موسيقى الجاز المتطورة لكاب كالواي – أرشيف، 1934 | موسيقى الجاز

لندن
بغض النظر عن النشوة التي يحثها السيد كاب كالواي لجمهوره في البلاديوم، فإنه سيخيب آمال الباحثين الموسيقيين الذين يذهبون إليه على أمل الحصول على شرح للغناء “الوغد” من حيث الجماليات أو الاشتقاق الموسيقي. عندما سُئل اليوم عن كيفية ظهور الغناء الفضفاض، وكيف ابتكر “هاي-دي-هي” و”هو-دي-هوس” والأصوات الأخرى غير المفهومة، التي تقع نصفها بين الغرغرة والغرغرة، والتي يتخللها إيقاع ألحان الجاز “الساخنة”، هز كتفيه النحيلتين وقال بتواضع شديد إنه لا يعرف تمامًا من أين أتت. قال إنها كانت ارتجالات خطرت في ذهنه وهو يغني، وكان متواضعا بما يكفي لتجنب كلمة “إلهام”. بعض الأصوات تناسب نغمات معينة، ومجموعات إيقاعية معينة – هذا كل شيء. وعندما سُئل عن كيفية ظهور كلمة براز، قال فقط: “حسنًا، كما تعلم، عندما تقول” براز “تعني” ابتعد “- حسنًا، فهي لا تعني” براز “بهذه الطريقة”. ترك الأمر في تكتم عند ذلك.

لم يناقش الاقتراح القائل بأن شيئًا من نفس أسلوب التأكيد على الإيقاع من خلال نطق أصوات لا معنى لها كان موجودًا منذ وقت ليس ببعيد في الرقصات في المرتفعات وفي تلال كمبرلاند في بيوت المزارع حيث لا يمكن عزف الآلات والموسيقى. لأن الراقصين كانوا يزودونهم “بالفاعلين”. يتحدث السيد Calloway بحكمة عن فنه فقط.

هناك نوع جديد تمامًا من الجمهور لهذا النمط المتطور من موسيقى الجاز. انقسم جماهير البلاديوم هذا الأسبوع بشكل حاد إلى أولئك الذين تملقهم الابتسامات والضحك من خلال قفزات السيد كالواي الصبيانية بعصا بيضاء طويلة في يده، وأولئك الشباب والشابات الجديين الذين يبدون وكأنهم يحملون قلم رصاص ودفتر ملاحظات ويتواصلون باستمرار. العبارة المتكررة “كم هو مختلف عن “الدوق”” – “الدوق” هو ​​ديوك إلينغتون، قائد موسيقى الجاز “المثير” الآخر الذي اقتحم لندن قبل بضعة أشهر فقط.