“نحن التشابكات”: استكشاف علاقتنا بالأشجار | وثائقي
ياقد نتساءل بشكل معقول عما إذا كان الفيلم الجديد للمخرجة الوثائقية إيرين تايلور الحائزة على جائزة إيمي – وهو تحقيق موسع في كيفية تعايش الناس والأشجار – هو في الأساس فيلم عن الناس عبر الأشجار، أو عن الأشجار عبر الناس؟ بالنسبة لتايلور، عادةً ما تكون الإجابة غير تقليدية – فهي في الواقع ليست كذلك؛ إنه فيلم، كما يوحي عنوانه، يدور حول التشابكات. قالت خلال مقابلة حول فيلمها: “نحن التشابكات”. “الشخصيات في الفيلم تنجذب إلى شجرة عائلة، حديقة مليئة بالأشجار، غابة. لكن التشابكات هي العلاقات التي لدينا حول تلك الأشجار. توضح لنا هذه الشخصيات كيف يمكن للأشجار أن تفرقنا حقًا، وتجمعنا معًا أيضًا.
تحكي الأشجار والتشابكات الأخرى قصصًا رائعة ومتقاطعة أحيانًا عن علاقات أفراد مختلفة غريبة ومدهشة في كثير من الأحيان مع الأشجار. تتمركز معظم الشخصيات الرئيسية في الفيلم في منطقة المحيط الهادئ شمال غرب الولايات المتحدة وكندا، وتشمل جورج وييرهاوزر، الذي حول إمبراطورية الأخشاب العائلية بنموذج لحصاد الأشجار الذي تسبب في أضرار بيئية جسيمة؛ ريان نيل، أحد الأمريكيين القلائل الذين أتقنوا فن البونساي الياباني؛ وبيث مون، المصورة الفوتوغرافية التي اكتسبت شهرة عالمية بسبب مطبوعاتها الرائعة للأشجار كبيرة الحجم؛ وديرك برينكمان، قوة إعادة التشجير لأكثر من 50 عامًا.
قالت: “كنت أتطلع حقًا إلى نظام بيئي من الروايات”. “إذا أعطيت وقتًا إضافيًا أمام الشاشة، فسيغير ذلك السرد، عليك أن توازن كل شيء. لقد كان من الناحية التحريرية تمرينًا ضخمًا في صناعة الأفلام، ولن أعود أبدًا إلى نفس صانع الأفلام مرة أخرى.
تتابع تايلور قصص هؤلاء الأفراد وغيرهم بطريقة شديدة الخصوصية، مما يجعلها تدور حول هواجسها كمخرجة أفلام بقدر ما تتعلق بحياتهم. قالت: “كان هذا الفيلم الأكثر تحررًا الذي صنعته على الإطلاق”. “لقد تمكنت من الذهاب في العديد من الاتجاهات المختلفة.”
تم إلهام تايلور لبدء العمل على فيلم عن الأشجار بعد قراءة رواية المؤلف ريتشارد باورز الحائزة على جائزة بوليتزر لعام 2019 The Overstory، والتي أبرزت الصدى بين الناس وأشجارهم. “إنه كتاب عن شخصيات كانت حياتها مترابطة للغاية مع الأشجار وبعضها البعض. لقد قدمت مفهومًا رائعًا لكيفية التحدث عن الناس وجهاً لوجه مع الأشجار.
من المؤكد أن أحد الأشخاص الأكثر تعقيدًا في الفيلم هو Weyerhaeuser. يشتهر وييرهاوزر بكونه بارونًا للأخشاب وأحد دعاة الحفاظ على البيئة، وهو يدعم متحف بونساي المحيط الهادئ المهيب ويمول مزارع الأشجار ومبادرات بيئية أخرى، في حين أن شركته هي أيضًا أكبر مالك خاص للأراضي في الولايات المتحدة وواحدة من أكبر شركات قطع الأشجار في العالم. “حاولت أن أكون ملحدًا بشأن ماذا [Weyerhaeuser] أخبرني تايلور. “عندما التقيت به، لم أكن أعلم أنه سيستغرق ثلاثة أشهر قبل وفاته. رأيت شخصا.”
واحدة من أغرب الأحداث في حياة Weyerhaeuser – والتي من الواضح أن تايلور مفتون بها بشكل لا يصدق – كانت عندما تم اختطاف باني الإمبراطورية المستقبلي وهو في التاسعة من عمره واحتُجز في خندق لمدة ثمانية أيام قبل أن يحصل خاطفوه على فدية قدرها 200 ألف دولار (حوالي 4.5 مليون دولار اليوم). يعتمد تايلور على الرسوم المتحركة لوضع المشاهدين في وجهة نظر الشاب جورج، محاولًا تخيل كيف سيكون الأمر عند خوض مثل هذه المحنة. قال تايلور: “تساءلت عما إذا كان الأسبوع الذي قضاه في الخندق هو اللحظة الأكثر أهمية، عندما كان صبيًا في الغابة ينظر إلى الأشجار”. “لقد انبهرت بما أثر عليه أكثر من ذلك الخوف الذي شعر به عندما كان طفلاً محاطًا بالأشجار العالية. لقد ترأس حقًا العصر الأكثر تدميراً في قطع الأشجار في أمريكا الشمالية. كانت لدي مشاعر معقدة للغاية من الناحية الأخلاقية تجاهه، كما هو الحال مع العديد من القضايا في الفيلم.
وكما يشير هذا، فإن أحد نجاحات كتاب “الأشجار والتشابكات الأخرى” هو استعداده لمتابعة موضوعاته أينما ذهبوا، بغض النظر عن مدى صعوبة قصصهم من الناحية الأخلاقية. على سبيل المثال، يبدو فنان البونساي نيل شخصًا غريبًا ومهووسًا إلى حد ما – فاهتمامه بالتفاصيل وأخلاقيات العمل لا يصدق على الإطلاق، ومع ذلك هناك شيء غير لائق في الطريقة التي يتحدث بها عن أشجاره، فضلاً عن المشاعر التي تثقل كاهله. على حياته ولكن نادرا ما يتم التعبير عنها. إن قدرة تايلور على رؤية الأشجار ليس فقط كعلامات للفضيلة والارتباط بالطبيعة، ولكن أيضًا لرؤيتها كمصادر محتملة للخلل الوظيفي، أو استعارات للمرض والمضاعفات الأخلاقية، هي ما يمنح فيلمها عمقًا يأخذه إلى ما هو أبعد من الوعظ المعتاد. المسالك البيئية. وقالت: “في جميع الحالات، حاولت أن أضع نفسي داخل عقلية شخصياتي، وأركز على النقاط الساخنة العاطفية في قصصهم”.
يمتد هذا التعقيد إلى تايلور نفسها، التي تظهر في الفيلم مع ابنتها، وهي تمزق قطعًا هائلة من اللبلاب من شجرة في ممتلكاتها. “أنا لست مراقبًا سلبيًا أبدًا، وأعتقد أن حقيقة أنني وضعت نفسي في الفيلم، والذي أعتقد أنه كان اختيارًا جذريًا للغاية – حسنًا، كنت أعرض نقاط ضعفي”.
بالنسبة لتايلور، فإن انتزاع اللبلاب بعيدًا عن الشجرة التي تخنقها يعيد إلى الأذهان معركة والدها مع الخرف، والتي استكشفتها لأول مرة في فيلمها Moonlight Sonata لعام 2019، وهو فيلمها الثاني الذي يتناول التعامل مع والدها بعد فيلم Hear عام 2007. و الأن. قال لي: “هذا هو الفيلم الثالث ضمن ثلاثية أفلام تنظر جزئيًا إلى حياته”. “كنت أعلم أن هذا الشعور العميق الذي كان ينتابني بشأن اللبلاب الذي يخنق هذه الشجرة، كان مشابهًا للويحات التي تخنق دماغ والدي. لقد كان الأمر واضحًا جدًا بالنسبة لي، لكن الجميع اعتقدوا أنني مجنون بعض الشيء”.
من المحتمل أن تكون الشخصية الأكثر قربًا من تايلور نفسها هي المصورة بيث مون، التي رأيناها لأول مرة وهي تصطاد عبر البراري الشاسعة لصحراء موهافي بحثًا عن شجرة جوشوا خاصة. قالت: “أعتقد أن قصة بيث وقصتي كان لهما نتيجة طبيعية بينهما”. واحدة من أكثر اللحظات المؤثرة في الفيلم تأتي عندما تكتشف مون أن الشجرة المهيبة التي صورتها منذ سنوات قد دمرتها قوى تغير المناخ. إحساسها بالحزن والخسارة أكثر من واضح. “إنه أمر دقيق للغاية، ولكن في نهاية الفيلم، لم تعد تقوم بتصوير الأشجار – الآن تقوم بتصوير البذور – لأنه أمر محزن للغاية بالنسبة لها.”
من المثير أن نفكر في الفيلم الذي ربما يكون “الأشجار والتشابكات الأخرى”، كما كان لدى تايلور خطط في الأصل لتصويره في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك أشجار الزيتون الإيطالية، والتي تعتبر وفقًا لتايلور أقدم الغابات المزروعة في العالم، وهي معركة على الشجرة في فيلم فان جوخ. اللوحة النهائية، وقطع الأشجار في الغابات المطيرة البرازيلية. تم إحباط هذه الخطط الضخمة في نهاية المطاف بسبب قيود كوفيد، مما ترك تايلور ليصنع فيلمًا مختلفًا تمامًا، لكنه من الواضح أنه جعل من القيود فضيلة. وقالت: “أستطيع أن أدرك كيف فرض الوباء قيودًا على السرد ربما جعلت القصة أكثر صدى”.
ومع ذلك، لا تزال جاذبية الأشجار تغري تايلور. قالت لي: “إذا اضطررت إلى اختيار موضوع لبقية حياتي، فيمكن أن يكون هذا هو الموضوع”.
