لعب أستون “فاميلي مان” باريت، الذي توفي عن عمر يناهز 77 عامًا، وهو موسيقي علم نفسه بنفسه ويتمتع بقدرة فطرية على التوزيع الموسيقي وإحساس استثنائي بالتوقيت، دورًا أساسيًا في القبول الدولي لموسيقى الريغي بصفته عازف الجيتار وقائد فرقة بوب مارلي. والويلرز.

بصفته عضوًا في فرقة الاستوديو The Upsetters، أنتج باريت خطوط جهير لحمية وإيقاعية ظهرت في التسجيلات المحورية التي قام بها Wailers للمنتج Lee “Scratch” Perry في 1970-1971. كان شقيقه الأصغر كارلتون باريت يعزف على الطبول.

عندما انفصلت فرقة Wailers عن Perry لتشكيل علامة Tuff Gong الخاصة بهم، أقنع Marley عائلة Barretts بترك فرقة Upsetters واحتفظ بها كقسم إيقاع Wailers، مع الحفاظ عليها سليمة عندما وقعت المجموعة لاحقًا على Island Records في عام 1972.

تم صنعه كقائد فرقة موسيقية ومنسق موسيقي في عام 1974 أثناء تسجيل ألبوم Natty Dread، وقد قدم باريت وباسه المرتكز الرئيسي لأناشيد مارلي الشهيرة، مما يضفي الجاذبية على No Woman, No Cry، من هذا الألبوم؛ إحساس بالإلحاح تجاه Exodus والمرح المرح للتشويش (كلاهما عام 1977)؛ واستحضار الندم الحزين على الكثير من المشاكل في العالم (1979).

خضعت المجموعة للعديد من التغييرات خلال سنوات الجزيرة، لكن باريت كان قوة ثابتة ومستقرة، وكانت قيادته البارعة لآلته الموسيقية ومهارته على خشبة المسرح تتفاعل مع العمود الفقري لأداء المجموعة المثير، بينما ألقى مارلي كلماته في حالة تشبه النشوة.

كجزء مهم من النوع الفرعي الناشئ للدبلجة في منتصف السبعينيات، قام باريت أيضًا بتوجيه الموسيقيين الشباب مثل عازف لوحة المفاتيح تيرون داوني وعازف القيثارة روبي شكسبير.

باريت، المعروف باسم “رجل العائلة” بسبب العديد من الأطفال الذين أنجبهم – قال لبي بي سي في عام 2013 إن لديه 23 ابنة و18 ابنًا – صنع أول صوت جهير له من قضيب الستارة، لأنه كان فقيرًا جدًا لدرجة أنه لا يستطيع تحمل تكلفة الجهير الحقيقي. انضم إلى نادي هيبي بويز في منتصف الستينيات، حيث دعم المغني ماكس روميو في العديد من رحلات الغطس في كينغستون، الأمر الذي دفع المنتج باني لي لإحضار باريت إلى الاستوديو في عام 1968، مما أدى إلى نجاح سليم سميث في التكيف مع فيلم بافلو سبرينجفيلد For What It’s Worth. (معاد تسميته شاهد هذا الصوت).

قام فريق Barretts بعد ذلك بتشغيل أغاني الريغي التي وصلت إلى أفضل 10 أغاني في المملكة المتحدة في أواخر عام 1969، بما في ذلك أغنية روميو البذيئة Wet Dream وآلة الأرغن The Liquidator. قاموا بجولة في المملكة المتحدة مع فرقة Upsetters في نوفمبر من ذلك العام، بعد نجاح الرسم البياني للآلة عودة جانغو، على الرغم من عدم تشغيلها على السجل نفسه.

عند عودته إلى جامايكا، قام باريت بقطع آلات الأرغن لمرة واحدة لمنتجين مثل لي، وكارل “جي جي” جونسون، ولويد باترسون، قبل تشكيل فريق الشباب المحترفين، المقيم في نادي التعري بوسط المدينة، والذي انضم إليه داوني عندما كان لا يزال في المدرسة.

دعمت المجموعة أغنية Carl Dawkins الشهيرة Walk a Little Prouder وعدد قليل من الأغاني الفردية التي تضم deejay Charlie Ace قبل أن تتحول إلى Rhythm Force، حيث لعبت على أغنية Skanking Easy المنفردة الأولى لأوغسطس بابلو و45s للإثيوبيين وكورنيل كامبل وهوراس آندي.

لعب باريت بعد ذلك في التسجيل الأول الشهير لـ Yabby You Conquering Lion وأغنية المتابعة Love Thy Neighbour، وشارك في إنتاج العمل الذي سجله Winston Jarrett وRighteous Flames لبرنت كلارك، مدير الطريق السابق لجوني ناش الذي قدم بوب مارلي وفرقة The Righteous Flames. Wailers إلى كريس بلاكويل؛ سيتم عرض أعمال الجلسة اللاحقة لـ Keith Hudson في Pick a Dub (1974)، وهو ألبوم دبلجة مبكر مؤثر، أصدره كلارك في المملكة المتحدة.

خلال الوقت الذي كان فيه باريت جزءًا من فرقة Lee الداخلية The Aggrovators، كان يطلق أيضًا أعمالًا من إنتاجه ذاتيًا على علامتي Fam’s وCobra، والأغاني الفردية Distant Drums وEastern Memphis وCobra Style مما يدل على نهج مميز للموسيقى الآلية و يُطلق عليها اسم الجوانب B، وامرأة ريتا مارلي العاطفية في الحب تحمل أيضًا سماته الأسلوبية المميزة.

إلى جانب مهامه في Bob Marley and the Wailers، لعب باريت في فيلم Legalize It لبيتر توش وBlackheart Man لباني وايلر (كلاهما عام 1976)، بالإضافة إلى إصدارات Burning Spear التاريخية ماركوس غارفي (1975)، وDry and Heavy (1977) وSocial Living (1977). (1978)، وفيلم بابلو شرق نهر النيل (أيضًا عام 1978)، على الرغم من تباطؤ أعمال جلسته بمجرد تكثيف جدول جولات Wailers.

شهدت الحياة مع Wailers ارتفاعات وانخفاضات شديدة: كان باريت حاضرًا في بروفة عام 1976 سيئة السمعة لحفل Smile جامايكا الذي تسلل إليه مسلحون، وخرج سالمًا، ونجا من الإصابات الخطيرة التي تعرض لها بوب وريتا والمدير دون تايلور؛ في عام 1980، كان باريت سعيدًا بالقيام بأول رحلة حج له إلى إفريقيا ليؤدي في احتفالات استقلال زيمبابوي، على الرغم من أن الحفلات اللاحقة في الجابون شابتها مخالفات مالية منسوبة إلى تايلور.

الرابع من بين خمسة أطفال ولدوا لويلفورد باريت، حداد، وفيولا (ني مارشال)، نشأ أستون في ساحة سكنية كبيرة في شارع بيستون في وسط مدينة كينغستون، حيث عاش عازف الساكسفون فال بينيت أيضًا.

خلال فترة الطفولة المتجولة التي شهدت العائلة لفترة وجيزة في عناوين في منطقتي هانا تاون وفرانكلين تاون، التحق باريت بمدرسة سانت الويسيوس للبنين، ولكن بعد أن استقرت العائلة في رولينجتون تاون، تراجعت درجات باريت عندما بدأ الالتحاق بمدرسة فوكسهول. تم إرساله إلى معسكر كوبلا الذي يديره فيلق شباب جامايكا في جبال ريف مانشستر، حيث انضم باريت إلى مجموعة غنائية غير رسمية.

في أعقاب وفاة بوب مارلي في عام 1981، واصل باريت التسجيل مع Burning Spear، وعمل بشكل وثيق مع ريتا لبعض الوقت، وأنتج ألبومًا متنوعًا للفنانين بعنوان Juvenile Delinquent (1981)، والذي عزف عليه معظم الآلات.

لعب هو وكارلتون في ألبوم القدس المؤثر، الذي أصدره نجم الريغي الإيفواري ألفا بلوندي في عام 1986. ومع ذلك، قُتل كارلتون في العام التالي.

قام باريت بجولات منتظمة وأداء مع فرقة Wailers Band في التسعينيات وبشكل متقطع بعد ذلك. وفي عام 2006، رفع دعوى قضائية ضد شركة Universal-Island وأفراد من عائلة مارلي للحصول على 60 مليون جنيه استرليني كإتاوات غير مدفوعة، لكنه خسر القضية، مما تركه أمام فواتير قانونية باهظة. استقر في ميامي في السنوات اللاحقة، وحصل على وسام التميز من الحكومة الجامايكية في عام 2021.