هيلينا تريستيكوفا، مخرجة فيلم “الفاصل الزمني”: “كل حياة مثيرة للاهتمام بما يكفي لإنتاج قصة” | أفلام وثائقية

ياعلى مدار 40 عامًا من مسيرتها المهنية في إنتاج الأفلام الوثائقية التي هزت جمهورية التشيك – لكنها مرت دون أن يلاحظها أحد إلى حد كبير خارج بلدها الأصلي – سجلت المخرجة هيلينا تريشتيكوفا رقمًا قياسيًا عالميًا واحدًا يصعب الجدل فيه: من المرجح أن تكون الوحيدة مخرجة في السينما العالمية تعرضت للسرقة من قبل بطل الرواية.

في عام 1992، بينما كانت تعمل على أحد “أفلامها الوثائقية المتقطعة” الطويلة الأمد التي ميزتها عن الأحداث المنحرفين رينيه بلاسيل، اضطرت للسفر إلى ألمانيا للعمل وأصطحبت زوجها وطفليهما إلى الريف لقضاء عطلة نهاية الأسبوع. سمع رينيه بطريقة ما أن الشقة فارغة، فكسر الباب ذو القفل الثلاثي وهرب بجميع الأجهزة الكهربائية وبعض الأثاث العتيق وحصالات الأطفال.

تقول تريستيكوفا في مكالمة فيديو من براغ: “كان بإمكاني الانتهاء من التصوير هناك وبعد ذلك”. “كان بإمكاني أن أقول: “اللعنة عليك، لا أريد أن أراك مرة أخرى أبدًا”. ولكن بعد ذلك اعتقدت أن هذا أمر غير معتاد، وأنه لا يمكن القيام به إلا من خلال شخصية قوية حقًا، وأنه سيكون من المفيد متابعته أكثر.

إن الحرث عندما يستسلم الآخرون بسبب الإحباط هو ما يفعله الرجل البالغ من العمر 74 عامًا ولا يحبه سوى القليل من الآخرين. صناعة الأفلام الطولية هي المفضلة لدى النقاد دائمًا. حاز ريتشارد لينكلاتر على إشادة كبيرة وحفنة من الجوائز لتصويره حياة بطل الرواية على مدار 12 عامًا في مرحلة الطفولة. سلسلة Up لمايكل أبتيد، التي تتتبع 14 شخصًا بريطانيًا لأكثر من 50 عامًا، والفيلم الوثائقي الألماني The Children of Golzow، الذي تابع أشخاصًا من نفس قرية براندنبورغ بين عامي 1961 و2007، يُنظر إليهما عادة كأمثلة بارزة لنفس النوع. لكن قدرة تريشتيكوفا على التحمل في الدراسات الرصدية طويلة المدى هي شيء آخر. على مدى العقود الأربعة الماضية، أنتجت أكثر من 30 فيلمًا وثائقيًا بفواصل زمنية، وهو الآن موضوع استعراضي على منصة البث المباشر True Story.

وفي عام 2007، شغلت منصب وزيرة الثقافة في جمهورية التشيك بعد ترشيحها لهذا الدور من قبل اتحاد صانعي الأفلام – واستمرت في المنصب لمدة تقل عن ثلاثة أسابيع. لكن التزامها بفنها لا يتزعزع. وهي عادة ما تقوم بالتعامل مع 20 مشروعًا منفصلاً في أي وقت، ويشكل تمويلها صداعًا مستمرًا. وتقول: “أنت بحاجة إلى المال على الفور، ولكن لا يمكنك إلا أن تعد بتحقيق النتائج لسنوات في المستقبل”. “لذلك كان هناك عدد قليل من المشاريع التي فشلت. لكنني بذلت قصارى جهدي دائمًا للقتال.

صادفت تريستيكوفا طريقتها في عام 1980، عندما كانت السلطات التشيكوسلوفاكية تشعر بالقلق إزاء ارتفاع معدلات الطلاق بين المتزوجين الشباب. اقترحت صديقة لها طبيبة نفسية العثور على ستة أزواج من المتزوجين حديثًا في مكتب التسجيل ومتابعتهم على مدى السنوات الست المقبلة. لم تكن النتائج التي توصلت إليها مريحة للنظام: في حين ألغى زوجان فقط عهودهما، وأثبت النقص في السكن أنه مصدر توتر في جميع العلاقات، حيث اضطرت العائلات الشابة إلى مشاركة الشقق مع الحماة المفرطين في الحماية. واجهت Třeštíková بعض الخلافات مع رقيب الدولة، وطُلب منها قطع مشهد يشاهد فيه زوجان مباراة هوكي الجليد يشارك فيها لاعب هرب منذ ذلك الحين إلى الغرب. لكن قصص الزواج حصلت على الضوء الأخضر كسلسلة من ستة أجزاء، وأثارت ضجة كبيرة.

وتقول: “خلال النظام الشيوعي، كانت الأفلام التي تُعرض على التلفزيون إيديولوجية للغاية، وصورًا رومانسية لأبطال العمل الاشتراكي”. “وفجأة، ظهر هذا الفيلم عن الحياة العادية، بدون تجميل، وكان بمثابة معجزة تقريبًا”.

نظرًا لأن Třeštíková تهتم لفترة طويلة بما فيه الكفاية، فإن أفلامها تنتج الدراما مما قد يبدو بخلاف ذلك أكثر قصص الحياة العادية. يبدو في البداية أن أحد الأزواج الستة في قصص الزواج، إيفانا وفاكلاف، غريبان. إنهم طلاب هندسة معمارية شباب ديناميكيون يتعاملون مع أزمة الإسكان عن طريق تقسيم شقتهم الصغيرة بطرق بارعة. يرسم فاتسلاف رسومات معمارية بينما يلعب طفلهما الصغير تحت طاولته وتقوم إيفانا بالتطريز في المطبخ. لقد افتتحوا متجرًا للأثاث، وأنجبوا أربعة أطفال آخرين، وقاموا ببناء منزلهم الخاص ولم يتوقفوا أبدًا عن الابتسام. وبعد 30 عامًا من زواجهما، وبعد 30 عامًا من التصوير، ينكشف كل شيء: تم إلغاء حفل زفاف ابنتهما، وأصيبت إيفانا بانهيار عصبي، وتم تصويب سكاكين المطبخ إلى الحلق، واعتقلت الشرطة فاتسلاف. هناك نهاية سعيدة من نوع ما، على الرغم من أن مدى حسمها لا يزال غير واضح.

وتقول إن الخطر الكامن في أسلوب تريشتيكوفا في صناعة الأفلام لا يكمن أبدًا في أي “بلادة” في حياة أبطالها. “كل حياة مثيرة للاهتمام بما يكفي لإنتاج قصة. لقد عرف الأدب والسينما هذا الأمر منذ زمن طويل. ويكمن الخطر في عدم التقاط قصة بطل الرواية.

وتقول إن أفضل طريقة للتأكد من أن أبطالها يتحدثون بشكل مفتوح أمام الكاميرا هي أن تكون منفتحة معهم قدر الإمكان. وتدفع لمن أجريت معهم المقابلات ما بين 1000 إلى 2000 كرونة تشيكية (35 إلى 70 جنيهًا إسترلينيًا) يوميًا للتصوير، لكنها لا تحاول أبدًا خلق مواقف غير عادية. إيفانا وفاسلاف يتحدثان في متجرهما أو في منزلهما؛ غالبًا ما تتم مقابلة رينيه بلاسيل وهو جالس في المقاهي، يدخن السجائر ويشرب البيرة، بين فترات السجن العديدة التي تنظم حياته بعد سجنه كحدث.

تقوم Třeštíková بإعداد الأسئلة قبل المقابلات التي تجريها ولكنها تحاول استخدام أقل عدد ممكن منها أثناء التصوير قدر الإمكان، وتسمح لموضوعاتها أن يكون لها رأي في التعديل النهائي لكل فيلم. “أحاول أن أكون شريكًا نوعًا ما، بدلًا من أن أكون مخرجًا أراقبهم من بعيد”.

ومع ذلك، حتى لو لم يتم تصوير تريشتيكوفا مطلقًا أمام الكاميرا في أفلامها، فمن الواضح أنها تغير موضوعاتها من خلال تصويرها. ويتجلى هذا بشكل خاص في حالة رينيه، بطل الرواية الذي تحول إلى لص. كان رينيه شابًا بدأ التمرد بعد طلاق والديه، وقد لفت انتباهه لأول مرة كجزء من مشروع حول المراهقين الجانحين في مدينة ليبكوفيتسه للتعدين. لقد برز لأنه لم يكن فقط مهووسًا بمعارضة النظام، ولكنه كان قادرًا أيضًا على التفكير في السبب الذي جعله ينتهي به الأمر في زنزانات السجن. عبر عن نفسه في مذكراته وقصصه القصيرة. تقول تريستيكوفا: “لقد كان ذكيًا للغاية، وكان قادرًا على التعبير عن التجربة التي عاشها العديد من هؤلاء السجناء”.

وقد دعا فيلمهم الناتج، الذي صدر في عام 2008، إلى مستوى من التعاطف. بينما يتعثر رينيه من الحياة خلف القضبان إلى عالم ما بعد الاتحاد السوفيتي في أوائل التسعينيات، تقطع تريشتيكوفا مقابلاتها معه بخطب يلقيها فاتسلاف هافيل، آخر رئيس لتشيكوسلوفاكيا وأول زعيم لجمهورية التشيك الجديدة. كانت هافيل، مثل رينيه، صاحبة عقل مبدع وقضت بعض الوقت في السجن، وهناك شعور بأن فيلمها عبارة عن سيرة ذاتية مزدوجة: عن رجل تشيكي صعد ليصبح بطلاً قومياً، ورجلاً لا يستطيع التحرر من القيود التي فرضها على نفسه. سلاسله.

ولكن مع تقدم الفيلم، تتساءل Třeštíková أيضًا عما إذا كانت مشاكل رينيه ترجع إلى النظام فقط. لقد تخطت اقتحام شقتها، ولكن عندما أعارته كاميرا فيديو لتصوير مشاهده الخاصة واختفت الأداة، انفجر الإحباط. “لماذا تفسد الأمور دائمًا؟” تحذر. “لا أفعل،” يجيب، بشكل مثير للشفقة. “إنهم يعبثون بأنفسهم.”

يلتقط أحدث أفلامها قصة رينيه بعد العرض الأول لفيلمها الوثائقي الأول عن حياته. إن النبرة القدرية لعنوانه، رينيه: سجين الحرية، مضللة بعض الشيء، لأن الشهرة التي جلبها له نجاح الفيلم الأول غيرت حياته. تم نشر مذكرات رينيه وأصبحت مصدر إلهام لرواية مصورة، وعلى الرغم من أنه انتهى به الأمر خلف القضبان مرة أخرى، إلا أن هناك الآن شابات جميلات يعشقن كتاباته وينتظرنه عند أبواب السجن.

نادرًا ما تدوم العلاقات الناتجة عن هذه اللقاءات لفترة طويلة، لكن الفيلم ينتهي بإحساس بأن مشروع تريستيكوفا قد أعطى حياة رينيه هيكلًا وهدفًا ربما لم يكن من الممكن تحقيقه بطريقة أخرى. في المشهد الأخير، بعد نهاية قصة رومانسية واعدة أخرى، يشبه قصته بقصة سيزيف، الذي يدحرج تلك الصخرة إلى أعلى التل إلى الأبد ثم يراها تنهار مرة أخرى. “لكنه يمضي بخطى ثابتة، ويحقق مصيره برباطة جأش”، يقول رينيه. “وبقبوله قدره، يصبح أقوى من الصخرة.”