهدية. ظهر كارمين ودراجته النارية في فيلم Wild at Heart الشهير لبيتر ليندبيرغ لمجلة فوغ في عام 1991.
-
قوى كيد كونغو في نادي السلاح، والتشنجات، ونيك كيف والبذور السيئة. هنا، قمت بإطلاق النار عليه أمام ستارة حمام بلاستيكية وخلفها ضوء، لأن هذا ما يمكنني تحمله في متجر الـ 99 سنتًا. مع كل التبجح والتأثير، في أعقابه، أغمي علينا جميعًا.
لقد تقاطعت بين عوالم: في بعض الأحيان، مراقب يحمل الكاميرا، وفي أحيان أخرى، موضوع – المرأة الوحيدة على المسرح، في الشاحنة، في مركز الشرطة، التي نجت من المقاليع والسهام التي يحتفظ بها المجتمع للنساء اللاتي يرفضن الامتثال.
-
في بعض الأحيان شعرت بعدم وجود مخرج. يتعرق رون من داخل بدلته الرجالية البالية بعد العرض، في إحدى غرف تبديل الملابس “الفاخرة” العديدة في جولتنا الرئيسية في وسط أمريكا في مكان ما، 1996.
-
كان الفنانون والأشرار هم أصحاب القلوب الأكبر والأكثر قذارة، إذا سألتني. الأشرار يقبلون بعضهم البعض في الشارع خارج محطة ABC No Rio في شارع ريدج، وهو مبنى مهجور تحول إلى مكان وتجمع للفنانين المتطرفين، في أوائل التسعينيات.
على الرغم مما سيخبرك به تاريخ الموسيقى، كما هو مكتوب، لم يكن هناك سوى حفنة صغيرة من الفنانات اللاتي كان لهن أهمية. لولا هؤلاء الذين تمسكوا بشدة بالميكروفون أو الجيتار أو الطبول عندما لم يتم تقديم ذلك، لم نكن لنسمع الأصوات القوية غير الاعتذارية التي تتحكم في سردها الآن. كارين أو بيلي إيليش. ويعود التاريخ بهذه الطريقة إلى النساء اللاتي وضعن حجر الأساس لنا.
-
أريكة آشلي المصنوعة من الفينيل مع الألسنة الميكانيكية التي تعلقها على الذراعين. كانت آشلي فنانة حتى النخاع في عظامها، وكانت أيضًا فتاة مزرعة تحب إخراج الديدان من الأرض بأظافرها المطلية باللون الأحمر. كل ما قالته آشلي، قالته كحقيقة باردة وكان به رائحة الحقيقة.
أثناء كتابتي عن هذا العالم وهذا الوقت الذي مضى منذ فترة طويلة في مذكراتي، The Ballad of Speedball Baby، بذلت جهدًا كبيرًا في اختيار الكلمات الصحيحة لمساعدة القارئ على شم رائحة المدينة (حرق: لم تكن رائحتها طيبة) وتجربة كيف لقد شعرت بأنها جزء من حركة سرية أعطت معنى لحياة أولئك الذين فعلوا ذلك، مثلي، رغم صعوبة البقاء عليها.
-
في نيويورك، كان هناك مكان للجميع وشخص واحد على الأقل كان سعيدًا برؤيتهم عندما وصلوا إلى هناك. كان فلويد طبيبًا بيطريًا حربيًا كان يشرب معنا على أسطح المنازل. لم يشرح أبدًا أوراق الشجر التي يرتديها كل يوم. في عيد الميلاد، كان يربط شجرة تنوب صغيرة الحجم بالكامل على رأسه.
-
هذا هو وقت التوقف أثناء تصوير فيديو موسيقي لفرقة Ton Ups على واجهة بروكلين البحرية. عبر النهر لا يزال البرجان التوأمان قائمين في ذلك الوقت (2000). كنت واحدة من خمس نساء كان دورهن هو الصعود إلى السيارة والتحرك عبر الفرقة أثناء عزفهن في منتصف الطريق، وتطاير الأطراف والطبول والمضخمات في الهواء.
أغنية أغنية Speedball Baby: مذكرات من تأليف علي سميث متاحة الآن
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
