هوليوود في الأعلى: لماذا كانت سنة جيدة لممارسة الجنس على الشاشة | ثقافة

بإيلا باكستر، تلك المخلوقة السخيفة الشبيهة بفرانكشتاين والتي أعادتها إيما ستون إلى الحياة في فيلم Poor Things للمخرج يورجوس لانثيموس، تريد ممارسة الجنس حقًا. تكتشف أولاً المتعة بنفسها، بحماس، قبل أن تشق طريقها عبر أوروبا. تحول هذه التجربة عالمها إلى ألوان فنية فاتنة وتزيد من إحساسها بالقوة والظلم. في الغالب، هي تستمتع به فقط، في كثير من الأحيان وفي العديد من المواقف، تذهب ستون بلا خوف إلى كل ملاحظة من النشوة الجسدية. إنها، كما قالت راشيل هاندلر من فيلم Vulture، واحدة من أكثر الشخصيات الجنسية التي تم عرضها على الشاشة بلا خجل.

لوحة بيضاء قادرة على تجربة رغبتها الخاصة خالية تمامًا من التكييف الاجتماعي أو الحكم، سوف تشعر بيلا بالارتباك بسبب ردود الفعل المختلطة على الفنتازيا الجنسية للفيلم. البعض، مثل أنجليكا جايد باستيان من Vulture، رفضوها باعتبارها خيالًا ذكوريًا ضحلًا مخادعًا عن الاستثارة الجنسية، وغير مهتمين بالحياة الجنسية الحقيقية للنساء. يرى آخرون، وأنا منهم، فيلم “الأشياء الفقيرة” بمثابة احتفال بالرغبة – الجسدية، الفكرية، الودية – والعمل الجماعي الاستثنائي بين لانثيموس، كمخرج؛ ستون كممثل ومنتج تنفيذي؛ ومنسقة العلاقات الحميمية إيل ماك ألبين، التي ساعدت في تصميم الرقصات للعديد من المشاهد العارية.

من المذهل أن نشهد، نظرًا لندرة الجنس على الشاشة في السنوات الأخيرة، والحديث المتكرر حول مزاياه؛ في بعض الأحيان، يبدو فيلم “أشياء مسكينة” بمثابة توبيخ مجيد لسلسلة تغريدات “المشاهد الجنسية غير الضرورية” الدورية على تويتر. إنه واحد من العديد من الأفلام هذا العام التي صورت الجنس، بشكل ملحوظ، على أنه جنس – شيء استفزازي، ساخن، مشتاق، شنيع، حزين، قذر أو ممتع، ليس منفصلاً عن الأخلاق ولكنه لا تهيمن عليه أيضًا. من الأفلام الكوميدية الصاخبة إلى العلاقة الحميمة المدمرة إلى القصة المتلصصة عن آثار سوء المعاملة التي أعقبت فيلم تود هاينز في مايو/أيار، لقد كان عامًا جيدًا لممارسة الجنس على الشاشة، إن لم يكن عامًا ناجحًا دائمًا (أود ألا أفكر أبدًا في الحديث البذيء على الشاشة) HBO’s The Idol مرة أخرى). حتى المخرج كريستوفر نولان مارس الجنس مع العالم النووي سيليان ميرفي في فيلمه الرائج أوبنهايمر، وهو أول فيلم له يعرض العري أو الجنس. لقد شاهدت فيلم Poor Things متلهفًا بشكل مبهج، وكان أسلوبه الجديد والنادر يبدو جديدًا ونادرًا في التعامل مع الحياة الجنسية بلا خجل أو احتكاك. “إنه أمر غريب، أليس كذلك؟” قال لانثيموس في مهرجان البندقية السينمائي سؤال وجواب عندما سئل لماذا كان ذلك مفاجئًا للغاية. “لماذا لا يوجد جنس في الأفلام؟”

هذه مبالغة ترتكز على الحقيقة، فالجنس على الشاشة كان محفوفًا بالمخاطر لسنوات. في العام الماضي، عقدت مجلة نيويوركر اجتماع مائدة مستديرة للنقاد حول موت مشهد الجنس السينمائي (إن لم يكن المشهد التلفزيوني). لقد كان هناك انخفاض حقيقي وحرفي في المشاهد الجنسية السينمائية في العقد الماضي. وفقًا لتقرير صدر عام 2019 في مجلة Playboy باستخدام بيانات IMDb، كان الجنس في السينما في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين عند أدنى مستوى له (1.21%) منذ الستينيات، أي أقل بمقدار نصف نقطة (1.79%) مما كان عليه في التسعينيات، ذروة أفلام الإثارة المثيرة – وهو أمر مهم. من الناحية النسبية، تم إصدار أربعة أضعاف عدد الأفلام التي تم إصدارها في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مقارنة بالتسعينيات. وقد أدى عدد من العوامل – حركة #MeToo والتعامل العام مع موروثات الانتهاكات، والانخفاض المعلن في عدد الأمريكيين الذين يمارسون الجنس، والتأثير المتطرف لوسائل التواصل الاجتماعي – إلى التراجع عن المشهد الجنسي باعتباره غير ضروري أو، في حد ذاته. الأسوأ، استغلالي بطبيعته. وجدت دراسة استقصائية نشرتها جامعة كاليفورنيا في أكتوبر أن أكثر من نصف جيل Z يريدون رؤية المزيد من الوقائع المنظورة الأفلاطونية، وليس الرومانسية، وأن ما يقرب من النصف شعروا بأن الجنس ليس ضروريًا في الحبكة في معظم البرامج التلفزيونية والأفلام.

إنها قطعة من موجة الأعمال الدرامية للبالغين التي تم إصدارها في أعقاب تحقيق هارفي وينشتاين الذي اتخذ نهجًا أخلاقيًا تجاه الجنس والتركيز على سوء المعاملة. هذه ما يسمى بأفلام #MeToo – من بينها Bombshell (2019)، The Tale (2018)، Promising Young Woman (2020)، The Assistant (2019)، Never Rarely أحيانا دائما (2020) والتحقيق الحرفي لـ Weinstein في قالت (2022) – كانت لها وجهات نظر مختلفة إلى حد كبير، وبدرجات متفاوتة إلى حد كبير من النجاح، حول سيكولوجية الصدمة، ومدى الذنب والسعي لتحقيق العدالة. لكن الجميع، على مستوى ما، كانوا يحملون إحساسًا متقلبًا بأن الجنس والظلم المنهجي متشابكان بشكل عميق.

الأمور أكثر فوضوية في شهر مايو (ديسمبر)، وهو واحد من عدد من الأفلام هذا العام التي تتأمل في الرغبة – قدرتها على التدمير أو التضليل أو زعزعة الاستقرار، وقدرتها على فتح شيء جديد. يعد فيلم هاينز استكشافًا جليديًا ومحفوفًا بكيفية سردنا له. يلعب العنوان على اللقب الثقافي المستخدم لتطهير علاقة جرايسي (جوليان مور) مع زوجها جو (تشارلز ميلتون) – لقد أغوته عندما كان عمرها 36 عامًا وكان عمره 12 عامًا، وأصبحا محط اهتمام الصحف الشعبية. القصص التي يحتاجون إلى تصديقها للاستمرار – بالنسبة لجراسي، أنه أغراها؛ بالنسبة لجو، الذي أراد ذلك – تعطلت بوصول الممثلة إليزابيث (ناتالي بورتمان) التي تلعب دور جرايسي في فيلم. كان الجنس، في شهر مايو/أيار، في شهر ديسمبر/كانون الأول، بمثابة جريمة وهاجس عام؛ على انفراد، بالنسبة للثلاثة، فهو تعبير عن خداع الذات والقلق المتعمد.

لكن الأمر ليس كذلك في فيلم All of Us Strangers، الذي كتبه وأخرجه أندرو هاي، وفي فيلم Passages للمخرج إيرا ساكس، الذي يتعامل مع الجنس باعتباره علاقة حسية جميلة من الناحية الجمالية في عالم بارد وفوضوي. في فيلم All of Us Strangers، تثير الكيمياء بين الكاتب المكتئب آدم (أندرو سكوت) وهاري (بول ميسكال) تقاربًا سرياليًا مع والدي آدم المتوفين منذ فترة طويلة (وأيضًا بعض من أكثر لقطات الشاشة إثارة لهذا العام – لفيلم حزين للغاية، الجنس ساخن جدًا). وقالت هاي لمجلة فانيتي فير: “أردت حقاً أن أشعر بالطبيعة الذاتية لممارسة الجنس”. “وما هو الشعور الذي تشعر به – العصبية والإثارة والإحساس الجسدي عندما يلمسك شخص آخر، وماذا يفعل ذلك بك.” يعتبر فيلم Passages مثلث حب غريب أكثر وضوحًا، لكنه بنفس القدر من الحسية، حيث يترك توماس (فرانز روجوفسكي) زوجه مارتن (بن ويشو) من أجل امرأة مستقيمة (أديل إكسارشوبولوس) – والذي يتحول في مشاهد جنسية صريحة ومفعمة بالحيوية.

تعد الرغبة أمرًا خطيرًا أيضًا في فيلمين يرتكزان على فيلم الإثارة الكلاسيكي – Saltburn، ومتابعة Emerald Fennell لفيلم Promising Young Woman، وChloe Domont’s Fair Play. فيلم فينيل عن مناضل من الطبقة المتوسطة يركز بشكل بذيء على عائلة من الطبقة العليا، ويغوي كل واحد تلو الآخر خلال صيف تفوح منه رائحة العرق، يحتوي على بعض المشاهد الأكثر إثارة للانقسام، والتي يمكن القول إنها إغراء هذا العام. وفي الوقت نفسه، يستخدم اللعب النظيف الجنس (أو عدم وجوده) بين لوك وإميلي، وهما عشيقان غير شرعيان في صندوق تحوط متشدد، لتوضيح نقطة حول انعدام الأمن المسبب للذكور. كلا الفيلمين، كما جادلت ألكسندرا كليمان في مجلة نيويورك تايمز، يسيئان فهم استفزازات أفلام الإثارة المثيرة (يعتمد سالتبورن، على الأقل، كثيرًا على الاستفزاز الذاتي من أجل الاستفزازات)، لكن كلاهما مفيد (وممتع) فيهما. الفشل.

شهد هذا العام أيضًا إحياء نوع آخر: الكوميديا ​​الجنسية المسرحية ذات التصنيف R. في فيلم Joy Ride للمخرجة أديل ليم، تسافر مجموعة من النساء الأمريكيات الآسيويات إلى الصين في جولة بذيئة ومثيرة جنسيًا، تكتمل بمونتاج جنسي قوي، تذكرنا بارتفاعات Bridesmaids أو Girls Trip أو The Hangover. في فيلم “قيعان إيما سيليجمان”، تبدأ اثنتين من المثليات السيئات (آيو إديبيري وراشيل سينوت) ناديًا للقتال في مدرستهما الثانوية في خطة معقدة لممارسة الجنس. ولدى جينيفر لورانس أيضًا خطة جنسية عكسية – النوم مع مراهقة عذراء قبل أن يذهب إلى الكلية مقابل سيارة بويك مستعملة – في فيلم No Hard Feelings.

ناهيك عن التلفزيون، الذي كان منذ فترة طويلة منطقة مثيرة للشهوة الجنسية أكثر من السينما، وكان له نجاحاته وإخفاقاته هذا العام، من بينها: المسرات في الملكة شارلوت لشوندا ريمس؛ الجنس المثلي التصويري اللامع والغزير الإنتاج في Showtime’s Fellow Travellers؛ مشهد الجنس الزوجي الغريب الذي يكشف بين إيما ستون وناثان فيلدر في المسلسل الغريب بنفس القدر The Curse؛ والخطأ غير المثير للغاية الذي كان المعبود.

ربما كان هذا العرض هو الأكثر إفادة، لأنه أخطأ بشكل فاضح في اعتبار المواد الإباحية مثيرة، مما أدى إلى تأجيج حجة “المشاهد الجنسية غير الضرورية”. لكن في الإجمال، حتى إخفاقات الجنس على الشاشة هذا العام -الممل، أو المتوقع، أو غير المشحون، أو التلقائي، أو المتعجرف – بدت وكأنها خطوة في الاتجاه الصحيح. دع عنف بيلا باكستر الأسطوري يكون مرشدًا – هناك عالم من السلوك البشري الغريب والمثير والرائع لاستكشاف المزيد على الشاشة.