معارك ويذرينج: المسرحية التي تظهر أن عائلة برونتي كانت أكبر من عائلة كارداشيان | مسرح

نأتالي إيبو على وشك الظهور لأول مرة على المسرح الوطني لإخراج مسرحية جديدة عن الأخوات برونتي، لكن عائلة كارداشيان تستمر في الزحف. لدينا أيضًا ثلاث أخوات ولهن أخ لا يتذكره أحد حقًا. قد لا يعجبنا ما يمثلونه، لكنهم ناجحون ورائعون في ما يفعلونه.

ويدرك إيبو تمام الإدراك أن البعض سوف ينظرون إلى هذا باعتباره إهانة مروعة لبنات أحد رجال الدين في الريف في القرن التاسع عشر، الذين عطلوا الشريعة من خلال إنتاج بعض أهم الروايات باللغة الإنجليزية. إنها لا تقصد عدم الاحترام، سواء تجاههم أو تجاه أولئك الذين يعرفون عملهم ويقدرونه، “لكن فكرة أننا لا نستطيع التحدث عن عائلة كارداشيان في نفس الوقت مع عائلة برونتي أجدها مهينة للغاية”. يقول. “جمهورنا هم مستهلكون ثقافيون يذهبون إلى أي مكان يجدون فيه شيئًا يحبونه. أريدهم أن يكونوا معجبين بالمسرح بنفس الطريقة التي يعجبون بهاري ستايلز

إنه صباح يوم الاثنين من الأسبوع الذي يسبق بدء التدريبات، وينتظر إيبو يوم من استشارات ما قبل الإنتاج، التي تدخل من موقع Airbnb الخاص بها وهي تحمل كوبًا من القهوة الجاهزة. المستضعف: تم لفت انتباهها إلى الآخر برونتي بعد أن فازت سارة جوردون بجائزة نيك دارك للكتابة المسرحية في عام 2020. وعلى الرغم من أنها كانت مختلفة تمامًا عن عمل إيبو المعتاد – بما في ذلك العرض الناجح الأخير للشباب، فكرت في الاحتجاج: “نعم، علينا أن نفعل هذا”. إنه إنتاج مشترك مع Northern Stage، حيث كان إيبو مديراً فنياً للسنوات الثلاث الماضية.

المستضعفة هي آن برونتي، التي توفيت عن عمر يناهز 29 عامًا ولم تحقق أبدًا نجاح شقيقتيها الأكبر سناً. تستكشف المسرحية الدور الذي لعبه التنافس بين الأشقاء في كسوفها، خاصة مع شارلوت، التي غيرت شعر إميلي، ومن المعروف أنها قمعت رواية آن The Tenant of Wildfell Hall لسنوات من خلال الاعتراض على الطبعة الثانية بعد ذلك. بيعت الطبعة الأولى.

في أحد المشاهد الرئيسية، توبخ آن أختها لأنها تأملت روايتها أغنيس جراي مع جين آير. “شارلوت لديها هذا البيت الرائع، “أنا أقول لك، الروايات لا يمكن أن تكون أكثر اختلافًا.” الألغام غريبة وقوطية ومكثفة. إن قصتك “واقعية”. إنها تخلق قصة تبرر ما فعلته. لكنه يشير أيضًا إلى نقطة مهمة: أن الكتّاب الذكور يسيرون على نفس الأرض، مع قصص لا نهاية لها عن الملوك، ولا أحد يشكك فيها. فلماذا لا تكتب امرأتان في نفس المكان؟

إنه سؤال يتردد صداه بشدة بالنسبة لإيبو، التي تفتخر بكونها مصدرًا للاضطراب أيضًا. وتتساءل لماذا، في حين أن 51% من السكان من الإناث، “إذاً نحن لسنا أقلية، فهل مازلنا نشعر بالتهميش ــ وأنه لا يوجد مساحة كافية لنا؟” وأشعر بضغط ذلك على كل هوياتي. وتضيف: “إنها متعددة الجوانب”. “عندما تكون أيضًا أسودًا ومثليًا ومن الطبقة العاملة، يصبح الأمر أكثر حدة – هذا الشعور بعدم السماح لي بأن أكون على طبيعتي الكاملة لأن قيمتي هي فقط من منظور واحد.”

ذهب إيبو، الذي بلغ للتو 40 عامًا، إلى المسرح الشمالي بعد ست سنوات على رأس شركة تياتا فهودزي، وهي شركة تراث بريطانية أفريقية متخصصة في المسرحيات الجديدة. عندما انضمت، كان الوباء لا يزال قائما، لذلك كانت برمجتها الأولية عبر الإنترنت. كان أول عرض حي لها هو الطريق الكلاسيكي لجيم كارترايت في الثمانينيات، والذي تم نقله من لانكشاير إلى الشمال الشرقي. “كنت أقول جزئياً: “قصصك هي قصصي أيضاً”، وكنت فخوراً بأن 50% من هؤلاء الممثلين كانوا من الأغلبية العالمية، لأن الأغلبية العالمية من الناس كانوا جزءاً من قصة الشمال الشرقي لعقود من الزمن. وتشمل النجاحات الأخرى “البطاقة البيضاء” لكلوديا رانكين، والتي تدور حول عمى عالم الفن الليبرالي عن الامتياز الأبيض.

وُلدت إيبو ونشأت في إدنبرة لأم كانت ممرضة نفسية متخصصة في رعاية كبار السن، وكانت “تعيش حياة هواية نشطة للغاية، لأن والدتي هي الوالد الوحيد وأنا الطفل الوحيد”. لذلك أعتقد أنها كانت جزءًا من التنشئة الاجتماعية، وجزءًا من الأنشطة التي يجب علي القيام بها عندما كانت والدتي تعمل. انضمت إلى مجموعة من الكتاب الشباب في مسرح ترافيرس، حيث شاهدت المدير الفني فيليب هوارد وهو في السابعة عشرة من عمره. لقد قررت أنها تريد أن تصبح مديرة فنية أيضًا. “كان هناك شيء يتعلق بالطاقة والطريقة التي يشغل بها المساحة التي جعلتني أذهب، “هذه هي الوظيفة التي أريدها” – على الرغم من أنني لم أكن أعرف حقًا ما هي” كان

وجهها مستشارها المهني في المدرسة للحصول على شهادة في المسرح مع إدارة الفنون، مما منحها أساسًا شاملاً ولكن ليس في نوع المسرح الذي تريده، حيث كان يركز على فن الأداء. تقدمت بطلب للحصول على منحة التمييز الإيجابي من مجلس الفنون دون رادع، وحصلت على منصب مدير متدرب في New Perspectives ومقرها نوتنغهامشاير، بينما كانت تكمل أطروحتها النهائية. تنسب تفكيرها الفردي إلى طفولتها. “باعتباري الطفل الأسود الوحيد في شارعي، الطفل الأسود الوحيد في مدرستي، كوني الوحيد ليس بالأمر غير المعتاد بالنسبة لي. لذا فإن التنقل في عالم يُقال لنا أنه لا يوجد فيه الكثير منا لا يعد أمرًا منفرًا كما كان يمكن أن يكون لو نشأت في مكان أو عائلة مختلفة.

وتقول إن طموحها التالي يدور حول الحجم. وتقول: “أريد الوصول إلى أكبر عدد ممكن من الناس لأنني أعتقد أن المسرح يغير الناس والناس يغيرون العالم – والنطاق يتيح لي القيام بذلك”. “المسرح هو نشاطي، فلماذا أقتصر ذلك على 50 شخصًا في الاستوديو؟”

إنه طموح تعترف أنه قد يخرجها في النهاية من المسرح تمامًا. “أنا لا أقول: “وداعا، لقد غادرت، ها هي استقالتي من خلال مقابلة في صحيفة الغارديان”. ولكن كما تعلمون، حتى عندما يكون أداء المنظمات ببراعة، فإن المسرح هو حصري . لأنه يأتي مع القواعد والآداب وتاريخ استبعاد الناس. إنه يجعلني أتساءل عما إذا كان ينبغي عليّ الوصول إلى الأشخاص في غرفهم الأمامية، أو عبر هواتفهم. لأنه لا أحد يذهب، “أنا لا أرتدي الشيء المناسب لمشاهدة Netflix”.

يعيدها هذا الفكر إلى التحدي المتمثل في إعادة ثلاث أخوات من العصر الفيكتوري إلى الحياة لأكبر عدد ممكن من الجمهور. يُظهر مقطع دعائي للعرض على Instagram ثلاثيًا شهيًا يرتدي ملابس ليبي تتناسب مع بلوزاتهم القرمزية الحريرية. “صرخ إيبو وجوردون من الفرحة” لرؤية شابات يضعن علامة على أصدقائهن باعتبارها ليلة لا ينبغي تفويتها. وتقول إن الأشخاص الذين لديهم علاقة راسخة مع عائلة برونتي مرحب بهم، ولكن هذا أيضًا للفتاة البالغة من العمر 17 عامًا التي تعتقد أنه ليس لديهم ما يقولونه لها.

وتضيف: “علاقتي الخاصة مع عائلة برونتي بدأت بهذه المسرحية – وأنا صادقة جدًا بشأن ذلك”. “لفترة طويلة، كنت أشعر بالخجل من كل الأشياء التي لم أكن أعرفها: كل الكتب التي لم أقرأها، والمسرحيات التي لم أشاهدها. أعتقد الآن أن هذه هي قوتي الخارقة كقائدة وأمينة فنية. إن نوع الأشياء التي قد يُنظر إليها على أنها نقاط ضعف هي في الواقع نظرة ثاقبة: أنا جمهورك