نعي برنارد كوبس | مسرح

على الرغم من أنه كان ذات يوم متطابقًا مع هارولد بينتر وأرنولد ويسكر، زملائه من الكتاب المسرحيين اليهود في إيست إند لندن في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، إلا أن برنارد كوبس، الذي توفي عن عمر يناهز 97 عامًا، كان كاتبًا خياليًا وسرياليًا أكثر من أي منهما. وبينما كان بينتر دائمًا كاتبًا سياسيًا، قدم كوبس وويسكر، على الرغم من الاشتراكيين الملتزمين (وكوبس شيوعيًا باع نسخًا من Morning Star خارج محطة وايت تشابل)، صورًا أكثر عاطفية للحياة الأسرية اليهودية في سياق التاريخ المحلي والأوروبي.

أسست مسرحيتا كوبس المميزتان، اللتان لا تزالان أشهر مسرحياته – هاملت ستيبني جرين (1957) ودخول سولي جولد (1961) – موضوعاته الرئيسية للهروب العاطفي والمادي من الحياة الرتيبة. هذا “التحسين” هو دائمًا وهم حيث يحتفل كوبس بمتانة الحب والفضيلة والانتماء.

يحرص ديفيد ليفي، ابنه في ستيبني هاملت، على أن يكون مغنياً بدلاً من أن يدير كشك الرنجة المخلل الخاص بالعائلة، في حين أن والده الشبح سام – الذي تسممه الحياة الأسرية، وليس الأخ – يعيد النظر في تلك الحياة، ويجدها على ما يرام، ويشجع عائلته. أرملة للزواج من أعز أصدقائه السيد سيجال. يجد ديفيد السعادة مع ابنة السيد سيجال، هافا.

في مشاهد الابتهاج الناجمة عن جرعة الحب، كان لهاملت نهاية سعيدة. وهكذا يمكننا أخيراً الإجابة على السؤال الأكاديمي المحير: هل ينام هاملت مع أوفيليا؟ فقط في الجولة يا صديقي – وفي مسرحية كوبس. وعندما أعيد إحياؤها لأول مرة في لندن عام 1987، وجدها النقاد مضحكة وسخيفة ومهملة ظلما.

سولي جولد هو محتال ديني يشبه Tartuffe يقنع قطبًا يهوديًا بأنه المسيح الجديد من أجل الفرار منه. هذه المرة، قد تكون تجارة الأحذية متاحة للاستيلاء عليها، وهناك بعض السخرية المضحكة اللاذعة من الاحتفالات اليهودية والحياة المنزلية. ونهاية سعيدة أخرى.

تم اختيار المسرحية لإطلاق مشروع Wesker’s TUC المدعوم Center 42 في Wellingborough، Northamptonshire، كجزء من حملة لتقديم مسرحيات جديدة في المهرجانات الإقليمية. فشلت المحاولة وتم إعادة تدوير المشروع في راوندهاوس، شمال لندن، في عام 1966، ولكن بدون مسرحية كوبس.

ظل كوبس هامشيًا بالنسبة إلى ذخيرة الصحف الوطنية، وويست إند، وحتى الديوان الملكي. لكن إنتاجه كان لا يزال غزير الإنتاج، حيث بلغ العدد النهائي أربعين مسرحية على الراديو والتلفزيون والمسارح الصغيرة.

لقد عاد إلى حد ما، بالتأكيد مع النقاد، في التسعينيات، مع شكل آخر من الحياة الأسرية والطقوس المضطربة، لعب سيناترا (1991، أشقاء محبون لسيناترا في منتصف العمر يتراجعون عن طريق ضيف خبيث) – قال “مكتوب بشكل جميل” ايرفينغ واردل؛ وأحلام آن فرانك (1992)، التي طغت على المسرحية والفيلم الشهير لفرانسيس جودريتش وألبرت هاكيت في وضع آن كحالمة متفائلة في قلب قصتها المأساوية – “رائع”، كما قال مايكل بيلينجتون. غالبًا ما يتم تقديم المسرحية في جميع أنحاء العالم.

ولد كوبس في ستيبني، شرق لندن، وهو واحد من ثمانية أشقاء – جميعهم بقوا على قيد الحياة حتى التسعينات من العمر. كان والده، جويل كوبس، خياطًا، ووالدته جيني (ني زيتر)، مهاجرين يهوديين هولنديين. تلقى تعليمه في مدرسة ستيبني اليهودية الابتدائية، كما قال، “جامعة الفقراء”، مكتبة وايت تشابل، حيث قرأ بنهم وقرر أن يصبح كاتبًا، يعيل نفسه كعامل رصيف وطاهي وصبي عربة.

وكانت مسرحيته الرائعة ــ هاملت ستيبني جرين ــ بمثابة جواز سفر إلى الزمرة البوهيمية من الفنانين والكتاب والمتجولين في سوهو، حيث كان يدير مكتبة لبيع الكتب المستعملة قبالة سيرك كامبريدج مع إيريكا جوردون، التي تزوجها في عام 1956. استخدم ماكينيس برنارد وإريكا كنماذج لماني وميريام كاتز في فيلم المبتدئين المطلقين (1959). ولكن بعد فشل مسرحيته الثانية، وداعًا للعالم (1959)، في مسرح جيلدفورد، أصبح كوبس مدمنًا على الأمفيتامين، كما روى في سيرته الذاتية، على الرغم من أن إنتاجيته لم تتأثر، بل وربما تحسنت.

حلم بيتر مان (1960) كان تحديثًا تعبيريًا لـ بير جينت، بحث البطل عن اليورانيوم الذي تتحدىه والدته، على شكل ملاك الموت، الذي يهزه إلى الحياة؛ وصلت هذه الحدة الدرامية في عمله بين الحياة والموت إلى ذروتها في سلوكه الجنوني ومحاولته الفاشلة للانتحار في عام 1975.

في نفس العام، نبه فيلمه التلفزيوني القوي “إنه يوم جميل غدًا” جيلًا جديدًا إلى كارثة سلالم مترو أنفاق بيثنال جرين عام 1943، عندما اختنق 173 شخصًا، بما في ذلك العديد من النساء والأطفال، في تدافع كارثي تحت مستوى الشارع أثناء قصف جوي. تحذير من الغارة، أسوأ كارثة حرب مدنية في بريطانيا.

تخلص كوبس من إدمانه للمخدرات – وكان دائمًا ينسب الفضل إلى إيريكا – وتمكن من إيجاد طريقة للعيش مع التقلبات المزاجية والاكتئاب. كان ينشر الروايات والقصائد بلا كلل بينما يظل برفقة الأصدقاء والجيران على طول طريق فينشلي، غرب هامبستيد. وشملت مسرحياته التلفزيونية الأخرى الصبي الفيلسوف (1974)، استنادا إلى قصص إسحاق باشيفيس سينجر، ونصب تذكاري للملاكمة، ريكي مارسيانو مات (1976).

رسم عزرا (1981) قصة حبس عزرا باوند على يد الجيش الأمريكي في قفص في إيطاليا في زمن الحرب، واستمد أداءً موهوبًا للجنون المهيب من إيان ماكديرميد في نيو هاف مون على طول طريق مايل إند. لقد لفت انتباهي أيضًا مقطوعة أخرى ذات صلة بزمن الحرب، وهي Call on the Night (1995)، في مسرح ويست يوركشاير، حيث عاد عازف الكمان المشهور عالميًا، الذي لعب دوره غاري والدهورن، إلى ليدز للاحتفال بيوم النصر بعد مرور 50 عامًا. لقد جاء أولاً إلى المدينة كلاجئ. مرة أخرى، كانت هذه مسرحية من الخيال والإعادة، مليئة بالذكريات القديمة والفرص الضائعة.

جمع المجلد الشعري الثامن لكوبس، الغرفة تحت ضوء الشمس (2009)، والذي غالبًا ما يسخر من نفسه، العديد من قصائده السابقة، والتي كانت صادقة وحيوية وليست بارعة أو غامضة. لقد كان رجلاً ذو قلب كبير، وعادة ما يرتديه على كمه.

كررت روايته العاشرة، “أوديسة صموئيل جلاس” (2012)، تلك الرغبة في مغادرة المنزل بينما يسافر البطل الذي يحمل نفس الاسم عبر الزمان والمكان مع حاخام إلى فيتيبسك (الآن في بيلاروسيا) حيث يقع مع جده الأكبر. الجدة وعصابة من الفوضويين ما قبل الثورة. الهروب، كالعادة، كان في الحقيقة عودة.

نشر مجلدين من سيرته الذاتية، “العالم عرس” (1964) و”قنبلة شالوم: مشاهد من حياتي” (2000)، حيث تم شرح معظم الأشياء، دون إخفاء أي شيء.

وقد ترك وراءه إيريكا، وله أربعة أطفال، آدم وهانا وريبيكا وأبيجيل.