نعي كارلوس ليرا | موسيقى

لعب المغني والملحن وعازف الجيتار كارلوس ليرا، الذي توفي عن عمر يناهز 90 عاما، دورا رئيسيا في تطوير “بوسا نوفا”، “الموجة الجديدة” في الموسيقى البرازيلية في أواخر الخمسينيات. ظهر هذا الاندماج الرائع والمتطور بين السامبا كانساو (أغنية السامبا) وموسيقى الجاز والتأثيرات الكلاسيكية الغربية من الحانات والنوادي في ريو دي جانيرو ليصبح ذا شعبية كبيرة في الولايات المتحدة وحول العالم.

على عكس العديد من أبطال البوسا الأوائل الآخرين، كان ليرا مؤديًا يتمتع بشخصية جذابة وكاتب أغاني رائع، معروفًا بألحانه الرائعة. لقد كان مصممًا أيضًا على إضفاء لمسة سياسية على أسلوب مرتبط بالأغاني الضعيفة بلطف عن الشابات وأشعة الشمس. في مقابلة أجريت معه في سلسلة بي بي سي “البرازيل، البرازيل” في عام 2007، أخبرني أن البوسا كانت “السحر الخفي للبرجوازية… شيء جاء من الطبقة الوسطى للطبقة الوسطى”. وكان هذا شيئًا كان مصممًا على تغييره.

كان معاصروه المشهورون في البوسا هم عازف الجيتار جواو جيلبرتو والملحن أنطونيو كارلوس “توم” جوبيم وأفضل شاعر غنائي في بوسا، فينيسيوس دي مورايس، وارتبطت ليرا ارتباطًا وثيقًا بالثلاثة. إحدى أغانيه المبكرة، “مينينا” (1954)، تم تسجيلها كأغنية منفردة بواسطة سيلفيا تيليس، مع أغنية لجوبيم على الجانب الآخر؛ وأشاد به جوبيم ووصفه بأنه “ملحن عظيم”. سجل جيلبرتو ثلاثة من أغاني ليرا – ماريا نينجويم ولوبو بوبو وسودادي فاس أم سامبا – في ألبومه الكلاسيكي الأول Chega de Saadade (1959). وفي عام 1960 بدأ التعاون مع مورايس الذي كتب معه بعضًا من أشهر أغانيه. ووصف مورايس بأنه “سمين، قصير، أصلع وكانت النساء تحبه… كان يستمع إلى أغنية ويخرج بالكلمات الغنائية المثالية”.

بدأ ليرا في كتابة الأغاني عندما كان لا يزال طالبًا (قال إنه كتب ماريا نينجويم أثناء فصل اللغة الفرنسية)، ومع صديقه في المدرسة روبرتو مينيسكال، وهو نجم بوسا آخر، أصبح جزءًا من المجموعة التي كانت تجتمع في الشقة التابعة للبوسا. والدا المغنية الشابة نارا لياو أو في بار دو بلازا، حيث ناقش تيليس وجوبيم وجيلبرتو الأفكار الموسيقية.

ألبومه الأول، Bossa Nova (1959)، تضمن نسخته الخاصة من Menina وMaria Ninguém، وتبعه ألبوم كارلوس ليرا (1961) الذي تضمن التعاون مع مورايس، بما في ذلك الألبوم الكلاسيكي Você e eu. أصبح الآن نجم بوسا، وكان مصممًا على إحداث تغيير في المشهد الموسيقي. شارك في تأسيس المركز الشعبي للثقافة التابع للاتحاد الوطني للطلاب، والذي كان يهدف إلى تقديم الموسيقى من الأحياء الفقيرة والمناطق الريفية إلى جمهور الطبقة المتوسطة. وبدأ في كتابة كلمات ذات وعي اجتماعي، بحجة أن البوسا لديها “شكل كبير جدًا ولكنها تفتقر إلى المحتوى”.

وستكون النتيجة أغانٍ غاضبة مثل Cancão de Subdesenvolvido (أغنية المتخلفين) التي تتحدث عن الاستغلال الاقتصادي. أصبح أيضًا مهتمًا بشكل متزايد بالمسرح، وظهر النهج الجديد في المسرحية الموسيقية Pobre Menina Rica (Poor Little Rich Girl) التي شارك في كتابتها مع مورايس. وتضمنت أغنية ماريا مويتا، وهي أغنية نسوية حول عدم المساواة.

في ذلك الوقت، أصبحت البوسا تحظى بشعبية كبيرة في الولايات المتحدة، بعد زيارة موسيقيي الجاز تشارلي بيرد وهيربي مان إلى البرازيل، ونجاح موسيقى الجاز سامبا، وهي إعادة صياغة لمفضلات البوسا المفضلة لبيرد وعازف الساكسفون ستان جيتز. وكانت النتيجة حفلًا موسيقيًا رائعًا في قاعة كارنيجي في نيويورك، حيث عزف بيرد وجيتس جنبًا إلى جنب مع نجوم برازيليين من بينهم جيلبرتو وجوبيم وليرا. غنت ليرا Influência de Jazz، بحجة أنه لا ينبغي أن يكون هناك الكثير من موسيقى الجاز في البوسا، وقالت إن العرض كان “فظيعًا” لأن المنتج “أراد فقط جلسة تسجيل على المسرح”.

لكنها ساعدت في ترسيخ سمعة ليرا في الولايات المتحدة. في عام 1964 لعب مع جيتز في مهرجان نيوبورت للجاز وفي العام التالي أطلق سراحه صوت ايبانيما، مسجلة مع عازف الساكسفون بول وينتر.

كانت حياته المهنية مزدهرة، وساعده في ذلك ألبومه المسجل عام 1964 مع دولسي نونيس (والذي تضمن بريمافيرا، وهي أغنية كلاسيكية أخرى كتبها مورايس). لكن الانقلاب العسكري في البرازيل عام 1964 غيّر حياته. خضعت معظم أغانيه السياسية للرقابة وذهب إلى المنفى، أولاً في الولايات المتحدة ثم في المكسيك، حيث سجل ألبومين. عاد في عام 1971، ولكن بعد أن تم حظر ألبومه Herói de Medo عام 1974 من قبل الجيش، ذهب إلى المنفى مرة أخرى، هذه المرة إلى لوس أنجلوس، حيث تلقى علاج “الصراخ البدائي”، والتقى بجون لينون ودرس علم التنجيم.

بعد عودته إلى البرازيل في عام 1976، واصل التسجيل بألبومات من بينها كاريوكا دي ألجيما (1994) وسامبالانكو (2000) وأداء كلاسيكيات البوسا، والآن مع جمهور عالمي شمل أتباعه في اليابان.

ولد في منطقة بوتافوغو في ريو دي جانيرو، وهو ابن خوسيه باربوسا، ضابط البحرية الذي كان يعزف على الفلوت، وزوجته هيلينا التي كانت تعزف على الكمان. أحضرت له والدته غيتارًا أثناء وجوده في المستشفى لمدة أربعة أشهر بعد كسر ساقه في مسابقة الجيش في القفز الطويل، والتي فاز بها. “هكذا بدأ الأمر برمته. قال: “بالنسبة للتدريس الذاتي، أعتقد أنه أمر جيد جدًا”. درس في مدارس في ريو وساو بينتو وسانتو إيناسيو وكوليجيو ميليتار، وأخيراً في كلية ماليت سواريس في منطقة كوباكابانا، حيث بدأ في كتابة الأغاني.

وقد نجا من زوجته الممثلة كاثرين لي ريدل، التي تزوجها في المكسيك عام 1969، وابنتهما كاي، المغنية التي كان يؤدي معها أحيانًا.