منزل الكيلومتر: كيف حلم رائد الرقص رودولف لابان بتقديم عروض في قبة عملاقة | الرقص

حكان أحد رواد الرقص الحديث في القرن العشرين، حيث جمع المجتمعات معًا من خلال العروض العامة واسعة النطاق. الآن تكشف كتاباته غير المنشورة سابقًا أن رؤية رودولف لابان الطموحة لهذا الشكل الفني امتدت إلى الرغبة في بناء مسرح مصمم خصيصًا للرقص.

في مقال تم اكتشافه بعد حوالي 65 عامًا من وفاته، كتب لابان عن “حلمه” بأن يقوم بالرقص في “بيت يبلغ طوله كيلومترًا” – قبة عملاقة في وسط الريف، “نوع من واحة الحركة للمتفرجين”. وأعضاء فريق التمثيل على حد سواء” لأن المسارح الموجودة لم تنصف الرقص. لقد شعر أن الجمهور في الجزء الخلفي من المسارح التقليدية قد فاته الكثير: “حتى في المسرح على شكل مدرج، سيكون المتفرجون في الصفوف البعيدة بعيدًا جدًا عن المسرح، على الرغم من أنهم سيكونون قادرين على الحصول على عرض مسرحي”. نظرة عامة جيدة على الصورة الكاملة للمرحلة، [they] لن يتمكن من التمييز بين تفاصيل الحركة والأطراف والخطوط الموجودة في الفضاء.

وأضاف: “ربما كان من الممكن التغلب على هذه الصعوبة إذا تم بناء قبة على المسرح بأكمله على شكل دائرة بحيث يمكن وضع المتفرجين حول القبة بحيث تكون الصفوف العليا، على الرغم من أنها سيكون لها عين الطير”. [view] على المسرح، سيكون قادرًا على الأقل على رؤية المسرح بأكمله وسيكون كل متفرج على نفس المسافة من النقطة المركزية للمسرح.

وتابع: «في مسارحنا المعتادة… تضيع رقة الإيماءة بشكل كبير كلما ابتعدنا عن المسرح. ومن ناحية أخرى، يمكن للمشاهد الذي يجلس بالقرب من المقدمة أن يرى أصغر التفاصيل بوضوح شديد، ومع ذلك ليس لديه سوى نظرة عامة قليلة جدًا على المجال العام للحدث.

يمتد المقال إلى أكثر من 18000 كلمة. لماذا لم يتم نشره قط غير واضح. لقد كان موجودًا في مكتبة Brotherton، جامعة ليدز، جنبًا إلى جنب مع معظم المواد التي سيتم عرضها في الكتاب فن الحركة: كتابات رودولف لابان غير المنشورة, ستنشره روتليدج في 14 ديسمبر.

محررها هو الدكتور ديك مكاو، القارئ في ممارسات الأداء في رويال هولواي، جامعة لندن.

يستكشف الكتاب لابان كمصمم رقصات، ومعلم، ورائد في التدوين ومنظم مؤتمرات الرقص، مما يعكس أنه بينما كان يروج للرقص الاحترافي للمتفرج، كان متحمسًا بنفس القدر للرقص كشكل يجب أن يمارسه الجميع.

هو كتب ذات مرة: “كل شخص يحمل في داخله راقصة. “ليس هناك حكمة، ولا شعور، ولا تغيير في الشكل، ولا حركة، في كلمة واحدة، ولا شيء إلا يتم تجربته كإيماءة.”

تم تعيين لابان سيد الباليه في دار الأوبرا في برلين عام 1930. وعندما وصل هتلر إلى السلطة عام 1933، بقي في ألمانيا واستمر في تدريس الرقص وتنظيمه وإبداعه. بعد أن رأى جوزيف جوبلز، وزير الدعاية، الحفل الذي اقترحه لابان لافتتاح الملعب لدورة الألعاب الأولمبية في برلين عام 1936، تم إلغاء العرض وسقط لابان في العار على الفور، وهرب من ألمانيا في عام 1937. ووصل إلى بريطانيا حيث نظم دورات للرقص. خلال الأربعينيات والخمسينيات.

قال مكاو عن المنزل الذي يبلغ طوله كيلومترًا واحدًا: “إذا فكرت في بعض مسابقات ملكات الجمال الضخمة التي قام بها – على سبيل المثال، ما فعله في فيينا عام 1929 والذي حرك مدينة فيينا بأكملها – كانت جميعها أمرًا ضخمًا للغاية. كان من الممكن أن يسمح له الهيكل الضخم بالقيام بأحداث في الهواء الطلق دون التعرض لخطر إلغائها بسبب الأمطار.

كان للابان تأثير كبير في إنجلترا في الخمسينيات والستينيات. وقد دافع عنه جوان ليتلوود وإيوان ماكول. لا تزال أفكاره حول الحركة مستخدمة في العديد من مدارس الدراما.

“لقد عمل مع النساء في المصانع خلال الحرب العالمية الثانية، وحقق إنتاجًا أعلى ليس من خلال دراسات الزمن والحركة، بل من خلال طريقة تعتمد على طريقة الحركة الفردية لكل عامل – وهو نهج أكثر إنسانية بكثير. وقد تم تناول أفكاره حول تعليم الحركة في جميع أنحاء نظام التعليم الإنجليزي.

يتضمن أرشيف Brotherton مقابلات أجراها جون هودجسون، مدرس الدراما، في السبعينيات والثمانينيات مع شخصيات رئيسية عملت مع لابان في ألمانيا وسويسرا، ثم في إنجلترا لاحقًا. كان ينوي كتابة السيرة الذاتية للابان، ولكن بعد 25 عامًا من البحث، ظلت غير مكتملة حتى وفاته عام 1997.

وكان من بين الذين أجريت معهم المقابلات مارتن جليزنر، الذي تعاون مع لابان في أحداث الرقص العامة، والذي ذكر أن لابان كان مهتمًا جدًا بالتشريح لدرجة أنه “ساعد” جراحًا في العمليات الطبية حتى يتمكن من مراقبة الأعمال الداخلية للجسم البشري.