معرض برادو يلقي نظرة خلفية خلف بعض اللوحات الشهيرة | فن

قررت برادو أن تدير ظهرها لزوارها. أولئك الذين يحضرون المعرض الأخير لمتحف مدريد لا يتم الترحيب بهم من خلال الروعة الكاملة لأعماله الأكثر شهرة، وهي لوحة فيلاسكيز لاس مينيناس، ولكن من خلال إعادة إنشاء صارمة وبالحجم الطبيعي لعكس اللوحة.

في مكان آخر، من بين الصور الذاتية لغويا ورامبرانت وفان جوخ، هناك راهبة متدينة على ما يبدو تكشف مؤخرتها، وهي لوحة يشهد إطارها على الاستيلاء عليها من قبل النازيين، وخمسة عوارض خشبية ممزقة من النقالة الأصلية لبيكاسو غرنيكا .

فكرة العرض الجديد، المسمى ريفيرسوس (على العكس)، هي أخذ المشاهد إلى ما هو أبعد من سطح الصورة الفنية وتشجيعه على رؤية اللوحة المادية وظهرها وإطارها كأشياء مخفية – ولكن يمكنها أيضًا كشف – أسرار وقصص ومعاني.

ووفقا لمدير برادو، ميغيل فالومير، فإن نشأة المعرض تكمن في لاس مينيناس، حيث يحدق فيلاسكيز في الزوار من خلف اللوحة القماشية الضخمة التي يعمل عليها.

وقال: “يهدف المعرض إلى تذكيرنا بشيء أعتقد أن فيلاسكيز يريد منا أن نأخذه بعين الاعتبار لو كان هنا، وهو أن الفن – والرسم على وجه الخصوص – لا يتعلق فقط بالصورة نفسها”.

«الأعمال الفنية ثلاثية الأبعاد؛ عندما نركز فقط على الصورة، التي هي إعادة إنتاج للحظة معينة مجمدة في الزمن، نحصل على بعض المعلومات، لكننا نفتقد الكثير عندما يتعلق الأمر بكل ما يعنيه العمل ككائن. أحب أن أقول إنه عندما ترى قطعة ما وظهرها وإطارها، فإن الأمر يشبه الوقوف أمام اكتشاف أثري حيث كل طبقة لها قصتها الخاصة لترويها لنا.”

ولتحقيق هذه الغاية، قام أمين المعرض، ميغيل أنخيل بلانكو، بجمع 105 قطع من برادو ومن 29 متحفًا ومجموعة عالمية، وقام بتثبيتها في غرفتين تم طلاؤهما باللون الأسود لخلق “جو يشبه الكهف” من الغموض. والوحي.

يمكن رؤية بعض الأعمال من كلا الجانبين وبعضها مطلي بجانب الحائط لإظهار الرسائل والطوابع والرسومات التي تزين ظهورها والتي ظلت غير مرئية لفترة طويلة.

يشبه فالومير المعرض بمغامرات أليس في بلاد العجائب – “إنه مثل الدخول إلى بُعد آخر غير موجود، بُعد مخفي ولكنه مهم للغاية وهو جزء من العمل بقدر ما هو جزء من الواجهة”.

ينقسم موقع ريفيرسو إلى 10 أقسام، ويقدم للزوار المشاهد التي حرموا منها تقليديًا.

“لقد تم دائمًا تعليق الغالبية العظمى من اللوحات على جدران المتاحف حيث لا توجد فرصة للناس للتجسس على ما يوجد خلف الصورة وحيث يُحظر عليك الاقتراب من الأشياء – عادةً ما يتم تثبيت الإطارات على الجدران وتجهيزها قال بلانكو: “مع الأمن”.

“وفي بعض الأحيان يتم إغلاق الجزء الخلفي من الصور بالبلاستيك لمنع دخول الغبار. إن الوصول إلى الجزء الخلفي من الصور هو امتياز يُمنح فقط للمرممين والمحافظين والباحثين المعتمدين وشركات النقل وواضعي الإطارات – وبالطبع الفنانين.”

وقال بلانكو إن تقليب اللوحات يسمح للمشاهد بالاستمتاع بها وفهمها كأشياء وليس مجرد صور. وقال، خذ على سبيل المثال الدعامات الخشبية التي سافرت كثيرًا ومرهقة المظهر والتي كانت تؤمن غرنيكا ذات يوم، أو لوحة سالومون كونينك للفيلسوف، والتي يحتوي ظهرها على قطع صحفي لنعي وعلامات أخرى تظهر أنها كانت ذات يوم جزءًا من مجموعة كانت سرقها النازيون من مالكها اليهودي.

وأضاف بلانكو أن المعرض الأكثر لفتًا للانتباه هو لوحة “الراهبة الراكعة” لمارتن فان ميتينز، التي تم رسمها حوالي عام 1731. وتظهر واجهتها راهبة متدينة تصلي، وتراقبها راهبة أكبر سنًا. ومع ذلك، فإن ظهرها يظهر الراهبة وقد ربطت عادتها فوق مؤخرتها العارية.

وقال: “إنها مثال ممتاز لصورة إباحية نصف مخفية على ظهر السفينة تعود للسفير السويدي في باريس، الذي أخفاها ولم يظهرها إلا للضيوف المميزين”.

بلانكو، وهو فنان أيضًا، لديه ثلاث قطع في المعرض. ولصنع الكتب الثلاثية، استخدم “سحابة الغبار” التي خلفتها بعد أن أخذ المرممون في برادو نسخة ضخمة من القرن السادس عشر من “التجلي” لرافائيل من على الحائط لأول مرة منذ عقود.

إن احتضان الغبار وتحويله يتماشى إلى حد كبير مع عواطف رجل ألهمت رغبته في النظر إلى ما وراء السطح المعرض – حتى لو بدا أيضًا أنها جعلته بمثابة كابوس لأمن المتحف.

واعترف بلانكو قائلاً: “لم يكن ينبغي لي أبداً أن أبدأ في النظر خلف الصور”. “الآن، عندما أكون في متحف أو في معرض، أزحف على طول الجدران وأحدق في الإطارات وفي كل تلك الأماكن المظلمة والمظللة والسرية.”

On the Reverse سيقام في فندق Prado في مدريد حتى 3 مارس 2024