نعي كلود مونتانا | موضة

كانت النساء يرتدين الملابس الصلبة المبطنة بالأكتاف قبل الثمانينيات – انظر إلى جوان كروفورد التي لعبت دور البطولة في فيلم ميلدريد بيرس (1945)، التي يرتفع معطف الفرو الخاص بها إلى منتصف الطريق حتى أذنيها. لكن لم يقترح أي مصمم، ونجح في فرض إعادة تشكيل جذرية لجذع المرأة بأكمله، ونجح في فرضها لأكثر من عقد من الزمان، كما فعل كلود مونتانا، الذي توفي عن عمر يناهز 76 عاماً.

لم تكن أكتاف مونتانا العالية، الممتدة أيضًا إلى الخارج بقدر دروع الدروع، مجرد شماعات لخياطته الماهرة وإن كانت ميلودرامية (اشتكى تجار التجزئة من عدم إمكانية تعليق ملابسه على الشماعات الفعلية، كما كانت منتفخة)، لكنهم كانوا بمثابة حراس للملابس. الجذع.

تتطلب الموضة تقليديًا أن يكون الجزء العلوي من الجسم ضعيفًا، وأن يكون مكشوفًا على الأقل عند قاعدة الحلق لنظرة الرجل – والظروف الجوية؛ قامت مونتانا بدرعها ونقلها إلى مرتديها بواسطة الرمز البريدي القدرة على عرض القدر الذي تريده من اللحم فقط. حتى خطوط عنقه المفتوحة كانت تحتوي على قميص أو رقبة بولو تحتها.

يمكن أن يكون تأثير مونتانا العام متناقضًا: من خصورهن الضيقة إلى أعلى، كانت عارضاته مهيأات للمبارزة في البطولة، في حين أن نصفهن السفلي قد يكون شبه ثابت في التنانير الضيقة الطويلة والكعب العالي. على الرغم من أنه يمكن أيضًا ارتداء الغطاء العلوي مع بنطاله المصمم بشكل مثالي.

قام مونتانا بتجميع هذه الرؤية الأصلية من خلال حياته الجنسية وتجاربه. غادر في وقت مبكر منزل عائلته الباريسية متوجهاً إلى لندن، حيث تجنب الفقر المدقع من خلال خبز الأساور من ورق التواليت والغراء وأحجار الراين، والتي كان يبيعها في كشك في الشارع. أدى ذلك إلى انضمامه إلى مجلة فوغ عام 1971، قبل أن يتم طرده من المملكة المتحدة بسبب عدم حصوله على تصريح عمل.

ثم انجرف إلى باريس، كضيف إضافي في الأوبرا وحاضر منتظم في Le Sept وحتى حانات المثليين، مع ثقافتهم المتمثلة في سحر هوليوود، وجلود راكبي الدراجات النارية الثقيلة والزي العسكري ورعاة البقر وملابس العمل. أدى ذلك إلى حصوله على وظيفة قاطع في شركة الملابس الجلدية الفاخرة، ماكدوغلاس، حيث طور علاقة مع الوسيلة، وخاصة جلود الخياطة الجديدة والمرنة، والتي سرعان ما تولى منصب المصمم.

وفي عام 1977، قدم أعماله الخاصة، وبعد ذلك بعامين، قدم أول عرض رسمي في باريس، وكله تقريبًا مصنوع من الجلد. كانت الطبقات اليابانية الواسعة في ذلك الوقت هي أحدث صيحات الموضة الخشنة إلى حد ما، وكان الرد النقدي على مونتانا هو الغضب الشديد: “الملابس تناسب فقط استوديو 54″، “مبهرج، تافه، ومهين للنساء”. كتبت جوان جولييت باك من مجلة فوغ بشكل أكثر برودة أنهما كانا يتمتعان بأجواء “زوجة نجم الروك”.

من بين العملاء الذين لم يشعروا بالإهانة على مدى السنوات السبع التالية، عندما سيطرت مونتانا، مع غيرهم من موردي الغضب الخارجيين عز الدين علية وتييري موغلر، على باريس وأثروا على الملابس الجاهزة، كانت غريس جونز، بالطبع، ولكن أيضًا ديانا روس وشير وباربرا سترايسند. ارتدى دون جونسون مونتانا كنوع من الاستراحة من ملابس أرماني المعتادة، وكذلك فعل ميكي رورك، مع كل شعور بأن المصمم كان ولداً سيئاً.

كانت مونتانا بالفعل أسوأ مشاكله. كان يتجنب رؤية الخجل في المواقف العامة – مثل عروض الأزياء، والجولات الأجنبية، والعروض التقديمية – الضرورية لما أصبح عمله الضخم. لقد كان يدرك أيضًا أن نجاح تصميماته القائمة على الصدمة، ووضع الجلامازون بأكمله، كان محدودًا بالوقت. وقال عن العملاء وهو يخفف من صورته الظلية المتطرفة في أواخر الثمانينيات: “إذا فهموا ذلك، فهذا يعني أنه لم يعد جديدًا بعد الآن”.

جعلت حرصه على الكمال العصبي الفترة التي سبقت عرض المدرج بمثابة عذاب له ولموظفيه، على الرغم من أن العروض الفعلية، بعد انتظار طويل، كانت مثيرة. وكان يختفي بين الحين والآخر فجأة لعدة أيام أو أسابيع دون أي تفسير. أدرك عالم الموضة أنه كان مستهلكًا قويًا للمخدرات منذ غزواته المبكرة في النادي.

ظلت مونتانا مبدعة وموثوقة بما فيه الكفاية لبرنارد أرنو، المالك الجديد لدار ديور الذي طرد في عام 1988 خليفة كريستيان ديور مارك بوهان، ليطلب منه منصب المدير الفني. رفضت مونتانا، زاعمة علنًا أن الضغط سيكون كثيرًا بينما اعتقدت سرًا أن ديور لم تكن مرموقة بما فيه الكفاية. وبدلاً من ذلك، قبل عرضًا في عام 1990 ليكون رئيسًا لقسم الأزياء الراقية في لانفان، والذي كان يعتقد أنه أعظم، على الرغم من تلاشيه وتغيير الداعمين له بسرعة. أعرب مونتانا عن تقديره للمنسوجات والتقنيات الفائقة على مستوى الأزياء الراقية التراثية، وتعامله مع الساتان كما كان يرتدي جلدًا ناعمًا، وفاز بجائزة باريس الذهبية في عامي 1991 و1992.

ومع ذلك، فقد خسر المنزل بحوالي 50 مليون دولار، وأعلن لانفين مباشرة للصحافة أن عقده لن يتم تجديده قبل أن يعرض مجموعته النهائية في عام 1991.

كانت حياة مونتانا الشخصية محزنة. وكانت علاقته بوالديه، وهما أب يعمل في مجال تصنيع المنسوجات في كاتالونيا وأم ألمانية، متوترة للغاية ولم تخبر مونتانا العالم إلا أنهما كانا “برجوازيين” وأنه هرب منهما وهو صغير، على الرغم من أنه بقي قريبًا من أخته جاكلين، التي أصبحت لاحقًا قام بعمله في مجال العلاقات العامة. وقام بتغيير اسمه من منطمات العائلة لأنه على حد زعمه كان من الصعب نطقه.

كانت أطول علاقة له مع فنان الماكياج بوبي بوتز، الذي التقى به في عام 1979 في جزيرة فاير، التي زارها مع صديقته المحبوبة، ملهمته وعارضة الأزياء في وقت ما واليس فرانكن، الذي كان يحب النوادي والمخدرات بقدر ما كان يحبها.

بعد 14 عامًا، هرب بوتز، بعد أن سئم من كونه هدفًا للإساءة لغضب وغيرة حبيبته. ظلت بوتز صديقة لفرانكن، التي عادت إلى موطنها الأصلي نيويورك، ولجأت إليها هناك. ثم طلبت مونتانا من فرانكن أن يأتي إلى باريس، حيث تزوجا خلال أسبوع الأزياء الراقية عام 1993.

افترض الباريسيون أنه “حفل زفاف استعراضي” ودعاية لتصاميم مونتانا. وبحلول ذلك الوقت، بدا هؤلاء وكأنهم متدهورون. كشفت دانا توماس، التي أجرت مقابلات مع العديد من المشاركين، أن مونتانا ضربت فرانكن وأهانتها خلال زواجهما الذي دام ثلاث سنوات. إنه يوضح الكثير عن فهمه العميق للسلطة والملابس والضعف، حيث قام مرارًا وتكرارًا بحبس فرانكن، حافي القدمين، الذي يرتدي فقط القميص والملابس الداخلية، خارج شقتهم. وأخيرا، قفزت حتى وفاتها من نافذة المطبخ.

لم تتعاف ثروات مونتانا أبدًا. خلال الاضطرابات المالية في عام 1998، اشترت مجموعة استثمارية شركته والحقوق باسمه. أفلست الشركة قبل انتهاء عقده لمدة 10 سنوات لتصميمها.

لقد أصبح منعزلاً وأفيد مؤخرًا أنه يعاني من مرض الزهايمر.