منصات حزب ما بعد الاستعمار! المهندسون المعماريون الذين أعادوا غانا إلى الأخدود | بنيان

دداخل ورش عمل متحف فيكتوريا وألبرت، يقوم أحد المتخصصين بمسح الجزء الخلفي من رسمة ممزقة ببرعم القطن. بعد قضاء ساعات في إزالة شرائط الشريط اللاصق القديم بعناية، تقوم بإصلاح الورق بدقة بشكل صحيح، لتكشف عن مبنى حديث مبهر يخرج من الغابة. يتميز مجمع الفناء الساحر هذا بمسبح دائري من المياه يحيط بقاعة الرقص، ويمكن الوصول إليه عن طريق جسور صغيرة. وفوقه يوجد صندوق زجاجي ناتئ يحوم على ركائز متينة. إنها تتمتع بجو من الحداثة العالمية، كما لو أنها يمكن أن تكون منصة احتفالية لبارون الكاكاو.

عندما رسم المهندس المعماري الغاني جون أوسو أدو هذه الرؤية الأنيقة في الستينيات، لم يكن يتخيل أبدًا أنها ستعرض يومًا ما في متحف فيكتوريا وألبرت، مستودع لندن الشهير للغنائم الاستعمارية البريطانية. سيتم عرض الرسم المرقّع في Tropical Modernism، وهو عرض يهدف إلى تسليط الضوء على الشخصيات الأقل شهرة التي تبنت الطراز المعماري الاستعماري وجعلته شيئًا خاصًا بها بالكامل خلال السنوات الأولى من الاستقلال في الهند وأجزاء من أفريقيا.

يقول أمين المتحف كريستوفر تورنر: “عندما بدأنا البحث في أرشيفات المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين، وجدنا في كثير من الأحيان أن الكتالوجات ستتضمن أسماء المهندسين المعماريين البريطانيين في الصور الفوتوغرافية – ثم نقول فقط “في الصورة مع مساعدين أفارقة”.” . لقد اعتقدنا أن الوقت قد حان لتسليط الضوء على هوية هؤلاء الأشخاص.

تبين أن مجمع الغابة الساحر هو نادي كبار الموظفين في جامعة كنوست، جامعة كوامي نكروما للعلوم والتكنولوجيا، التي بنيت في كوماسي، ثاني أكبر مدينة في غانا في الستينيات. وكان حرم الجامعة المترامي الأطراف أحد المشاريع الرئيسية للزعيم الثوري كوامي نكروما، الذي أصبح أول رئيس وزراء لغانا في عام 1957، عندما نالت البلاد استقلالها عن بريطانيا. جنبا إلى جنب مع الموسيقى والأزياء والفنون، رأى نكروما الهندسة المعمارية كوسيلة لصياغة هوية أمته الوليدة، فضلا عن القارة الأوسع، التي تصور أنها ستصبح في يوم من الأيام الولايات المتحدة الأفريقية (مع نفسه كرئيس). وكما قال وزير الأشغال، فإن الهندسة المعمارية الجديدة ستكون “بمثابة منارة أمل للشعوب المضطهدة في أفريقيا، وترمز إلى إيمانهم بتحقيق أحلامهم في نهاية المطاف”.

أدو، البالغ من العمر الآن 95 عامًا، يظهر في فيلم في المعرض، والذي يرسم خطط نكروما الكبرى. ويتذكر أنه تم إرساله إلى جمعية الهندسة المعمارية في لندن للدراسة في قسم الدراسات الاستوائية، الذي أسسه في عام 1954 الحداثيون البريطانيون ماكسويل فراي وجين درو. عملهم الاستعماري في الهند وأفريقيا هو نقطة البداية للعرض: عندما عاد أدو إلى غانا، قام بالتدريس في مدرسة الهندسة المعمارية الجديدة في كنوست، وأعاد تفسير مبادئ فراي ودرو لعصر الاستقلال، مع التركيز على الثقافة المحلية.

يقول أدو: “لقد أصبح الأمر يتعلق أكثر بجعل الطلاب يفهمون سياقهم والتاريخ المعماري لغانا. أصبحت الأشكال التقليدية جزءًا من المنهج الدراسي – وكان جزءًا من الدورة التدريبية هو القيام بمشاريع مجتمعية.

جادل معلموها، ومن بينهم المهندس المعماري الأمريكي الأسود جيه ماكس بوند، بأن المهندسين المعماريين في فترة ما بعد الاستعمار “يجب أن يشغلوا مكانًا أوسع في المجتمع، كداعمين، ومبتكرين، ودعاة، وناشطين، وكذلك مصممين”. وبدلاً من رؤية العمارة الأفريقية التقليدية على أنها قديمة أو أقل شأناً، كما فعل فراي ودرو، شجعت كنوست على دراسة الأساليب والتقنيات المحلية. لكن موقف نكروما كان عملياً أيضاً. وأعلن قائلاً: “عندما نجد الأساليب التي يستخدمها الآخرون مناسبة لبيئتنا الاجتماعية، فيجب علينا أن نعتمدها أو نكيفها”. لذا فقد تم تبني وتكييف اللغة الاستوائية الحداثية التي طورها فراي ودرو من أجل المناخ الحار الرطب – مع الأسقف المتدلية التي تظلل الشرفات المفتوحة والغرف ذات التهوية المتبادلة بشاشات مثقوبة. أصبحت أداة الاستعمار أداة لبناء الأمة.

استدعى نكروما عددًا من المهندسين المعماريين الغانيين من أمريكا. كلف فيكتور أديجبايت بتصميم ساحة بلاك ستار، وهي ساحة عرض بنيت في أكرا على ملاعب استعمارية سابقة، كلها أبهة وعظمة. في أحد طرفيه، يقف قوس الاستقلال، الذي يحيط بالمياه المتلألئة لخليج غينيا، وهو عبارة عن سلسلة من ثلاثة أقواس خرسانية مكافئة الشكل ترفع عالياً منصة رئاسية، وتحيط بها مدرجات كبيرة بما يكفي لاستيعاب 30 ألف شخص. يقول تورنر إن القوس يرمز إلى عكس “باب اللاعودة”، أي بوابات القلعة التي يُجبر العبيد من خلالها على مغادرة البلاد.

وبدلاً من ذلك، سيكون هذا “باب العودة”، المصمم لتشجيع الشتات الأسود، الذي اقتلعته تجارة الرقيق عبر المحيط الأطلسي، على العودة والمساعدة في تحرير وإعادة بناء أفريقيا. وقد حظي نكروما بالكثير من الزيارات من شخصيات بارزة، بما في ذلك الناشط مالكولم إكس، والملاكم محمد علي، والشاعرة مايا أنجيلو، حيث استضافوا رحلاتهم وسط هذه البنية التحتية الجديدة المبهرة كخلفية.

“هذه هي غانا الجديدة التي يبنيها كوامي نكروما”، هكذا كان عنوان رئيسي في عام 1963، فوق الصور الجوية للدوارات الجديدة والمطارات والفنادق وميدان النجم الأسود الشاسع. “أرض الحرية والعدالة حيث لا يتوقف التقدم والتنمية.”

كانت إحدى خطط نكروما الأكثر تفصيلاً هي إنشاء مدينة تيما، وهي مدينة صناعية جديدة على الساحل، على غرار مدينة شانديغار الهندية، والتي تظهر أيضًا بشكل كبير في المعرض. باتباع مخطط لو كوربوزييه الرئيسي المصاب بجنون العظمة، كان من المقرر أن يكون تيما هرميًا بشكل صارم، مع شبكة من الطرق في ثمانية فئات مختلفة، بدءًا من ممرات المشاة التي تربط صفوف المنازل الحداثية، إلى الطرق السريعة متعددة المسارات. وتم عرض نماذج عملاقة لمبانيها الرئيسية في الشوارع الكبرى على عربات خلال احتفالات عيد الاستقلال، مما حول الهندسة المعمارية إلى رمز احتفالي.

كان المنتج الأساسي لشركة تيما هو الألومنيوم، والذي لعب دورًا مهمًا في تجارب كنوست المعمارية أيضًا. ستتدلى من سقف المعرض قبة جيوديسية كبيرة، مصنوعة من مئات الألواح المطوية من رقائق الألومنيوم الرقيقة. أحد عمال الترميم مشغول بتنظيفه عند زيارتي، وهو جاهز للمرحلة التالية: إعادة توصيل مكوناته الدقيقة معًا مرة أخرى. في الوقت الحالي، يبدو الأمر وكأنه نوع من وحدة الفضاء المفرغة.

يقول تورنر: “لقد وجدناها مجعدة تحت كومة كبيرة من الخشب في علية ورشة الهندسة في كنوست”. “لذا فقد استغرق الأمر الكثير من العمل لإعادته إلى هذه الحالة.” لم تكن الجامعة على علم بوجودها ولكن قيمتها الآن تبلغ 42000 جنيه إسترليني. ويرجع ذلك في المقام الأول إلى ارتباطها بمعلم القبة الجيوديسية الأمريكي والمستقبلي بكمينستر فولر، الذي قاد ورشة عمل لمدة ثلاثة أسابيع في كنوست في عام 1964.

يتذكر أدو قائلاً: “لقد تلقينا محاضرات من بوكي”. “لم أفهم الكثير منهم. لكننا وضعنا نظرياته موضع التنفيذ باستخدام صفائح ألومنيوم رفيعة جدًا لصنع القبة. واقترح فولر، الذي اعتقد أن قبابه هي الحل لجميع التحديات التي تواجه البشرية، أن القباب المغطاة بالطين والمؤطرة بالألمنيوم يمكن أن تحل أزمة الإسكان في غانا. ولكن كان هناك عيب رئيسي واحد في التصميم: انزلاق الطين عندما هطل المطر.

ظهر الألمنيوم في أحد أكثر مشاريع نكروما طموحًا، وهو المعرض التجاري الدولي في أكرا، الذي تم إنشاؤه لعرض الثروة المعدنية في غانا وفرص الاستثمار أمام جمهور عالمي. كان المحور الرئيسي هو جناح أفريقيا، وهو مبنى دائري ضخم بسقف من الألومنيوم، مستوحى من المظلات الملكية لزعماء أكان المحليين. لكن نكروما لم يكن موجودا لرؤيته: افتتح المعرض في فبراير/شباط 1967، بعد عام من الإطاحة به في انقلاب عسكري.

وفي الفيلم، يقول البروفيسور أولا أودوكو، رئيس كلية الهندسة المعمارية في ليفربول، إن سقوطه “كان بمثابة ناقوس الموت للحداثة الاستوائية كأسلوب ومفهوم”. كما تزامن ذلك مع انهيار الاقتصاد، حيث انخفضت أسعار الكاكاو، مما أدى إلى إفلاس غانا. ومنذ ذلك الحين، أصبحت العديد من المباني في المعرض مدفونة في الزجاج، مع بزوغ فجر تكييف الهواء الذي شهد منارات التهوية الطبيعية هذه مغلقة داخل فقاعات مستهلكة للكربون. لكن إذا قمت بإزالة الجلود اللامعة، فلا يزال لدى هذه الهياكل المثيرة الكثير لتخبرنا به.