نعي جيري كرانهام | التصوير

كان جيري كرانهام، الذي توفي عن عمر يناهز 94 عامًا، رائدًا في التصوير الفوتوغرافي الرياضي الحديث وأحد رواده. لقد كان ماهرًا في رؤية الجمال في عداء مجهول يقفز على جدار من الحجر الجاف في كمبريا، كما كان بارعًا في تصوير عظماء الستينيات والسبعينيات، مثل محمد علي، وأولغا كوربوت، وبيلي جين كينغ، وليستر بيجوت، وبوبي مور، وأرنولد بالمر. . كان مبتكراً تجاوزت أعماله الصفحات الرياضية، لتكشف من خلال تركيبه وتأطيره، عن الجهد الإنساني، وشعر الحركة.

لا يمكن احتواء موهبته في الصفحات الخلفية. ظهرت صورته الأولى في الصفحة الأولى في صحيفة الأوبزرفر عام 1962، والتي تصور رواد المطاعم الأثرياء في وسط مضمار السباق في أنتويرب، بينما يمر راكبو الدراجات بسرعة. أنتج مقالات في المجلات ونشر في Sports Illustrated وThe Times وغيرها الكثير. تم الاعتراف بعمله في عام 1971 من خلال معرض فردي في متحف فيكتوريا وألبرت. وكانت هذه هي المرة الثانية فقط التي يتم فيها تكريم مصور بهذه الطريقة: الأول كان هنري كارتييه بريسون.

كان كرانهام من أوائل مستخدمي الأفلام الملونة (كان واحدًا من ثلاثة مصورين فقط قاموا بالتصوير بالألوان في نهائي كأس العالم عام 1966)، وقام بتجربة تقنيات التكبير/التصغير والتصوير تحت الماء والتكنولوجيا الجديدة لجعل صوره بارزة. لكن هذه الممارسات، التي تعتبر الآن هي القاعدة، لم تؤدي إلا إلى تجميل قدرته الفطرية.

لم يكن شغفه بمهنته ورغبته في فتح آفاق جديدة خاليًا من المخاطر. ففي يناير (كانون الثاني) عام 1964، وبينما كان مستلقياً على التراب خلف المرمى في ملعب وايت هارت لين، حيث تعرض للرشق بالفول السوداني من قبل المشجعين، كان من حقه أن يشعر باليأس. لقد عاد لتوه من الولايات المتحدة. لم تنشر صحيفة The Observer صوره من جنازة جون كنيدي، وكان يشعر بالشك في نفسه.

وبتشغيل الكابل الطويل الجديد الذي اشتراه من أمريكا، والذي سمح له بتشغيل مصراع الكاميرا عن بعد، التقط صورة لحارس مرمى توتنهام هوتسبر جون هولوبريد وهو يقفز للتدفئة خلال مباراة كأس الاتحاد الإنجليزي ضد تشيلسي. نُشرت هذه الصورة في صحيفة الأوبزرفر في اليوم التالي (وحصل عليها متحف فيكتوريا وألبرت لاحقًا)، وكانت الصورة المفضلة لدى كرانهام: رسم توضيحي لتقرير المباراة لم يُظهر أي كرة أو شبكة منتفخة، بل مجرد صورة ظلية منفردة معلقة في الضباب. تم تنشيطه.

وفي وقت لاحق من ذلك العام، اختار استخدام كاميرا جديدة مقاومة للماء لتوثيق تدريب السباح الأولمبي بوبي ماكجريجور في جلاسكو. كما اعتقد الرياضي السابق كرانهام أنه يمتلك رئتين قويتين، لذلك كان يضع الأثقال في جيوبه ويقفز في النهاية العميقة. بعد فترة، شعر والد ماكجريجور بالذعر، معتقدًا أن المصور كان يغرق، وأخرجه من شعره، لكن كرانهام كان قد التقط الصورة بالفعل، وكانت صورة قدمي ماكجريجور رائعة.

ولد جيري في هارتلي وينتني، هامبشاير، وكان واحدًا من ثلاثة أطفال لجورج كرانهام، عامل تنجيد، وإليزابيث (اسمها جيمس). ذهب إلى كلية الساليزيان في فارنبورو، حيث برع في ألعاب القوى، لكنه تركها في سن 15 عامًا ليصبح رسامًا مبتدئًا في شركة مايلز للطائرات.

في أوقات فراغه، كان يركز على الجري لمسافات متوسطة، وبعد تتويجه بطلاً لمسافة نصف ميل للناشئين في المقاطعات الجنوبية الإنجليزية، تم اختياره للجري بالشعلة الأولمبية في “سباق التتابع من أجل السلام” في عام 1948. وفي ذلك العام، ركز اهتمامه على الجري لمسافات متوسطة. انضم إلى المهندسين الكهربائيين والميكانيكيين الملكيين التابعين للجيش البريطاني واستمر في المنافسة، وفاز بسباق نصف ميل بين الخدمات، حتى تعرض لإصابة في القدم في عام 1953، مما أدى إلى قطع مسيرته في الجري.

عندما تم تسريحه من الخدمة، تولى وظيفة رسام، وفي المساء، أصبح مدربًا في نادي هيرن هيل هاريرز لألعاب القوى. في عام 1957، وقبل وقته بكثير، قرر استخدام التكنولوجيا لتحسين الأداء: فقد اشترى أول كاميرا له لتحليل وتصحيح أساليب الجري لدى تلاميذه. اشترى المتسابقون صوره وبدأت مسيرته في التصوير الفوتوغرافي. وقال: “لقد بدأ كل شيء. وفي غضون عامين، كنت منشغلًا تمامًا بمهنة جديدة”.

أنشأ كرانهام غرفة مظلمة في المنزل وتعلم مهنته من خلال التجربة والخطأ. في غضون عام، كانت ألعاب القوى الأسبوعية ومطبعة جنوب لندن تنشران التصوير الفوتوغرافي لمساره. وبتشجيع من زوجته نانسي (ني باين)، التي تزوجها عام 1952، تخلى عن وظيفته، وفي عام 1959، أصبح مصورًا فوتوغرافيًا بدوام كامل. بصفته صحفيًا مستقلاً، كان يكافح من أجل الوصول إلى الأحداث الكبرى، لكن هذا كان بمثابة نعمة مقنعة. لقد علمه إطلاق النار من الجمهور أو من أماكن غير عادية قيمة المحيط: المتفرجين والهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية والطين.

تم قبوله في وكالة Fox Photos، وفي عام 1961، نُشرت صوره الأولى في كل من Observer وSports Illustrated. طور كرانهام علاقات عمل وثيقة مع كاتبيهما هيو ماكلفاني وجون لوفسي على التوالي، مما أدى إلى بعض صور كرانهام الأكثر شهرة: صور محمد علي. في لندن عام 1963، قبل مواجهة كاسيوس كلاي مع هنري كوبر، رفع الملاكم إحدى يديه وصرخ: “خمسة، خمسة، خمسة”، في إشارة إلى الجولة التي كان سيضرب فيها كوبر. حصل كرانهام على اللقطة وأوفى كلاي بوعده وأوقف رجله في الشوط الخامس.

قام كرانهام بتصوير علي في غانا ولاس فيجاس وأقاموا صداقة. عندما يستدعيه علي لتناول الشاي في لندن، يسأل الأعظم جيري عن كيفية حمل كوبه بشكل صحيح.

كان كرانهام يبحث باستمرار عن زوايا جديدة، وكان أول مصور يضع كاميرا عن بعد تحت القفزات في مضمار سباق شلتنهام: “كان علي أن أفعل ذلك بتكتم، وأخفي الكاميرا وأجمعها لاحقًا. كانوا سيطردونني من المسار لو رأوني.” لكن حاجة كرانهام للبقاء في صدارة المنافسة بخطوة لم تكن مجرد فخر مهني، بل كانت ضرورة: “كان علي أن أفعل شيئًا مختلفًا لأنه كان لدي خمسة أطفال يجب علي إطعامهم في المنزل”.

لقد كان مطلوبًا، وعمل بلا كلل، حيث تولى أعمالًا إعلانية وسافر حول العالم لتغطية بطولات التنس وكأس العالم وسباقات السيارات وسباق الخيل والألعاب الأولمبية. ولكن على الرغم من الاعتراف به، كان يقوم بجولات متواضعة في شارع فليت كل يوم أحد، ويبيع أعماله من اليوم السابق.

في عام 1977، حصل على لقب أفضل مصور رياضي لهذا العام، ومنذ الثمانينيات، ركز على شغفه الكبير الآخر: سباق الخيل، وتربية الحيوانات، وكل ما يتعلق بالخيول. ساهم بالصور في العديد من الكتب عن رياضة الملوك، وفي عام 2008، حصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة لخدماته في تصوير السباقات في حفل توزيع جوائز Horserace Writers and Photography Derby.

بعد أن علق كاميراته في عام 2013، تم الاعتراف بعمله الرائد في معرض 2019 “الأفضل ببساطة” في معرض مايكل هوبن بلندن، وفي عام 2021 نُشرت مجموعة من أعماله بعنوان “هذه الحياة الرياضية”.

لقد ترك خلفه نانسي وأبنائهم، نايجل، وإيفون، وبول، وفاليري، ومارك، وثمانية أحفاد وخمسة أحفاد.