“هؤلاء الأشخاص مهمون”: لماذا تقوم ديانا مطر بتصوير المواقع التي قتلت فيها الشرطة الأمريكية مدنيين | التصوير

أناتتميز صور ديانا مطر لأمريكا الحديثة، في صرامتها أحادية اللون، بطابع حزين مألوف ومقلق في نفس الوقت. سواء أكان طريقًا خلفيًا مهجورًا مليئًا بالعشب الذي حرقته الشمس في ريف تكساس أو متجرًا للمشروبات الكحولية من طابق واحد في إحدى ضواحي كاليفورنيا المترامية الأطراف، هناك شعور بأن هذه الأماكن التي لا توصف في كثير من الأحيان ليست المكان الذي يميل السكان المحليون إلى البقاء فيه، ناهيك عن التجمع للحداد والعزاء. يتذكر.

ومع ذلك فإن الصور الـ110 في كتابها الجديد، أمريكا بلديوهي من المواقع التي قُتل فيها مدنيون على يد ضباط إنفاذ القانون في جميع أنحاء تكساس وكاليفورنيا وأوكلاهوما ونيو مكسيكو في عامي 2015 و2016. “اخترت تلك الولايات الأربع لأن تكساس وكاليفورنيا هما المكانان اللذان يموت فيهما معظم الناس في مواجهات مع قوات إنفاذ القانون”. وتقول: “في حين أن أوكلاهوما ونيو مكسيكو لديهما أعلى المعدلات”. للفرد حالات الوفاة. كنت أتمنى أن أصور في أماكن أخرى مثل شيكاغو وجورجيا، لكن ببساطة نفدت أموالي”.

ومع ذلك، فإن التأثير التراكمي للكتاب لا يكمن في عدد الصور التي التقطتها، بل في اعتياديتها المسكونة. إنها تستحضر أمريكا خالية من رومانسية أفلام الطرق وقصص الرحلات، ومناظر طبيعية أكثر دنيوية تمامًا من الضواحي المتجانسة، والمباني المدنية الوظيفية، والكنائس الخرسانية، والموتيلات، والشقق. هنا وهناك، يتم إلقاء نظرة خاطفة على اتساع القارة وجمالها الأساسي، ولكن في الغالب يسكن مطر في بيئة محلية، غالبًا ما تكون عادية، حيث وقعت العديد من المواجهات القاتلة. كل صورة مصحوبة باسم الضحية وسنة ميلاده ووفاته والموقع. وفي نهاية الكتاب، تتضمن شرحًا لمنهجية بحثها ووصفًا أطول للظروف التي أدت إلى كل جريمة قتل.

قالت لي: “عملي يدور بشكل أساسي حول الذاكرة والعنف، والسؤال الذي أحاول الإجابة عليه باستمرار هو، ما الذي تحمله الأرض؟” ماذا يمكن أن يخبرنا؟ أحب أن أعتقد أنني قادر على استخلاص شيء ما من المناظر الطبيعية والمواقع التي وقعت فيها أعمال عنف فظيعة، وربما أشعر بشيء ملموس في هذه الأماكن، لكن هذا المشروع تحدى ذلك بالتأكيد. مرارًا وتكرارًا، قمت بالتقاط صور في أماكن لم أشعر فيها بما حدث هناك بأي طريقة ملموسة.

ما وجدته غالبًا بدلاً من ذلك هو أن الطبيعة الدنيوية للمواقع طغت على كل شيء آخر. لقد زارت أكثر من 300 موقع خلال رحلاتها، لكن سبعة منها فقط كان لديها أي نوع من النصب التذكاري. وتقول: “كان الأمر كما لو أن هذه الأماكن تحمل معنى فقط للأشخاص المرتبطين ارتباطًا وثيقًا بالضحية”. “إن عدم وجود اعتراف جماعي في كثير من الأحيان قد يعكس ببساطة ثقافتنا الأمريكية الفردية المتزايدة أو ربما أصبحت هذه الأنواع من عمليات القتل شائعة تقريبًا في بعض الولايات. وفي كلتا الحالتين، كان الأمر مقلقًا بالنسبة لي. من ناحية، فإن الكتاب، كما يوحي عنوانه، يدور أيضًا حول أمريكا التي نشأت فيها والتي كنت أراها من جديد.

نشأ مطر في مقاطعة سانتا كلارا في كاليفورنيا، وتخرج من الكلية الملكية للفنون في لندن. لقد قامت بالعديد من الأعمال حول مواضيع التاريخ والذاكرة والعنف الذي ترعاه الدولة، أبرزها مشروعها الشهير عام 2014، شهادةوالتي سافرت من أجلها إلى ليبيا لتصوير المواقع التي اغتيل فيها الأشخاص أو اختفوا على يد الشرطة السرية التابعة للعقيد القذافي. وكان من بين المختفين والد زوجها جاب الله مطر. ورافقها في الرحلة زوجها الكاتب هشام مطر ووالدته. في مقال كتبه هشام مطر لاحقًا لـ نيويوركروأشار إلى أن “ديانا تعمل بإخلاص كبير. وبمجرد أن تمسك بالخيط، فإنها سوف تتبعه حتى النهاية. ويظل هذا هو الحال.

الصور في أمريكا بلدي تم إجراؤها بعد عدة سنوات من البحث العميق في عمليات القتل على يد الشرطة في أمريكا والتي اعتمدت فيها على العديد من قواعد البيانات عبر الإنترنت حول هذا الموضوع، بما في ذلك قاعدة بيانات وصيتحقيق طويل، The Counted. قامت بست رحلات عبر الولايات الأربع، استغرقت كل منها حوالي ثلاثة أسابيع. سافرت بمفردها بالسيارة عبر مسافات شاسعة في كثير من الأحيان، ووجدت نفسها تتخلى بسرعة عن طريقتها المعتادة أو عملها. “في الماضي، كنت ألتقط الصور عند الغسق عندما يكون الضوء في أقصى حالاته، لكن المسافات التي كان عليّ أن أقطعها كانت شاقة للغاية، فغالبًا ما أبدأ التصوير في الساعة 6 صباحًا وأستمر في مكان آخر في منتصف النهار، عندما كان الضوء قاسيًا للغاية، لأنني أردت الوصول إلى المكان الذي أقيم فيه قبل حلول الظلام

تم التقاط جميع الصور الموجودة في الكتاب باستخدام هاتف iPhone 6 بدلاً من جهاز Hasselblad المعتاد. وتوضح قائلة: “لقد كان الأمر مناسبًا للموضوع، لأسباب ليس أقلها أننا أصبحنا على دراية بعمليات القتل هذه عندما بدأ توثيقها على هواتف الكاميرا من قبل الأشخاص الذين شهدوها”.

حتمًا، فإن عدد لا يحصى من المواقع غير الموصوفة التي وثقها مطر قد تنبأت بعمليات القتل على يد الشرطة سيئة السمعة والتي أثارت الغضب الجماعي والنشاط لحركة حياة السود مهمة. في حين أن أسماء ترايفون مارتن، وإريك جارنر، ومايكل براون، وجورج فلويد، وأحمود أرموري، وبريونا تايلور قد يتردد صداها عبر التاريخ، فإن غالبية الضحايا في كتاب أدلة مطر الأخير ما زالوا مجهولين وغير محزنين إلا من قبل أولئك الأقرب إلى هم. ربما يكون هذا هو النص الضمني الأكثر حزنًا في كتاب الأدلة المؤرق والمسكون بالأشباح.

تطرح مطر في مقدمتها سؤالاً شغلها طوال حياتها العملية: “هل يمكن للصور أن تتحمل عبء التاريخ؟” أسألها إذا كان صنع الصورة أمريكا بلدي ساعدها في العثور على إجابة. وبعد تفكير تقول: «أعتقد أن المجتمعات يجب أن تتحمل عبء التاريخ ويجب سن القوانين لكي يحدث ذلك. لكن التصوير الفوتوغرافي، أو الكتابة، أو في الواقع أي مسعى إبداعي ينظر عن كثب وعمق إلى قضية ما، هو فعل انتباه حاد يعني في الأساس، هذا مهم.â€

انها تتوقف مرة أخرى. “شخصيًا، ليس لدي أي أوهام بأن هذا العمل سيغير أي شيء، ولكن من خلال القيام به فأنا أصر على أن ما حدث لكل واحد من هؤلاء الأشخاص مهم حقًا. إنه مهم لأن الماضي لم يذهب. أعرف ذلك، ليس فقط من عملي، ولكن من تجربتي الخاصة. أعرف ماذا يحدث عندما يضيع شخص ما لصالح الدولة. إنه يؤثر على الأجيال