“هناك رغبة ملحة في القتل لا أستطيع تفسيرها”: المخرجة جيسيكا جينيوس تتحدث عن مخاطر صناعة الأفلام في هايتي | أفلام

مإن إنتاج فيلم في هايتي، كما تشهد المخرجة جيسيكا جينيوس، ليس بالأمر السهل. عندما بدأت العمل في نهاية عام 2019 على فيلمها الطويل لعام 2021، فريدا، كانت البلاد غارقة في احتجاجات شوارع بتروكاريبي، التي سميت على اسم الفضيحة الواسعة التي تورط فيها النفط الفنزويلي والتي أدت إلى اختفاء مليارات الدولارات.

واصلت العمل خلال ديسمبر 2019 ويناير 2020، حيث كانت تقوم بالتصوير في إحدى المراحل بينما دوي إطلاق نار لساعات خارج الملهى الليلي حيث كانت تصور، مما أثار مكالمات قلقة من عائلات ممثليها.

من المحتمل أن يبدأ مشروع Généus الجديد، المقرر أن يبدأ التصوير في مدينة جاكميل الساحلية العام المقبل، في خضم الوضع الأكثر صعوبة الذي اجتاح الدولة الكاريبية منذ مقتل رئيسها جوفينيل مويز على يد مرتزقة مسلحين في عام 2021.

وفي هذه الأيام، تسيطر العصابات المتنافسة على أجزاء كبيرة من البلاد. لقد أصبحت عمليات القتل الأهلية واسعة النطاق. وأفضل أمل في التخفيف من حدة العنف قد يكون التدخل بتفويض من الأمم المتحدة، والذي قالت كينيا إنها مستعدة لقيادته.

وكانت شركات الإنتاج، كما يعترف جينيوس، حذرة من مخاطر التصوير في هايتي. عندما أذكر حادثة وقعت خلال زيارتي الأخيرة لهايتي في ديسمبر/كانون الأول 2019 – بينما كانت فريدا تصور – مقتل زوجين فرنسيين تمت متابعتهما من المطار، تصف جينيوس كيف كاد هذا القتل أن يؤدي إلى سحب تمويل إنتاجها.

“لقد نشأت في أحياء مثل حي فريدا”، تشرح جينيوس، واصفة وعيها بإيقاع العنف في هايتي على مر السنين.

“انا قلت [to the producers in France]: علينا أن نفعل ذلك الآن. وإلا فإن العنف سوف يمتد. في الوقت الحالي لن أتحمل هذه المخاطرة. هناك رغبة ملحة في القتل في هذه اللحظة لا أستطيع تفسيرها”.

على الرغم من كل المشاكل التي واجهتها Généus وطاقمها في إنتاج فيلم Freda، فهو فيلم استثنائي، غالبًا ما يكون غامضًا ويتجنب ما هو واضح.

يتتبع الفيلم قصة عائلة في حي لالو في بورت أو برنس. شخصيتها الفخرية، فريدا – التي سميت على اسم إله الفودو للبذخ والجنس – هي طالبة في جامعة نادرًا ما يتواجد فيها المعلمون غير مدفوعي الأجر، مما يترك الطلاب لمناقشة مشاكل البلاد وكيفية الاستجابة لها.

والدة فريدا، جانيت، شخصية بعيدة على غرار والدة جينيوس الناشطة، تدير متجرًا صغيرًا بينما تكافح من أجل التواصل مع حياة أطفالها. تقيم إستير، شقيقة فريدا، علاقة مع عضو مجلس الشيوخ المسيء الذي يمكنه انتشال الأسرة من الفقر.

لكن المعضلة المركزية تدور حول فريدا نفسها. نعلم في بداية الفيلم أنها تعرضت للاغتصاب في منزلها من قبل صديق والدتها.

وعندما أتيحت لها الفرصة للمغادرة إلى جمهورية الدومينيكان مع صديقها الفنان المحبط ــ الذي عاد بعد أن سعى للعلاج من جرح أصيب به نتيجة رصاصة طائشة بينما كان مستلقيا على السرير ــ تواجه السؤال: هل ينبغي لها أن تبقى في هايتي؟ إذا كان الأمر كذلك لماذا؟

إنه سؤال يخيم على الفيلم، وهو انعكاس لأحاديث المخرجة مع أصدقائها: التساؤل المستمر حول من سيذهب بعد ذلك إلى المطار.

يوضح جينيوس، الذي يقضي ستة أشهر من العام في هايتي: “أنا شخصياً أواجه صعوبة في الإجابة على سؤال فريدا”.

“لهذا السبب أتعاطف مع الفيلم كثيرًا. في كل مرة أكون فيها في هايتي، أسأل نفسي: ماذا أفعل هنا؟ وجهة نظري، وجهة نظر أصدقائي، جذرية ونسوية. لا أستطيع أن أفهم كيف يمكن للمرأة أن تبقى مع رجل يضربها. لكني أشعر بذلك تجاه هايتي.

“العنف جزء من أسلوب الحياة. وحتى لو بدا الأمر غريباً، أو حتى مَرَضياً، فإن تجربتي في الحياة في هايتي ساهمت في تشكيل شخصيتي بالكامل.

تتحدث شخصية صديق فريدا الفنان، يشوا، على وجه الخصوص، عن الصعوبات التي تواجه صناعة الفن في هايتي.

“هناك الكثير من الفنانين، بما في ذلك صانعي الأفلام، الذين لم يتمكنوا من الإنتاج خارج هايتي أو نقل أفلامهم إلى الخارج. لا أشعر أن لدي الحق في طرح السؤال: “ماذا لو لم أتمكن من التصوير في هايتي؟” أشعر أنه في هذه الظروف لن أتحدث عن هايتي.

“أفضل أن أقتل نفسي بدلاً من تصوير مشاهد هايتي في جمهورية الدومينيكان. لكن الفرق هو أنني أستطيع الوصول إلى منتج وأموال خارج البلاد.

وتوضح أن وصول Généus أثناء عمله في هايتي يرجع إلى حد كبير إلى كونه معروفًا كممثل هناك. بدأت حياتها المهنية في فيلم “باريكاد” للمخرج ريتشارد سينيكال قبل 20 عامًا، وتعتقد أن شهرتها ساعدت في إزالة العقبات.

ومن عجيب المفارقات هنا أن جينيوس تحدد مفهوماً خطيراً للحرية يكمن في قلب الفوضى التي تعيشها هايتي، والتي تعتقد أنها أصبحت سجناً.

“قد يبدو الأمر ادعاءً، ولكن لفترة طويلة كنت مهووسًا بفكرة أن أكون حراً. ولأنني كنت أشاهد الأفلام الأمريكية، كنت أشعر دائمًا أن الحرية تعني الركض في حقل كبير في أرض كبيرة.

“لقد نظرت إلى بلدي، وأدركت ببطء وبشكل مؤلم أن هذا جزء مما تبدو عليه الحرية.

“لقد كنا وحدنا لفترة طويلة، نحاول الاعتناء بأنفسنا، ولم تكن لدينا قط حكومة تعتني بالسكان.

“أريد أن نفهم أن هذه الحرية الساحقة هي جزء مما يدمرنا.

“ليس لدينا حماية، ولا أماكن آمنة، ولذلك لم نتمكن أبدًا من خلق أي شيء من وجهة نظرنا الخاصة.”

إذا تطرق فريدا إلى العديد من الصعوبات التي تجعل الحياة في هايتي تبدو صعبة بشكل فريد – الفقر المدقع، والفساد، والعنف، والامتيازات السياسية والاقتصادية التي تتمتع بها نخبة صغيرة، واستغلال الغرباء للهايتيين – فإنه يوازن تلك القضايا بنظرة أكثر دفئًا. ، أكثر تفاؤلاً تجاه المجتمع والثقافة الهايتية.

يقول جينيوس، واصفًا المشاهد التي تم تصويرها في ملهى ليلي في بورت أو برنس والتي تلخص هذه النظرة البديلة لهايتي: “أردت أن أظهر للناس ما زالوا يعيشون حياتهم. أردت أن أبين كيف أن هذا النوع من العلاقة الحميمة لديه قوة هائلة. كيف لا يزال يتعين علينا إيجاد طريقة لاتخاذ الخيارات، حتى في المواقف الصعبة، والتي تكاد تكون مستحيلة. وهذا ما يثير فضولي.”

“بالنسبة لي، فريدا في الفيلم هي المرأة التي مرت بهذه التجربة المؤلمة. تعرضت للاغتصاب في المكان الذي تعيش فيه. وتعيد بناء نفسها. لقد دعوتها “فريدا” للتذكير بأنه يمكنك استعادة الجمال مما هو قبيح. إنها تمثل الشخص الذي يقف”.

إن فيلم جينيوس القادم ـ الذي يدور حول علاقة بين ابن أحد الوزراء وعاهرة ـ سوف يتطلب منها أن تعمل على التغلب على الفوضى العنيفة التي تعيشها هايتي.

وبينما سيسافر معظم أفراد الطاقم من بورت أو برنس إلى جاكميل، سيتعين على المعدات الثقيلة السفر على الطرق التي تنتشر فيها حاليًا نقاط التفتيش التي تسيطر عليها العصابات. وسواء كانت تلك العصابات ستظل مسيطرة أم لا عندما تحدث هذه الرحلة فسوف يعتمد على نجاح وتوقيت التدخل ضد العصابات بقيادة كينيا.

“إننا نستنزفنا باستمرار من قبل العصابات. إنهم يبقوننا مرهقين وغير قادرين على التفكير في كيفية حماية أنفسنا.

“هذا هو ما يجب تحليله في هايتي. هذا ما أنا مهووس به. كيف نصل إلى الجزء السفلي من ذلك؟

“إنني أتطلع إلى والدتي كثيرًا وهي تطرح هذه الأسئلة. كانت ناشطة. كنت أفكر فيها: “سوف تموت دون أن ترى التغيير الذي تريده في الوضع”. كنت بحاجة إلى معرفة كيف تتعايش مع ذلك كإنسان.

“أدركت لاحقًا أن السينما لديها طريقة في إتاحة الوصول إلى هذا النوع من الإنسانية، وإلى هذه الأسئلة واستكشافها. هذا هو المكان الذي أردت الذهاب إليه مع فريدا. لننظر إلى حيث تكون الأمور رمادية ومعقدة. أنا بحاجة لذلك للبقاء على قيد الحياة.”